आज, सोवियत वास्तुकला के प्रशंसक पावलोव का नाम लेते हैं, सबसे पहले, सेंट्रल इकोनॉमिक्स एंड मैथेमेटिक्स इंस्टीट्यूट (CEMI), वर्शवस्कॉय शोसे पर झिगुली तकनीकी केंद्र, सखारोव एवेन्यू पर यूएसएसआर राज्य योजना समिति के मुख्य कम्प्यूटिंग केंद्र जैसी इमारतों के साथ। ये सभी निस्संदेह आधुनिकता के प्रतिष्ठित कार्य हैं, एक प्रकार के चिह्न और इस शैली के प्रतीक हैं, लेकिन उनकी प्रसिद्धि कभी-कभी उनके लेखक के व्यक्तित्व और उनकी प्रतिभा की बहुमुखी प्रतिभा के पैमाने की देखरेख करती है। यहां तक कि वर्तमान प्रदर्शनी की घोषणाओं में, जो अब और फिर इंटरनेट पर मिले थे, इसके नायक "सोवियत आधुनिकता की दूसरी लहर" के वास्तुकार के रूप में दिखाई दिए, लेकिन, सौभाग्य से, एक्सपोज़िशन स्वयं लियोनिद के सभी चरणों का प्रतिनिधित्व करता है निकोलाइविच का काम। पूर्ण और प्रतिस्पर्धी परियोजनाएं, पेंटिंग, स्केच और चित्र - ऐसी कई सामग्रियां थीं जो प्रदर्शनी मुश्किल से संग्रहालय के संग्रहालय के सुइट में फिट होती हैं। और, इस तथ्य के बावजूद कि विस्तारित प्रदर्शनी को पावलोव की शताब्दी के साथ मेल खाने के लिए समयबद्ध किया गया है, जिसे 2009 में मनाया गया था, क्यूरेटर अन्ना ब्रोनोवित्स्काया ने इसे कालानुक्रमिक रूप से नहीं बल्कि व्यवस्थित रूप से आयोजित करने का निर्णय लिया। यह दृष्टिकोण पूरी तरह से खुद को सही ठहराता है: आर्किटेक्ट के लिए सभी सबसे महत्वपूर्ण भूखंडों को संरचित और सचित्र किया गया है, और एक साथ रखा गया है, वे एक आश्चर्यजनक ज्वलंत पहेली बनाते हैं, जिसका नाम एक खुश रचनात्मक भाग्य है।
प्रदर्शनी का पहला हॉल खुद पावलोव और उस शहर को समर्पित है जिसमें मास्टर रहते थे और काम करते थे। यहां उनके स्व-चित्र, जीवनी संबंधी दस्तावेज, प्रसिद्ध "आर्किटेक्चर एक्सट्रीम" के उद्धरणों के साथ-साथ सोवियत राज्य की राजधानी को बदलने के लिए 1960-1970 के दशक के आर्किटेक्ट के प्रस्तावों को दिखाया गया है। ये कार्य उनके पैमाने, आधुनिकतावादी दायरे, मौजूदा इमारतों से निपटने में स्वतंत्रता, हड़ताली हैं। विशेष रूप से, परिवहन के बुनियादी ढांचे के मुद्दे पर पावलोव बेहद चिंतित थे, आबादी के मोटराइजेशन की गति से अच्छी तरह वाकिफ थे, उन्होंने शहर के विकास के अन्य सभी पहलुओं से लगभग सड़कों के निर्माण को रखा। यह इन विचारों से है कि वास्तुकार एक बहु-लेन राजमार्ग के साथ उत्तर-दक्षिण अक्ष के साथ मास्को को निर्णायक रूप से काटता है (सबसे घनी निर्मित क्षेत्रों में इसे समर्थन पर उठाया जाना चाहिए था), और शहर के पूर्वी आधे हिस्से में वह एक नया चौड़ा एवेन्यू डिजाइन करता है - नोवी आर्बट का एक दर्पण दोहराव। पावलोव ने सुझाव दिया कि ज़मोस्कोवोरचे को पूरी तरह से विकास से मुक्त किया जाना चाहिए (केवल कुछ सबसे महत्वपूर्ण स्मारक संरक्षित हैं) और एक विशाल पार्क में बदल गया, जिसमें केवल कुछ बड़े परिसर स्थित होंगे। और यद्यपि आज इस तरह की परियोजना अपने कट्टरपंथ के साथ काफी चौंकाने वाली है, यह बहुत सही लगता है कि प्रदर्शनी उसके साथ शुरू होती है - पावलोव के व्यक्तित्व का पैमाना तुरंत स्पष्ट है। और यह पैमाना मंत्रमुग्ध करने वाला है।
