आयोजक न्यू रूस में परमम्यूज़एक्सएक्सआई प्रतियोगिता को सबसे महत्वाकांक्षी कहते हैं, और इसके लिए हर कारण है। यह रूस के लिए आयोजित पहली खुली वास्तुकला प्रतियोगिता है, जिसमें रूसी और विदेशी आर्किटेक्ट्स, जिनमें "सितारे" भी शामिल हैं, ने समान रूप से भाग लिया। प्रतियोगिता का पहला दौर गर्मियों में आयोजित किया गया था - फिर विशेषज्ञों ने 50 देशों के 300 से अधिक विभागों की समीक्षा की, और उनमें से 25 कार्यशालाओं का चयन किया, जिसमें दूसरे दौर में भाग लिया - वास्तव में, उन्होंने संग्रहालय का डिजाइन किया। इन वास्तुकारों के लिए, उन्होंने पर्म के लिए एक यात्रा की व्यवस्था की, संग्रह दिखाया, जिसके लिए वे डिजाइन करेंगे।
संग्रहालय एक ऐतिहासिक वस्तु बन जाना चाहिए, शहर के एक सुस्त हिस्से को बदलना और पर्यटकों को आकर्षित करना चाहिए। एक शब्द में, "पर्म बिलबाओ" बनने के लिए। हालांकि, जूरी के अध्यक्ष, पीटर ज़ुमथोर ने इस कार्य को जटिल बना दिया: उनकी दृढ़ विश्वास के अनुसार, इस तरह की प्रतियोगिता से न केवल एक ऐतिहासिक वस्तु का निर्माण होना चाहिए, बल्कि नए नाम भी खुलने चाहिए - युवा प्रतिभाओं को बढ़ावा देने के लिए। इस प्रकार, आदर्श रूप से, एक लैंडमार्क ऑब्जेक्ट एक गैर-स्टार की परियोजना के अनुसार उभरा होना चाहिए, और अधिक सटीक रूप से, भविष्य का सितारा।
इसलिए, 24 मार्च को, मतदान के परिणामों के साथ लिफाफे खोले गए, और यह पता चला कि दोनों वस्तुओं ने समान अंक बनाए। इसलिए, पहले ($ 100,000) और दूसरे ($ 70,000) के पुरस्कारों के बजाय, एक आम पुरस्कार दो के लिए प्रदान किया गया था, ऊपर जोड़कर और पुरस्कार को आधे - $ 85,000 में विभाजित किया। बोरिस बर्नसकोनी और वेलेरियो ओलजती समान विजेता थे। यह ज्ञात नहीं है कि दोनों विजेताओं में से कौन सा डिजाइन और निर्माण करेगा। सी के निदेशक के अनुसार: एसए इरिना कोरोबीना, ग्राहक, पर्म क्षेत्र मंत्रालय, संस्कृति मंत्रालय ने एक टाइम-आउट लिया और आगे बढ़ने के बारे में सोच रहा था।
स्विस वास्तुकार वेलेरियो ओलागती की परियोजना एक टॉवर है, जो विचित्र सिल्हूट है, जो एक आम छड़ी पर विभिन्न चौड़ाई के सात या आठ आयताकार स्तरों से बना है। सभी facades एक ही अर्ध-अंडाकार के साथ पंक्तिबद्ध हैं, एक विशाल चपटा फ्रिंज के समान। यह आकार अलवरड ऑस्कर नीमेयर के महल से भी मिलता जुलता है, और इससे भी अधिक - कुछ सोवियत। आप सोच सकते हैं कि यहां ब्रेझनेव संग्रहालय की सामूहिक