डांस्क में WWII संग्रहालय के निर्माण की प्रतियोगिता 2010 की शुरुआत में घोषित की गई थी; परिणाम सितंबर में अभिव्यक्त किए गए थे (यहां के परिणामों के बारे में अधिक)। संग्रहालय शहर के पर्यटन केंद्र की उत्तरी सीमा के पास एक बड़े त्रिकोणीय क्षेत्र पर स्थित होने की योजना है: त्रिकोण की तेज "नाक" मोतलावा नदी के बीच में ओलोवियनका द्वीप और केवल बंदरगाह नहर की ओर इशारा करती है। ईंट के चर्चों की जटिल सीमाओं और तेज त्रिकोणीय छतों के साथ विशेषता हंसिएटिक घरों की पंक्तियों के साथ ऐतिहासिक संग्रहालय से भविष्य के संग्रहालय के क्षेत्र को अलग करता है।
ऐतिहासिक केंद्र में एक जगह का चयन, प्रतिबंधों से बोझिल और इसलिए एक आधुनिक इमारत को समायोजित करना मुश्किल नहीं है, यह आकस्मिक नहीं है: एक पोस्ट ऑफिस की इमारत इसमें से एक पत्थर फेंकती है, जिसकी रक्षा पहली लड़ाई मानी जाती है द्वितीय विश्व युद्ध। 1 सितंबर, 1939 को, इस पोस्ट ऑफिस के कर्मचारियों ने SS के साथ 15 घंटे तक अपनी लड़ाई लड़ी। द्वितीय विश्व युद्ध के संग्रहालय का निर्माण उस स्थान पर जहां वास्तव में यह शुरू हुआ था, और शहर में जो इसकी शुरुआत का औपचारिक कारण बन गया, पूरी तरह से निष्पक्ष है। संग्रहालय के निष्कासन की अवधारणा पहले से ही विकसित की गई है, और एक प्रतिनिधि जूरी के साथ एक खुली अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिता भवन के डिजाइन के लिए आयोजित की गई थी: पोलिश विशेषज्ञों के अलावा, संग्रहालयों के स्टार निर्माता डैनियल लिबासिंड और शहरी हंस हंस, प्रमुख बर्लिन के अंतिम पुनर्निर्माण के वास्तुकार ने अपने काम में भाग लिया। प्रतियोगिता में 240 वास्तुकला ब्यूरो द्वारा भाग लिया गया था, उनमें से लगभग पांचवां हिस्सा विदेशी हैं (जो कि पोलिश नहीं है), और केवल एक ब्यूरो रूस से है - अलेक्सी बावीकिन की कार्यशाला। यह परियोजना विजेताओं के बीच नहीं थी, लेकिन एक खुली अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिता में भाग लेने और इस वर्ग के संग्रहालय के निर्माण को डिजाइन करने का अनुभव निश्चित रूप से दिलचस्प है।
पहली नज़र में, बाविक्ना की परियोजना में संग्रहालय की रचना एल लिस्ज़ित्की द्वारा प्रसिद्ध पोस्टर "हिट व्हिट्स विद अ रेड वेज" जैसी दिखती है। वहां, एक तीव्र लाल त्रिकोण एक सफेद सर्कल में कटौती करता है; छोटे त्रिकोण मुख्य एक से अलग हो जाते हैं और बिखर जाते हैं, स्प्लिंटर्स जैसे सफेद वृत्त को घायल करते हैं। यहां, लाल पच्चर के बजाय, एक विशाल तांबे का ब्लेड-ब्लेड होता है, जो एक धातु की उंगली के साथ एक हल्के पत्थर के घन को छेदता है, मुकुट की तरह मुकुट की तरह होता है।