प्रदर्शनी का रचना केंद्र सूचना हॉल है, जो पुस्तकालयों और इज़वेस्टिया समाचार पत्र (1967 की प्रतियोगिता परियोजना) के संपादकीय कार्यालय, वैज्ञानिक संस्थानों और कंप्यूटिंग केंद्रों से विभिन्न डेटा स्टोरेज की परियोजनाओं के लिए समर्पित है। पावलोव कंप्यूटर के साथ काम करने के लिए इमारतों को डिजाइन करने के लिए यूएसएसआर में पहला वास्तुकार बन गया, और अपने समय के इस सबसे रहस्यमय और "होनहार" डिवाइस के लिए एक बहुत ही दृश्यमान स्थापत्य छवि मिली। कंप्यूटर का प्लास्टिक एनालॉग विशाल त्रिकोणीय समर्थन पर रखा गया क्यूब बन गया है (लेखक ने खुद को मजाक में "एडिमारिप्स" कहा, विपरीत शब्द "पिरामिड" पढ़ते हुए) और संख्याओं और प्रतीकों के तारों की नकल करते हुए खिड़कियों की संकीर्ण पट्टियों में "लिपटे"। यह तकनीक आर्किटेक्ट द्वारा सभी कंप्यूटिंग केंद्रों की परियोजनाओं में विकसित और "समायोजित" की गई थी, जिसे उन्होंने राज्य योजना आयोग, केंद्रीय सांख्यिकी प्रशासन और यूएसएसआर के स्टेट बैंक के आदेश से चलाया था।प्रदर्शनी में कई रेखाचित्र हैं जो स्पष्ट रूप से एक छवि की खोज की प्रक्रिया का वर्णन करते हैं, जो कंप्यूटिंग केंद्रों को समर्पित विहित, पावलोव के कैनवस, विशेष रूप से एक उल्लेखनीय वास्तु फोटोग्राफर यूरी पालमिन द्वारा इस प्रदर्शनी के लिए बनाई गई पूर्ण वस्तुओं की तस्वीरें हैं। CEMI को समर्पित सामग्रियों का पूरा कोष एक ही हॉल में स्थित है: योजनाएं, अनुभाग, फोटोग्राफ। प्रदर्शनी के लिए विशेष रूप से बनाई गई इस इमारत का एक मॉडल भी है, जैसे कि दो प्लेटों-हिस्सों से गुना: यह कम से कम लघु में मदद करता है, पावलोव की प्लास्टिक योजना की पूरी कविता का मूल्यांकन करने के लिए (वास्तव में, यह देखना लगभग असंभव है CEMI लेखक के रूप में इसका उद्देश्य था - दोनों तरफ यह व्यावहारिक रूप से ऊंची-ऊंची आवासीय इमारतें हैं जो एक-दूसरे के करीब बनी हुई हैं)। और मॉडल पर प्रसिद्ध "कान", जीवन के आकार की तुलना में बहुत अधिक एक मोबियस स्ट्रिप (जैसा कि, वास्तव में, यह इरादा था) की तरह दिखता है।
"सूचना" को एन्फिल्ड के सबसे बड़े हॉल में रखा गया था, जहां से विभिन्न दिशाओं में फैलने वाले पंखों के पंख - अन्य, कोई कम महत्वपूर्ण नहीं है, लेकिन पावलोव के काम के अभ्यास विषयों में कम कार्यान्वित किया जाता है। यह "थिएटर", "ट्रांसपोर्ट" और "पैलेस" द्वारा मुख्य सीढ़ी और पहले जीवनी हॉल से जुड़ा हुआ है, और इसके विपरीत "मेमोरी" और "लेनिन" हैं।
पावलोव के काम में परिवहन का विषय दो बार दिखाई दिया - 1940 के अंत में उन्होंने 1960 के दशक में मास्को में पहली कार सेवा स्टेशनों - मेट्रो स्टेशनों (डोब्रीनिंस्काया, बाद में - सर्पुकोव्स्काया और नागाटिंस्काया) को डिजाइन किया। और अगर कंप्यूटिंग केंद्रों ने पावलोव को "विज्ञान में मुख्य" बना दिया, तो वर्शवस्को राजमार्ग पर कार्यशाला के प्रसिद्ध "त्रिकोण" और तकनीकी केंद्र "कुंतसेवो" ने उन्हें लोगों की कार और कारों के बारे में एक सुंदर मिथक के निर्माता की स्थिति प्रदान की इसकी पहुंच। बेशक, प्रदर्शनी के उद्घाटन के समय, इस तथ्य के बारे में बहुत कुछ कहा गया था कि आज स्टाइलगेट पर मंडरा रहा त्रिकोणीय प्रिज़्म पूर्ण विनाश के खतरे में है (शहर मॉस्को रिंग रोड के चौराहे पर खरीदारी और मनोरंजन केंद्र बनाने का इरादा रखता है। और वार्शवसोये शोसे)। वे इस वस्तु के भाग्य और इसकी तस्वीरों के लिए चिंता का कारण बनते हैं - "त्रिकोण" कसकर विभिन्न कैलिबर के बिलबोर्ड के साथ चढ़ा हुआ है, और निश्चित रूप से, पूरी ताकत से ध्वनि नहीं करता है।