छवि को एक आधार के रूप में लिया गया था, एक अलग पैमाने पर गुणा किया गया था, और फिर इन क्लोनों को एक दूसरे के ऊपर एक अनियंत्रित क्रम में रखा गया था - एक प्रकार का अनियमित पिरामिड बाहर निकला था। लेकिन इमारत काफी लंबी है (कई अन्य परियोजनाओं को जमीन पर दबाया जाता है), और बड़ी खिड़कियां परमियन परिवेश, शहर और काम नदी के दृश्य पेश करती हैं।
इस परियोजना के बारे में बोलते हुए, पीटर ज़ुमथोर ने तुरंत स्वीकार किया कि सभी रूसी जूरी सदस्यों ने उनसे पहली नजर में नफरत की थी। फिर, पत्रकार सर्गेई खाचत्रोव के सवाल का जवाब देते हुए - आपने किस सिद्धांत से इस शिवालय का चयन किया? "ज़ुमथोर ने कहा कि इमारत" एक पेड़ की तरह बढ़ती है "और इसके चारों ओर दृश्य प्रस्तुत करती है। संभवतः, प्रतियोगिता के निर्णायक मंडल के अध्यक्ष ने उल्लेख किया, रूसियों ने उन्हें सोवियत अतीत से कुछ देखा। रूसी जूरी के सदस्यों ने कहा, उन्हें किट्सच कहा जाता है, जबकि पीटर ज़ुमथोर खुद इसे एक तरह का उकसावे वाला मानते हैं।
"मुझे लगा कि रूसी इसे पसंद करेंगे …" - जूरी के अध्यक्ष ने कहा, और कहा: यह शायद यह है कि यूरोपीय और रूसियों के बीच सोच में अंतर कैसे प्रभावित करता है। आइए हम खुद से ध्यान दें कि कुछ सोवियत, गंभीर, लेकिन सजावटी के रूप में रूस के बारे में यूरोपीय लोगों का विचार अधिक स्पष्ट था। सजावटी-गंभीर और एक पेड़ की तरह बढ़ रहा है, अर्थात्, विशेष नियमों के बिना, एक तरह से प्राच्य तरीके से। 19 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी रेस्टोरर वायलेट-ले-ड्यूक, उदाहरण के लिए, भारतीय वास्तुकला में सीधे रूसी गुंबदों और "कोकसनिक हिल्स" को खड़ा किया गया था।खैर, यहाँ - अगर "शिवालय" - कुछ सोवियत-चीनी निकला। दर्शकों में किसी ने कहा - निकट भविष्य के लिए एक संकेत …
साइबेरिया का यह दृश्य संदर्भ में बहुत सूक्ष्म विसर्जन का परिणाम नहीं लगता है। बल्कि, यह विश्वास के स्तर पर है कि "वहां बहुत अधिक बर्फ है।"
हालांकि, पीटर ज़ुमथोर ने संदर्भ के बारे में चर्चा के दौरान, एक दिलचस्प विचार व्यक्त किया - लकड़ी की मूर्तिकला के पर्म संग्रह के लिए एक अलग छोटा और चैम्बर भवन बनाने के लिए, जो संग्रहालय का मुख्य खजाना है। विचार बहुत सुंदर लगता है, लेकिन केवल प्रतियोगिता की स्थितियों में इसकी घोषणा नहीं की गई थी। यदि आप इसके मुख्य खजाने को पर्म संग्रह से दूसरे भवन में ले जाते हैं, तो क्या रहेगा? CHA?