ब्लेड संग्रहालय की सेवा इमारत है, जिसमें कर्मचारियों, कक्षाओं और कैफे के कार्यालय हैं। इसमें कई खिड़कियां हैं, और उनमें से सभी को आगे की ओर झुका हुआ है, तांबे की प्लेटों की तिरछी रेखाओं में एम्बेडेड है, जो आंदोलन की "गिरती" दिशा पर जोर देती है। यह धातु के दस्ताने में एक टेयुटोनिक हाथ की तरह दिखता है, जैसे कॉमिसर का मौसर, एक अनएक्सप्लेड खोल की तरह और एक जहाज अपनी नाक के साथ एक सफेद चट्टान में दुर्घटनाग्रस्त हो जाता है। यद्यपि यहां कोई प्रत्यक्ष गठबंधन नहीं है, यह आधुनिक, गतिशील, ऊर्जावान की एक सामूहिक छवि है। जैसा कि लेखक ने परियोजना के विवरण में कहा है, तांबे के मामले का आकार "आक्रमण की ताकतों" का प्रतीक है।
लेकिन मुख्य मात्रा यहां दूसरी है, यह एक आक्रामक तांबा नाक द्वारा छेदा गया पत्थर का घन है। वास्तुकारों ने इसे "व्हाइट बॉडी" नाम दिया; यह "पोलिश गणराज्य की आत्मा और शरीर" का प्रतीक है। यह संग्रहालय की मुख्य इमारत है, इसमें सभी प्रदर्शनी हॉल हैं। यह एक चर्च की तरह दिखता है (यह अच्छी तरह से एक आधुनिक चर्च का निर्माण हो सकता है), एक कब्रिस्तान (कई सफेद क्रॉस की वजह से), एक गोथिक मुकुट (आप कैसे याद नहीं कर सकते हैं कि 200 साल पहले, यूरोपीय राजवंशों की संतानों ने शिकार किया था) पोलिश मुकुट), और किले की मीनार तक - मध्ययुगीन महल का रख।
किलेबंदी का एक संकेत (या यहां तक कि एक दृढ़ क्षेत्र) प्रवेश द्वार पोर्टल का उद्घाटन है; समानता को इस तथ्य से बढ़ाया जाता है कि संग्रहालय के प्रवेश द्वार के सामने जमीन का स्तर कम होता है, परिदृश्य में दफन किया जाता है। इसलिए, काल्पनिक आगंतुक को पहले एक विस्तारित मैदान में एक खुली सीढ़ी उतरना होगा।इसी समय, शहर के दृश्य मिट्टी के ढलानों के पीछे छिपे हुए हैं, और एक व्यक्ति खुद को एक पत्थर की दीवार और एक ही उद्घाटन के साथ पाता है - एक तांबे का कंसोल ऊपर से धमकी देता है, वह जो पत्थर की इमारत को छेदता है, और प्रवेश द्वार संग्रहालय केवल एक ही आश्रय है।
अंदर, संग्रहालय भी एक किले की तरह बनाया गया है: प्रदर्शनी हॉल केंद्र में स्थित अलिंद के चौकोर कुएं पर फंसे हुए हैं। इस ढके हुए आंगन का स्थान शब्दार्थ है और, अगर मैं ऐसा कह सकता हूं, तो भवन की हल्की छड़: बाहरी दीवारों में कोई खिड़कियां नहीं हैं (संग्रहालय व्यवसाय में, वे केवल हस्तक्षेप करते हैं), और अलिंद के ऊर्ध्वाधर हो जाता है एक ऐसी जगह जहां दिन में रोशनी फैलती है। आंगन की जगह के ऊर्ध्वाधरता को हर संभव तरीके से मजबूत किया जाता है: आगंतुक, आर्किटेक्ट की योजना के अनुसार, वर्ग के गहनीकरण से एट्रियम में प्रवेश करना चाहिए, जिसका अर्थ है कि इसकी मंजिल माइनस-प्रथम स्तर में है। एट्रियम का शीर्ष, इसकी ढलान वाली छत के साथ प्रकाश को पकड़ना, संग्रहालय हॉल की छत के ऊपर फैला हुआ है (ठीक एक कैथोलिक बेसिलिका के टॉवर या एक बीजान्टिन चर्च के सिर की तरह), क्रॉस के पत्थर के किनारे के पीछे छिपा हुआ है। इस प्रकार, एक ऊर्ध्वाधर स्थान स्क्वाट क्यूब के अंदर दिखाई देता है, प्रकाश का एक स्तंभ - आशा का प्रतीक (छत के नीचे तीन क्रेन सिल्हूट में भौतिकीकृत) और "व्हाइट बॉडी" की स्थिरता की एक अर्थपूर्ण गारंटी।