"पैलेसेस" और "थियेटर्स" उन परियोजनाओं का एक संग्रह है जो, अफसोस, महसूस किए जाने के लिए किस्मत में नहीं थे। हालांकि, यह सोवियत वास्तुकला के इतिहास के लिए उनके महत्व से अलग नहीं है - पावलोव के कई विचार और प्रस्ताव सक्रिय रूप से कार्यशाला में उनके सहयोगियों द्वारा उठाए गए थे और पूरे संघ में फैल गए थे। एक परियोजना का सबसे हड़ताली उदाहरण है कि, पावलोव के हल्के हाथ के साथ, जनता में कदम रखा, शायद, 4 हजार सीटों के साथ दो-हॉल सिनेमा माना जाना चाहिए। प्रदर्शनी में, उन्हें न केवल रेखाचित्रों में, बल्कि एक लेआउट में भी प्रस्तुत किया गया है, जिसकी बदौलत इस परियोजना को उन लोगों द्वारा भी आसानी से पहचाना जा सकता है, जिनकी लियोनिद निकोलाइविच और उनके समय में बहुत कम रुचि है। पारदर्शी वॉल्यूम एक धनुषाकार छत के साथ कवर किया गया है जो प्रवेश द्वार पर जोरदार विस्तारित और प्रभावी रूप से घुमावदार चंदवा के रूप में फैला हुआ है। 1950 के दशक के उत्तरार्ध के लिए इस स्पष्ट और स्पष्ट निर्णय में, लगभग सब कुछ स्वतंत्रता से अनसुना था - बाहरी वातावरण के साथ आंतरिक दोनों का अंतर्संबंध, और पक्ष पहलुओं पर किए गए कटौती - लेकिन इस तरह के आलंकारिक साहस ने सम्मेलनों और पूर्वाग्रहों की बाधाओं को आसानी से पार कर लिया। । मॉस्को में पहले से ही 1961 में सिनेमा "रूस" (अब "पुश्किन्सकी") बनाया गया था - पावलोव की परियोजना की लगभग पूरी नकल। और देश के अन्य शहरों में "थीम पर कितने बदलाव" लागू किए गए हैं, शायद एक भी वास्तुकार गणना नहीं कर पाएगा।
और हालांकि, कालानुक्रमिक सिद्धांत के अनुसार प्रदर्शनी का निर्माण नहीं किया गया है, हॉल "मेमोरी" और "लेनिन" काफी तार्किक रूप से अंतिम वाले हैं। 1970 के दशक में, नेता की शताब्दी के सिलसिले में, लेनिनयाना लियोनिद पावलोव के काम में अग्रणी विषय बन गया, और गोर्की में संग्रहालय उनकी अंतिम प्रमुख पूर्ण इमारत बन गया। ऑब्जेक्ट, जो, इसकी स्मारकीयता, अभिव्यक्ति और विरोधाभास के कारण, 20 वीं शताब्दी के संग्रहालय वास्तुकला में एक योग्य मैच खोजने की संभावना नहीं है, वास्तुकार ने खुद को "मेरा पार्थेनन" कहा था।अपने जीवन के अंत में महसूस किया है कि एक विशेष रूप से प्राकृतिक वातावरण में एक इमारत बनाने के लिए अपने भावुक सपने, लियोनिद पावलोव एक साथ सोवियत उत्तर आधुनिकता के पहले कार्यों में से एक बनाने में कामयाब रहे। वह उस क्षण में 70 साल से थोड़ा अधिक उम्र का था, लेकिन उसने बिना किसी हिचकिचाहट के, नई शैली की कलात्मक भाषा का विकास किया और सफल हुआ। ऐसा लगता है कि यह खुलापन और हल्कापन आर्किटेक्ट लियोनिद पावलोव का मुख्य रचनात्मक रहस्य था, जिन्होंने अपने कामों में न केवल युग की छवि, बल्कि इसकी मुख्य उपलब्धियों और आशाओं पर भी कब्जा कर लिया था।