बराबर विजेता - बोरिस बर्नसकोनी - मास्को में अच्छी तरह से जाना जाता है, मुख्य रूप से वैचारिक गैग्स के लिए। पिछले साल के आर्क-मॉस्को में, उन्होंने पीटर I को एक स्मारक के रूप में टेसेरेटेली संग्रहालय दिखाया, जो एक साल पहले एक मैत्रियोशका घर में एक ग्लास समानता में लिया गया था। अब वह आर्किटेक्चर के पहले मॉस्को बेनेले के निष्कासन के डिजाइन में लगे हुए हैं। आर्किटेक्ट का एक नाम निश्चित रूप से है, लेकिन कोई प्रमुख इमारत नहीं है। इस अर्थ में, पर्म प्रतियोगिता सी पर जीत (यहां तक कि आधी जीत): एसए बर्नसकोनी के लिए एक महत्वपूर्ण घटना है, और यह नए नामों को बढ़ावा देने के लिए ज़ुमथोर के कार्यक्रम के साथ अच्छी तरह से फिट बैठता है। रूसी प्रतिभागियों में से, किसी भी मामले में, बोरिस बर्नसकोनी सबसे कम उम्र का है (अब वह 37 वर्ष का है)।
बोरिस बर्नसकोनी की व्याख्या में पर्म म्यूजियम रात में चमकता हुआ एक समानता है। इसके सिरों में से एक नदी का सामना करता है - परियोजना में तटीय क्षेत्र की एक व्यापक व्यवस्था शामिल है, इसे एक पूर्ण तटबंध (जिसे महत्वपूर्ण लाभों में से एक नाम दिया गया था) में बदल दिया गया। "लंबे" पक्षों के साथ, चौड़े और लंबे सममित रैंप हैं जो आगंतुकों को छत तक ले जाते हैं। परियोजना की एक विशिष्ट विशेषता यह है कि इसमें संग्रहालय के अंदरूनी हिस्सों में रेलवे ट्रैक शामिल हैं, एक स्टेशन की व्यवस्था करना, जिसमें से आगंतुक, जाहिरा तौर पर, सीधे संग्रहालय में पहुंचेंगे। इस हवाई अड्डे की तरह के दृष्टिकोण ने पत्रकार ग्रिगरी रेवज़िन से संदेह व्यक्त किया, जो प्रेस कॉन्फ्रेंस में मौजूद थे, जिन्होंने यह पता लगाने की कोशिश की कि क्या रूसी डिजाइन मानकों द्वारा इस तरह के प्रयोग को प्रतिबंधित किया गया था। इरीना कोरोबीना ने पीटर ज़ुमथोर के हवाले से कहा, "लोगों के लिए कानून लिखे गए हैं, और यदि आवश्यक हो तो उन्हें सही किया जाना चाहिए।"
तीसरे पुरस्कार ($ 50,000) को ज़ाहा हदीद को प्रदान किया गया था, जो कि मान्यता प्राप्त "सितारों" की युवा लोगों के लिए एक प्राथमिकता थी। उसकी परियोजना, हमेशा की तरह, बहुत प्लास्टिक है, लेकिन किसी भी तरह सामान्य से अधिक संयमित और शांत: पहचानने योग्य लचीला आकार एक सख्त अंडाकार अंगूठी में लुढ़का हुआ है। ऐसा "विनय" पीटर ज़ुमथोर की स्थिति की प्रतिक्रिया के रूप में प्रतीत होता है, जिन्होंने - और उन्होंने इसे फिर से एक संवाददाता सम्मेलन में दोहराया - अवैयक्तिक "स्टार" वास्तुकला के खिलाफ, स्थानीय स्वाद और संदर्भ के लिए। जो, वैसे, निर्णायक मंडल द्वारा आवाज उठाई गई चयन मानदंडों में से एक था।
हदीद का उदाहरण बता रहे हैं। दूसरे दौर के परिणाम एक दिलचस्प प्रवृत्ति दिखाते हैं - जूरी ने वक्रता के लिए बहुत ही शांत प्रतिक्रिया व्यक्त की। एसिम्प्टोट की खूबसूरती से, लचीले ढंग से खींची गई परियोजना एक सम्मानजनक उल्लेख तक सीमित थी, शानदार ज़ाहा ने एक गेंद में कर्ल किया और तीसरा स्थान अर्जित किया, पहला पुरस्कार सख्त आयताकार परियोजनाओं द्वारा साझा किया गया था। सर्वथा घोषित रूप से आयताकार। यह क्या है - शैली की प्राथमिकताओं में बदलाव? या विदेशियों के बारे में रूसी संदर्भ, और रूसियों के बारे में खुद की राय? युरी गेदोव्स्की के बारे में बात करते हुए एवेंट-गार्ड की लालसा? ऐसा क्यों है, यह कहना कठिन है, लेकिन फैशनेबल डिजिटलता ने अचानक खुद को एक कलम में पाया। शायद वह उस अंतरराष्ट्रीय शैली का प्रतिनिधित्व करती है जिसके खिलाफ पीटर ज़ुमथोर ने चेतावनी दी थी।
