इस वर्ष त्योहार का कोई विशेष उद्देश्य या नारा नहीं है। प्रदर्शनी के साथ परिचित के परिणामों के आधार पर, यह माना जा सकता है कि पूरे बिंदु यह है कि आर्थिक संकट की स्थितियों में जीवित रहना अभी भी पेशेवर समुदाय के लिए कलाओं में सबसे जरूरी है। लेकिन त्यौहार को उस थीम के लिए समर्पित न करें जिसके चारों ओर सभी स्थापत्य घटनाएँ एक वर्ष में दूसरे तरीके से घूमती हैं! इसलिए, आयोजकों ने विषय को पूरी तरह से त्याग दिया, और आशावाद पर निर्भर था। त्योहार का वर्तमान क्रम यहां बहुत उपयोगी निकला, जिससे हमें 20 वीं शताब्दी के सबसे विडंबनापूर्ण उपन्यास याद आते हैं। हालांकि, इस आयोजन में इफेल और पेट्रोव के निर्माण से केवल एक फर्नीचर "घटक" उधार लिया गया था - मुख्य रचनात्मक कार्रवाई "अंडर द हाउस ऑफ द हाउस -2010" डिजाइनिंग कुर्सियों पर एक टूर्नामेंट था और "इस शब्द से क्या कहा जा सकता है।" हालाँकि, पहले चीजें पहले।
अंतरिक्ष "हाउस की छत के नीचे" पारंपरिक रूप से दो पूरी तरह से अलग-अलग हिस्सों में विभाजित है - सम्मेलन हॉल की परियोजनाओं और त्योहार के प्रतिभागियों की वास्तविकताओं का प्रदर्शन किया जाता है, और मॉस्को के सामान्य योजना के हॉल की परिधि के साथ, प्रसिद्ध के आसपास मॉडल, विशेष और वाणिज्यिक एक्सपोजर हैं। एक गलियारे को उनके बीच एक प्रकार का जुड़ाव माना जा सकता है - सम्मेलन कक्ष में चर्चा के लिए एक जगह को बंद करने की आवश्यकता के कारण, कुछ गोलियां अनिवार्य रूप से अपनी सीमा से बाहर "फैल" जाती हैं, इसलिए "12 कुर्सियों" के लिए सड़क "इस साल वास्तुकला के साथ प्रशस्त हुआ था।
इस त्यौहार के लिए कोई कम पारंपरिक नहीं विषयगत वर्गों के भीतर किसी भी संरचना की अनुपस्थिति है। और अगर बैठने के लिए फर्नीचर के लिए समर्पित एक डिजाइनर स्किट के मामले में, और यहां तक कि इतने अधिक वाणिज्यिक एक्सपोजर, यह एक विशेष भूमिका नहीं निभाता है, तो इसका वास्तु और आंतरिक परियोजनाओं के अनुभाग पर बहुत नकारात्मक प्रभाव पड़ता है। एक रूसी साहित्य के एक और महान उपन्यास को याद करना पसंद करेंगे: "सब कुछ भ्रमित है" घर की छत के नीचे "। और बिंदु केवल यह नहीं है कि अहसास और परियोजनाएं किसी भी तरह से तलाक नहीं हैं, लेकिन बहुत हालिया काम - पहले से ही प्रसिद्ध लोगों के साथ। प्रस्तुत कृतियों की बहुत अधिक धारणा इस तथ्य से बाधित है कि अंदरूनी और निजी घर लगभग एक बिसात के पैटर्न में बँधे हुए हैं, यहाँ और वहाँ की कॉटेज, करीब से परीक्षा होने पर, आर्थिक रूप से अस्थायी झोपड़ियाँ या टाउनहाउस और कई गाँव की परियोजनाएँ हैं। भी उनके बीच में काम करने में कामयाब रहे। सिद्धांत रूप में, संकट के समय में, कोई भी बस्तियों पर कम से कम ध्यान देना चाहेगा, कम से कम इस बात के प्रमाण के रूप में कि देश में अभी भी डेवलपर्स हैं जो व्यापक और उसी समय प्रदेशों के सामंजस्यपूर्ण विकास में निवेश करने के लिए तैयार हैं। हालांकि, त्योहार पर अनुमानित बस्तियों के बारे में विस्तृत जानकारी प्राप्त करना संभव नहीं है - न तो ग्राहकों और न ही अनुमानित कार्यान्वयन तिथियों को गोलियों पर इंगित किया गया है, और मास्टर प्लान इतने छोटे पैमाने पर बनाए गए हैं कि उनका मूल्यांकन करना भी मुश्किल है अवधारणा ही।
