डेविड चेपरफील्ड 1980 के दशक में पेशे में प्रवेश करने वाले ब्रिटिश वास्तुकारों की पीढ़ी के थे, उत्तर आधुनिकतावाद के दौरान। उस समय के साथ नहीं रहना चाहते थे, उन्होंने काम किया जहां इंग्लैंड की तुलना में अधिक शैलीगत विविधता थी। Chipperfield को तब जापान में मान्यता दी गई थी, जहाँ उन्होंने अपनी नव-आधुनिकतावादी भाषा को वास्तुशिल्प कंक्रीट के साथ और सामान्य रूप से सामग्री के साथ नाजुक काम के अनुभव के साथ समृद्ध किया। संदर्भ और विस्तार के सभी पहलुओं पर ध्यान देना भी उनकी रचनात्मक पद्धति का हिस्सा बन गया।
हालांकि, यह वास्तुकार, एक ही उम्र के कई हमवतन के विपरीत, रूप, रचना, सामग्री के साथ बहुत प्रयोग करता है, संयम के साथ काम करता है, फिर ऊर्जावान रूप से, फिर "शास्त्रीय" आधुनिकतावाद की भावना में, फिर इतिहास के संदर्भ में। वेलेंसिया में अमेरिका के कप रेगाटा के मंडप, मैड्रिड में सामाजिक आवास, ऑक्सफ़ोर्डशायर में नदी और रोइंग संग्रहालय, आयोवा में कला संग्रहालय के रूप में ऐसी विभिन्न इमारतों को याद करने के लिए पर्याप्त है।
कम से कम, इसलिए इसे पंद्रह साल पहले ही सही कहा जा सकता था। तब से, Chipperfield के आदेशों में काफी वृद्धि हुई है, वह आखिरकार पहले इक्वेलोन के वास्तुकारों में शामिल हो गया, लेकिन एक पूरे के रूप में उसका काम "बराबर" बन गया - बड़े संस्करणों, सबसे अधिक बार - एक सजातीय या यहां तक कि अखंड सतह के साथ, या एक neorationalistic मुखौटा के वेरिएंट। "जाली"।
यह कहना नहीं है कि डेविड चेपरफील्ड ने खुद को धोखा दिया है, लेकिन यह कल्पना करना मुश्किल है कि उनके हाल के कार्यों में से एक को मुख्य यूरोपीय संघ के पुरस्कार से सम्मानित किया गया था, Mies van der Rohe Prize, बर्लिन में उनका नया संग्रहालय (2009), या बन गया। ग्रेट ब्रिटेन में "वर्ष का निर्माण", स्टर्लिंग पुरस्कार प्राप्त - कैसे
मारकब में साहित्यिक संग्रहालय (2006)।
यह देखते हुए कि मॉस्को में वह सबसे महत्वपूर्ण मील का पत्थर पर काम करेगा, टावर्सकाया पर इवान ररबर्ग के सेंट्रल टेलीग्राफ की इमारत, डेविड चिपरफील्ड के संदर्भ और संदर्भ के साथ अनुभव पर फिर से गौर करना दिलचस्प है। वह 21 वीं सदी के सबसे महत्वपूर्ण (आज तक) पुनर्निर्माण के लेखक हैं -
बर्लिन में नए संग्रहालय की। उसका कार्य फिर से पूर्ण उपयोग के लिए संग्रहालय द्वीप पर सैन्य खंडहर को "पुनर्जीवित" करना था। उन्होंने इसे रीमेक के रूप में नहीं बदला, लेकिन ध्यान से बमबारी और आग के निशान, दशकों से बारिश और हवाओं के पहलुओं और अंदरूनी हिस्सों पर ध्यान से संरक्षित किया, केवल नए, लेकोनिक वाले भवन के पूरी तरह से खोए हुए हिस्सों की जगह। नतीजतन, संग्रहालय स्वयं 20 वीं शताब्दी के जटिल, कठिन इतिहास का स्मारक बन गया है।
काम, जो इसके प्रभाव के संदर्भ में दुर्लभ था, ने डिजाइन चरण में भी भयंकर विवाद पैदा किया - जर्मनी में कई लोग इस "आघात निर्धारण" को पसंद नहीं करते थे, जहां "सबसे सुंदर बर्लिनर" का प्रदर्शन करने की योजना बनाई गई थी - नेफ़र्टिटी - और अन्य खजाने प्राचीन कला के। लेकिन Chipperfield का साहसिक, दर्द-बिंदु दृष्टिकोण विशेष रूप से मूल्यवान लगता है जब आप मानते हैं कि कुछ सौ मीटर की दूरी पर खरोंच से फिर से बनाया जा रहा है।
सिटी पैलेस: ऐतिहासिक पहलुओं की प्रतिकृतियों के साथ फार्म और कार्य में एक विशाल संरचना, जो चुनौतीपूर्ण है - एक विडंबना! - और भी बहस। इस संदर्भ में, Chipperfield को आंतरिक की अप्रतिबंधित शक्ति के लिए क्षमा किया जा सकता है, जो आगंतुक को प्रदर्शनियों से विचलित नहीं कर सकता है, जो एक संग्रहालय के लिए एक महान पाप है।