अलेक्जेंडर कुद्रियात्सेव द्वारा एक और मानदंड का उल्लेख किया गया था - अन्य बातों के अलावा वरीयता, "चल रही" परियोजनाओं को दी गई थी। शायद यही कारण है कि कोतन नदी के बीच में तट से एक द्वीप के लिए एक इंद्रधनुष पुल के रूप में टोटन कुजम्बेव की परियोजना को केवल एक उत्साहजनक पुरस्कार मिला। हालांकि, मेरी राय में, यह महत्वपूर्ण हो सकता है: एक स्पष्ट छवि भावनाओं और अर्थ के साथ संतृप्त होती है - एक इंद्रधनुष, जैसा कि आप जानते हैं, आशा का प्रतीक है, इस मामले में इसे पुनरुद्धार के लिए एक आशा के रूप में व्याख्या किया जा सकता है। Faridabad।प्रतीक, हालांकि, बहुत अच्छी तरह से जाना जाता है, जो, जाहिरा तौर पर, परियोजना को जीतने से भी रोकता है।
जूरी के दूसरे विदेशी सदस्य, IAC संग्रहालय के निदेशक पीटर नोएवर ने उनके काम पर निम्नानुसार टिप्पणी की: "यह अच्छा है कि मैं जिंदा रहा" और एक बेहद तनावपूर्ण चर्चा में संकेत दिया, साथ ही इस तथ्य को भी प्राप्त करना कि यह कठिन था। एक कोरम, जैसा कि कई घोषित न्यायाधीशों ने इनकार कर दिया। यह पता चला कि जूरी में हर्मिटेज के निदेशक मिखाइल पिओत्रोव्स्की शामिल नहीं थे, जिन्होंने अराता इज़ोज़ाकी की बीमारी का उल्लेख किया था, जिन्होंने ई-मेल द्वारा अपनी राय भेजी थी - हालांकि, जूरी ने मेल द्वारा वोट लेने से इनकार कर दिया था, कार्यों की आमने-सामने चर्चा पर ध्यान केंद्रित करना। इस अवधि के दौरान पद से हटाए गए ओरेश ओपचेकोव के परमिट क्षेत्र के संस्कृति मंत्री ने काम में हिस्सा नहीं लिया। पाइत्रोव्स्की के बजाय, पेर्म पिक्चर गैलरी के निदेशक, नादेज़्दा बेलीएवा ने मतदान किया, और ओलेग ओशचेकोव के बजाय, रूसी अवांट-गार्डे फाउंडेशन के संस्थापक सीनेटर सर्गेई गोर्डीव ने मतदान किया। नीदरलैंड के वास्तुकार, बेन वान बर्केल, ने शुरुआत से तीन हफ्ते पहले इनकार कर दिया था और किसी के द्वारा प्रतिस्थापित नहीं किया गया था। सी: इरीना कोरोबीना के निदेशक के अनुसार, सभी प्रतिस्थापन कानून के अनुसार किए गए थे और इसलिए, एक कोरम था।
पीटर नोवर ने यह भी कहा: "मैं दुखी हूं कि हम स्पष्ट सिफारिश नहीं दे पाए," और यह वास्तव में दुखद है। एक दूसरे राउंड के दोनों फाइनलिस्टों के लिए खुशी मना सकता है, लेकिन तीसरा राउंड अनिवार्य रूप से उसके पीछे चलता है। परियोजनाएं असंगत हैं, यह किसी भी तरह नोएवर और ज़ुम्थोर द्वारा मान्यता प्राप्त थी। संग्रहालय बनाने का सवाल ही नहीं है। मानो उभरते सितारे कागज पर नहीं रहे। ग्राहक, क्षेत्रीय मंत्रालय और प्रशासन द्वारा कुछ और तय किया जाएगा, जिसकी रचना का नवीनीकरण लगभग तभी किया गया जब प्रतियोगिता का निर्णायक मंडल काम कर रहा था।