त्योहार पर दो बातें याद दिलाती हैं कि आर्थिक संकट अभी भी खिड़की के बाहर व्याप्त है। सबसे पहले, इस साल इसके कई स्थायी प्रतिभागियों और पुरस्कार विजेताओं ने प्रदर्शन नहीं करने का फैसला किया। उदाहरण के लिए, कोई "एक घर की छत के नीचे" नहीं है, न ही ए। लेन कंपनी, जो आमतौर पर एक साथ कई वस्तुओं को दिखाती है, और न ही दिमित्री गाज़ेव्स्की, व्लादिमीर बिंदमैन के रूप में निजी वास्तुकला की शैली के ऐसे मान्यता प्राप्त स्वामी के काम करते हैं, " तैमूर बाशकेव। दूसरे, प्रस्तुत परियोजनाओं के बीच, तथाकथित "अर्थव्यवस्था वर्ग" द्वारा एक काफी हिस्सा कब्जा कर लिया गया है।और अगर पहले उपनगरीय व्यक्तिगत निर्माण हमारे द्वारा गुणात्मक रूप से हमारे जीवन को बेहतर बनाने और एक सफल निवेश करने के तरीके के रूप में माना जाता था, तो अब यह बहुत ही इन निधियों को बचाने के तरीके के रूप में बढ़ रहा है। इस अर्थ में सबसे अधिक संकेत परियोजना "स्टूडियो 202" है, जिसके लिए लेखक एक विज्ञापन नारा के साथ भी आए थे - "मॉस्को में एक" कोप्पेक टुकड़ा "के लिए!"। दूसरे शब्दों में, उनके निपटान में राजधानी में एक साधारण दो-कमरे के अपार्टमेंट की लागत के बराबर राशि है, वास्तुकार सर्गेई पिल्त्स्की और डिजाइनर वायलेट्टा कार्लोवा 300 के क्षेत्र के साथ एक घर बनाने और बनाने में सक्षम थे। Vidnoye के शहर में वर्ग मीटर (मास्को से केवल 6 किमी!)। और यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि यह एक बहुत ही तर्कसंगत रूप से योजनाबद्ध और बाहरी रूप से शानदार घर है, जो एक गोल बे खिड़की के पीछे, अंधेरे की लकड़ी के साथ पंक्तिबद्ध है, स्थानीय लोगों ने पहले से ही "बीयर बैरल" उपनाम दिया है।
टेरा ब्यूरो द्वारा एक और भी अधिक किफायती विकल्प प्रस्तुत किया गया था। उनकी "हाउस-ऑटोनॉमस" एक कॉम्पैक्ट, आधारहीन इमारत है जिसे किसी भी राहत के साथ एक साइट पर खड़ा किया जा सकता है और पूरी तरह से संचार से स्वतंत्र रूप से मौजूद है। शटर - रूसी घर का एक पारंपरिक तत्व - लेखकों द्वारा सौर बैटरी के "वाहक" के रूप में व्याख्या की गई थी, और बैटरी, पीने के पानी और बारिश के पानी के भंडारण के लिए कंटेनर और प्राथमिक अपशिष्ट प्रसंस्करण के लिए सिस्टम उस प्लेटफॉर्म में स्थापित किए गए थे जिस पर वॉल्यूम स्थापित किया गया था । प्लांट फाइबर और प्राकृतिक रेजिन के आधार पर पर्यावरण के अनुकूल, प्राकृतिक रूप से नवीकरणीय सामग्रियों से निर्मित घर में एक सपाट रहने योग्य छत है और खिड़कियों के साथ केवल एक ही जगह है, जबकि बाकी अर्थव्यवस्था और विश्वसनीयता लगभग बहरे हैं और केवल छोटे छिद्रों से सजाया गया है।
उनकी लकड़ी पैचवर्क हाउस परियोजना में परिष्करण के लिए एक सस्ती और बाहरी रूप से आकर्षक विकल्प भी वास्तुकार पीटर कोस्टेलोव द्वारा प्रस्तुत किया गया है। कॉटेज के facades वास्तव में विभिन्न स्क्रैप से "सिलना" प्रतीत होते हैं - वास्तुकार ने पैचवर्क तकनीक की नकल की, लकड़ी के साथ सतह परिष्करण के सभी संभावित तरीकों का उपयोग करते हुए, उदाहरण के लिए, जैसे बार और फावड़ियों से मोज़ाइक।