और बहुत करीब है उनकी नई इमारत, जेम्स साइमन गैलरी (2018), संग्रहालय द्वीप के लिए एक सामान्य लॉबी, जो पुराने और नए के बीच पैमाने और अनुपयुक्तता के अभाव में प्रहार करती है - जिसमें खुद चिपरफील्ड की इमारतें भी शामिल हैं। इसकी अस्पष्टता, जाहिरा तौर पर, डेविड चेपरफील्ड आर्किटेक्ट्स द्वारा स्वयं स्पष्ट है, जो चैनल के माध्यम से सबसे महत्वपूर्ण कोण में चित्रों के बिना मीडिया तस्वीरों को वितरित करते हैं, क्योंकि यह सबसे दुर्भाग्यपूर्ण भी है।
या न्यू म्यूज़ियम का पुनर्निर्माण उसके रंगों के अर्थ के साथ है - और लगभग समकालीन है
एक वाणिज्यिक और सांस्कृतिक कार्यक्रम के साथ शंघाई (2011) में ऐतिहासिक रॉकबंड के लिए एक परियोजना, जहां इमारतों को पूरी तरह से "डिकॉनेटेड" किया गया था।
Chipperfield संवेदनशील रूप से संदर्भ को समझ सकता है, एक अस्पष्ट आवाज़ में बोल सकता है: यह कुछ भी नहीं था कि उसे टर्नर समकालीन गैलरी की एक नई परियोजना बनाने के लिए समुद्र के किनारे मार्गरेट में आमंत्रित किया गया था।इस तट पर, सबसे महत्वपूर्ण था और वह दृश्य बना हुआ है जिसे टर्नर ने लिखा था - और नई इमारत इसे परेशान नहीं करती है, "इशारे" से बचती है, लेकिन शेष दिलचस्प है।
उसी समय, दूसरी तरफ, स्टॉकहोम (2013) के नोबेल केंद्र ने स्थानीय निवासियों और विरासत के अभिभावकों से लेकर राजनीतिक दलों तक सभी तरफ से जोरदार विरोध किया और शायद ही कभी स्वीडिश राजा के संवेदनशील मुद्दों पर टिप्पणी की। ऐतिहासिक शहर के बीच में एक बड़ी और उल्लेखनीय परियोजना को अंततः एक अदालत ने रोक दिया था। चूंकि पांच नोबेल पुरस्कारों में से चार (संरक्षक - वालेंबर्ग परिवार और एच एंड एम के मालिकों के बीच) की प्रस्तुति के लिए भवन के लिए ठोस समर्थन भी है, इसके लिए एक नया स्थान चुना गया है, और चिपरफील्ड पर बातचीत चल रही है।
डेविड चिपरफील्ड, रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के 2007 फेलो, जिसके लिए उन्होंने हाल ही में पूरा किया
लंदन (2018) में उसके कॉम्प्लेक्स का नवीनीकरण, आलोचकों द्वारा बहुत प्रशंसा की गई। वह रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स के गोल्ड मेडल विजेता भी हैं, 2012 के आर्किटेक्चर के वेनिस बिएनेल के क्यूरेटर थे, और 2020 के दौरान वह डोमस पत्रिका के प्रधान संपादक हैं।
रूस में, आर्किटेक्ट ने प्रतियोगिताओं में बार-बार भाग लिया है - कारखाने के पुनर्निर्माण के लिए "यूरोप के तटबंध" की परियोजना के लिए, "रेड बैनर" फैक्ट्री के पुनर्निर्माण के लिए (एक जीत जो कुछ भी नहीं समाप्त हुई) और सेंट पीटर्सबर्ग में "न्यू हॉलैंड", साथ ही पर्म ओपेरा और बैले थियेटर (2010 वर्ष में जीत, जो तब फल नहीं हुआ था, हालांकि 2017 में Chipperfield को परियोजना का एक नया संस्करण लेने की पेशकश की गई थी - फिर से कोई फायदा नहीं हुआ), मास्को पॉलिटेक्निक संग्रहालय। वास्तुकार अन्य विदेशी "सितारों" के साथ, स्कोलोवो नवाचार शहर के नगर नियोजन परिषद के सदस्य थे। नीचे की रेखा काफी थोड़ी है, लेकिन इस साक्षात्कार को देखते हुए, रूसी संभावनाओं के बारे में Chipperfield का भ्रम, अगर वे मौजूद थे, तो बहुत जल्दी सूख गए। समय बताएगा कि सेंट्रल टेलीग्राफ के साथ कहानी कैसे समाप्त होगी, लेकिन अगर हम ऊपर वर्णित घरेलू और दुनिया के एपिसोड पर भरोसा करते हैं, तो न तो वास्तुकार और न ही शहरवासियों के पास आशावाद के लिए कोई विशेष आधार होना चाहिए।