अंदर का प्रकाश ऊर्ध्वाधर दूसरा विषय है और पहनावा में आंदोलन का दूसरा वेक्टर है। तांबे की प्लेट पत्थर की वस्तु में कटौती करती है, लेकिन परिधि के चारों ओर की खिड़की रहित दीवारों द्वारा पूरी तरह से संलग्न वस्तु की रक्षा की जाती है; उनका शरीर आत्मविश्वास से झटका देता है (हालांकि, स्पर्शरेखा पर), खड़ा है, झुकता भी नहीं है। एक घर के समान जिसमें एक अनएक्सप्लेड खोल है जो उसमें फंसा हुआ है। बहरी मात्रा बाहरी रूप से प्रतिक्रिया नहीं करती है, यह दूसरी तरफ खुली होती है और अपने आप में एक और गति बनाये रखती है - सीधे आकाश की ओर सीधी रेखा में (खुलेपन का संकेत अलिंद के ग्लास द्वारा नहीं किया जाता है जैसे कि सनकी शीर्ष रेखा द्वारा) का है। आप सोच सकते हैं कि पत्थर के द्रव्यमान में आक्रामकता के जवाब में, एक पोर्टल खुल गया, और पत्थर को पूरी तरह से अजेय बना दिया। यह कुछ प्रसिद्ध फिल्म कंपनी के स्क्रीनसेवर जैसा दिखता है, जहां प्रकाश की किरणें जमीन से धड़क रही हैं। लेकिन विषय शाश्वत है, इस अलौकिक स्थिरता में एक ईसाई धर्मावलंबी, संत एंथोनी, राक्षसों द्वारा प्रताड़ित, लेकिन पूरी तरह से दोषपूर्ण है; या एक जलती हुई मोमबत्ती से।
संग्रहालय में प्रवेश करने वाले व्यक्ति के लिए इमारत की हल्की छड़ मुख्य छाप बननी चाहिए - आगंतुक लगभग तुरंत आलिंद में प्रवेश करता है। यदि बाहर से मुख्य धारणा दो द्रव्यमान का टकराव, दिग्गजों का संघर्ष और प्रवेश द्वार के सामने अवकाश में छोटे पुरुषों के लिए एक अविश्वसनीय आश्रय है, तो जैसे ही हम अंदर आते हैं, आक्रामकता समाप्त हो जाती है। मजबूत विश्वसनीय, उज्ज्वल और किसी भी तरह हर्षित है; एक मंदिर की तरह, एक डरावना बम आश्रय की तरह नहीं।
आकाश को देखने वाले एट्रियम के कांच की छत के अलावा, एक और छोटी खिड़की है। यह दूसरे तांबे के कंसोल के साथ समाप्त होता है (एक छोटी सी टुकड़ी जो विपरीत दिशा से सफेद मात्रा में निकलती है), पुराने डांस्क की ओर देख रही है, और जिस तरह से युद्ध शुरू हुआ, उसी पोस्ट ऑफिस पर। शहर का दृश्य दूसरा सकारात्मक भाव बन जाता है, न कि बड़े और राजसी के रूप में, बल्कि आंगन के शीर्ष पर आकाश के दृश्य के समान। अधिक सांसारिक और मानव। डांस्क से दिखने वाला प्लेटफ़ॉर्म, नहर के ऊपर एक पत्थर के पाइप में हवा में निलंबित, दूसरी तरफ एक खुली बालकनी के साथ समाप्त होता है जिसमें एट्रियम को देखा जाता है - ताकि दोनों थीम, आकाश दृश्य और शहर का दृश्य जुड़ा हो।