उत्सव में प्रस्तुत किए गए अंदरूनी हिस्सों में से, मैं विशेष रूप से नटालिया ताम्रुचा की "ओपन गैलरी" और आर्किटेक्ट्स एंड्री और मारिया गोर्ज़ोहनकिन द्वारा क्रायलात्सकोए के अपार्टमेंट "वबी-साबी" का उल्लेख करना चाहूंगा। पहले मामले में, ट्रूबनिकोव लेन में एक पूर्व सांप्रदायिक अपार्टमेंट के तहखाने को प्रदर्शनी स्थान के लिए अनुकूलित किया गया था, और दूसरे में, इसके विपरीत, पूर्व अटारी दो-स्तरीय रहने की जगह बन गई। प्रारंभ में, आर्किटेक्ट्स ने मेजेनाइन फ्लोर के साथ एक-स्तरीय अपार्टमेंट को पूरक किया, जो एक धातु संरचना है जो अटारी छत में एम्बेडेड भागों में पतले पाइपों पर निलंबित है। हालांकि, अगर हम त्योहार पर सामान्य रूप से प्रस्तुत किए गए अंदरूनी हिस्सों के बारे में बात करते हैं, तो हम उन में प्रचलित अतिरिक्त विलासिता को नोट करने में विफल नहीं हो सकते। रफल्स और गिल्डिंग के साथ भरी कई तस्वीरों को देखकर, आप समझते हैं कि मुस्कोवित्स की भयावह रूप से गिरने वाली आय के बारे में अफवाहें कितनी समान हैं, और यूरोपीय संयम के प्रति उनके स्वाद के बारे में …
प्रदर्शनी "12 कुर्सियां" बहुत अधिक सजातीय और सकारात्मक निकला। वास्तव में एक दर्जन प्रसिद्ध वास्तुकारों द्वारा काम किए गए थे, विशेष रूप से आयोजकों द्वारा इस परियोजना में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया था - वेरा और एलेक्सी लोबानोव, एंड्री मोरिन, एडुआर्ड ज़बुगा, बोरिस उबोरविच-बोरोव्स्की, आर्ट-ब्ला ब्यूरो और अन्य। स्वाभाविक रूप से, सभी कुर्सियां एक-दूसरे से स्पष्ट रूप से भिन्न होती हैं, हालांकि, प्रतियोगिता इस उम्मीद के साथ शुरू की गई थी कि प्रत्येक प्रतिभागी फॉर्म और स्पेस के एक महान कॉम्बिनेटर की तरह महसूस करेंगे। लोबानोव्स ने पहियों पर एक कुर्सी बनाई - गतिशीलता का एक प्रतीक जो आज मांग में है, आंद्रेई सविन और उनके सहयोगियों ने कुर्सी को कर्ल किए हुए दांतों के साथ एक विशाल कंघी के रूप में व्याख्या की, बोरिस उबोरविच-बोरोव्स्की ने कार्डबोर्ड से बने एक सिंहासन को चिपकाया, जो तस्वीरों के साथ चिपका हुआ था। दुनिया में सबसे प्रसिद्ध डिजाइनर कुर्सियाँ।और टोटन कुज़ेम्बेव ने खानाबदोश की पारंपरिक थीम को विकसित करना जारी रखा और उनकी कुर्सी ने महसूस किए जाने वाले गलीचे को काट दिया, और शीर्ष पर उन्होंने कढ़ाई वाले भाप लोकोमोटिव के साथ एक स्पर्श तकिया लगाई। और फिर भी, जैसा कि इन संक्षिप्त विवरणों से स्पष्ट है, सभी वास्तुकारों ने व्यावहारिक तरीके से सोचा, और उनके द्वारा बनाई गई प्रत्येक कुर्सी का उपयोग इसके इच्छित उद्देश्य के लिए किया जा सकता है। यह, शायद, एक ही विषय पर छात्र के काम के पास के निष्कासन से स्वामी की कुर्सियों के बीच मुख्य अंतर है। फर्नीचर के टुकड़ों की तुलना में युवा की कुर्सियां अधिक रचनात्मक प्रतिष्ठान हैं। हालांकि, कभी-कभी सीट के बजाय कैक्टि के बिस्तर के साथ एक कुर्सी खेत में बिल्कुल भी चोट नहीं पहुंचाएगी।