यह एक स्वच्छ, सुंदर और बारीक से सम्मानित परियोजना है। टकराव का विषय, मोजैक हाईवे पर आर्क-हाउस में बाविकिन द्वारा शुरू किया गया, पूर्ण रूप से यहां सामने आया, एक उपयुक्त विषय और विचार के लिए जमीन ढूंढना। लेकिन बिंदु केवल अगले प्लास्टिक प्लॉट में नहीं है, जिसने खुद के लिए एक फॉर्म पाया है, हालांकि यह भी महत्वपूर्ण है। यहाँ हमें युद्ध की नहीं बल्कि अप्रत्याशित छवि मिली। युद्ध के बारे में बहुत कुछ फिल्माया गया है, ढाला गया है, यह हमारे लिए निकटतम वैश्विक त्रासदी है।एक परिचित और पहचानने योग्य भाषा लंबे समय से विकसित हुई है - इसके संकेत इस परियोजना में भी हैं, प्रक्षेप्य ब्लेड का आकार, डगआउट प्रवेश द्वार; छत के नीचे क्रेन, आखिरकार। लेकिन त्रासदी-आशा के इन संकेतों के अलावा, कुछ और है, अर्थ और निहितार्थ की एक स्ट्रिंग है जो आश्रय की छवि बनाती है, जो पोलैंड की छवि भी है। अलेक्सई बाविकिन की परियोजना में, इस तरह की छवि को खोजने और कई ऐतिहासिक संघों से इसे सीवे करने के लिए कार्य निर्धारित किया गया था। यह पता चला है, और, जैसा कि अक्सर बाविकिन के साथ होता है, यह छवि इसे पार करने के बिना, चित्रण के कगार पर संतुलन बनाती है। यही है, कई संगठनों में से कोई भी हमने दूसरों का नाम नहीं दिया है, लेकिन वे विलय करते हैं, कुछ नया बनाते हैं। यह मजेदार है, कहानी-चालित, संदर्भ-उन्मुख है, लेकिन अभी बहुत लोकप्रिय वास्तुकला नहीं है; अब अधिक अमूर्त चीजें प्रासंगिक हैं, सीधे और केवल भावनाओं पर असर डालती हैं। इस तरह के एक जटिल और अभी भी युद्ध जैसे घायल मामले के लिए सभी अधिक। प्रक्षेप्य पथ में जमीन से बाहर बढ़ने वाला प्रकाश मंदिर-महल अच्छा है, लेकिन राजनीतिक रूप से सही नहीं है।
एक और ख़ासियत है: यह एक बहुत ही सकारात्मक, आशावादी संग्रहालय है। इसमें कोई भीषण खौफ नहीं है, जो इस प्रतियोगिता सहित युद्ध के बारे में अन्य परियोजनाओं में बहुत कुछ था, और जो निश्चित रूप से, वास्तव में सैन्य घटनाओं के बुरे सपने को दर्शाता है। परियोजना, जिसने प्रतियोगिता जीती, पूरे निचले स्तर को मोड़ दिया, साइट पर फैल गया, युद्ध की भयावहता के संग्रहालय में; वहाँ भी प्रतियोगियों (जो कुछ भी नहीं मिला) के बीच परियोजना "डार्क फ़ॉरेस्ट" है, जिसमें धूम्रपान छोड़ने वाले काले खंभे शामिल हैं। आर्किटेक्ट लोगों को डराने के लिए जितना संभव हो उतना डरावना बढ़ाना चाहते हैं, ताकि वे अब हिम्मत न करें। यह, शायद, यह सच है, शिक्षा एक ऐसी चीज है, आप डरेंगे नहीं आपको नहीं मिलेगा। बाविकिन की परियोजना डराने के विचार के विपरीत है। सबसे पहले, हम यह कह सकते हैं कि वह युद्ध के पहले क्षण को पकड़ता है, पहला हिट, जो वास्तव में डांस्क में हुआ था। दूसरे, उसमें मुख्य चीज डरावनी नहीं है, बल्कि मोक्ष है। यह शायद महत्वपूर्ण है।
