ओस्टोजेनका: पहला आभासी

2024 लेखक: David Durham | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-16 02:35

ओस्टोझेनका एक सड़क है; 1986 तक - Metrostroyevskaya, क्योंकि यहां एक खुले तरीके से, सब कुछ खोदने के बाद, 1934/1935 में उन्होंने पहली मास्को मेट्रो लाइन, लाल एक का निर्माण किया। ओस्टोझेनका मुख्य रूप से सड़क और प्रीचिस्टेंसकाया तटबंध के बीच का क्षेत्र है।

और अंत में ओस्टोजेनका एक बड़ा और प्रसिद्ध वास्तुशिल्प स्टूडियो है; एक कार्यशाला जो 1980 के दशक के अंत में क्षेत्र के लिए एक शहरी विकास अवधारणा पर चार और फिर छह वास्तुकारों के सहयोग से शुरू हुई। फिर, सोवियत इतिहास में पहली बार, जो उस क्षण में समाप्त हो रहा था, कार्यशाला का नाम उस सड़क के नाम पर रखा गया था जिसने हाल ही में अपने ऐतिहासिक नाम को वापस पा लिया था, जो मास्को में पहली बार था; बाद में यह फैशनेबल हो गया और सड़कों के नाम पर ब्यूरो के लिए कई और नाम थे।

सामान्य तौर पर, यह एक - पहली बार »- ओस्टोजेनका के इतिहास में, कई सड़कों और ब्यूरो हैं: पहले असफल सोवियत एवेन्यू और सोवियत संघ के प्रसिद्ध असफल पैलेस; पहली मेट्रो; पहला शहरी नियोजन विरोध; पहले नामकरण में से एक; पहली व्यापक पुनर्निर्माण परियोजना; पहले स्वतंत्र ब्यूरो में से एक; शहरी नियोजन बाधाओं में निर्मित आधुनिक वास्तुकला के पहले हड़ताली अनुभवों में से कई।

1960 के दशक में, सोवियत शहरी नियोजन मुख्य रूप से Voisin Le Corbusier योजना से प्रेरित होकर विकसित हुआ, यानी न केवल संदर्भ की उपेक्षा की, बल्कि समय-समय पर इसे और अधिक, या कम से कम व्यापक रूप से रौंदने, साफ करने और नष्ट करने की कोशिश की। 1970 के दशक के मध्य तक, तुरंत नहीं, लेकिन धीरे-धीरे यह स्पष्ट हो गया कि यह अब जारी नहीं रह सकता है और शहर के केंद्र को किसी तरह संरक्षित करना होगा। उदासीनता तेज हो गई है। 1976 में, स्मारकों के संरक्षण पर एक कानून पारित किया गया था। 1982 में फिल्म "पोक्रोव्स्की वोरोटा" की शूटिंग हुई। ऐतिहासिक सड़कों के विकास और पैदल चलने वाली सड़कों के लिए परियोजनाओं के लिए विचार थे, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध आर्बट है, जिसे 1982 में अलेक्सई गुटनोव के नेतृत्व में एक टीम द्वारा बदल दिया गया था। 1984 में, शकोलेनया स्ट्रीट की बहाली शुरू हुई। और अगर हम 1970 के दशक के लिए "मास्को की वास्तुकला और निर्माण" पत्रिका के माध्यम से देखते हैं, और फिर 1980 के दशक के लिए, तो यह अंतर बहुत बड़ा है: अस्सी के दशक की पत्रिकाएं स्पष्ट रूप से चिल्लाती हैं कि मॉस्को केंद्र की रक्षा कैसे करें और इसमें क्या मूल्यवान है। । दृष्टिकोण बिल्कुल विपरीत बदल गया है।

“एक समय था जब अर्बत्सकी की गलियों में हल्की ईंटों के त्सेकोवस्की टॉवर बनाए जा रहे थे। मैं कुछ अलग करना चाहता था, हर कोई समझता था कि इन टावरों के साथ काम करते हुए हम मास्को को खंडित और रौंद रहे थे। मैं अन्य तरीकों की तलाश करना चाहता था, लेकिन फिर उन्हें केवल सैद्धांतिक रूप से देखा जा सकता था। हमने सैद्धांतिक काम किया, केंद्र में चलने के रास्ते, और इसी तरह। और स्नातक विद्यालय में, मेरे पास नाजुक पुनर्निर्माण से संबंधित एक समान विषय था। जब 1989 में दो युवा आर्किटेक्ट जिन्हें मैं जानता था, आंद्रेई गेंजिलोव और रईस बैशेव, मेरे पास आए और कहा कि मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट में एक डिजाइन समूह बनाया जा रहा है जो ओस्टोजेनका के साथ सौदा करेगा, उन्होंने सचमुच मुझे मना लिया। मेरे पास ऐतिहासिक योजना में काम करने का अनुभव था, जनरल प्लान में 13 साल का काम, स्टोलेशनिकोव, पोकोरोका और इतने पर, यही कारण है कि वे मेरे पास आए। उन्होंने मुझे मना लिया। और समय दिलचस्प था।” [अलेक्सई गुटनोव द्वारा बनाई गई मॉस्को की सामान्य योजना के अनुसंधान और विकास संस्थान के उन्नत अनुसंधान और प्रायोगिक विकास विभाग के काम पर, व्लादिमीर युदित्सेव का लेख देखें]

ओस्टोजेनका परियोजना पहली थी जिसमें आर्किटेक्टों ने न केवल संरक्षित करने का प्रयास किया, बल्कि ऐतिहासिक शहर को फिर से सक्रिय करने के लिए, "अनाज" को खोजने के लिए जिसमें से यह एक बार बड़ा हुआ, और इसे पुनर्जीवित किया, अचानक यह जड़ और फलने-फूलने लगेगा।

परियोजना 1980 के दशक के उत्तरार्ध के समाज के मूड के अनुरूप थी: सोवियत प्रयोग विफल हो गया, नई नींव खोजने के लिए आवश्यक था, शायद "70 साल पहले" कुख्यात होकर, जहां हमने पूंजीवाद छोड़ा था।इसमें बहुत अधिक रोमांटिकवाद था, बहुत सारे सपने - शायद पिघलना के भविष्यवाद में 20 साल से कम नहीं। कहने की जरूरत नहीं है, सब कुछ "अंत में इस तरह" नहीं गया। लेकिन, सबसे पहले, ओस्टियोजेन्का परियोजना को लागू किया गया है। और, दूसरे, यह अच्छी तरह से भूल गए पुराने शहरी कपड़े में नए विचारों को खोजने का पहला और अनूठा प्रयास था, और इस अर्थ में यह मॉस्को वास्तुशिल्प सिद्धांत में और शाब्दिक रूप से जगह के इतिहास में निहित था: लेखकों ने एक का आयोजन किया विस्तृत ऐतिहासिक शोध, "ऐतिहासिक संपदा के मानचित्र" उठाए गए और भविष्य के विकास के आधार पर अपनी रूपरेखा तैयार की।

Image

ज़ूमिंग

मुख्य TEP के साथ एकीकृत डिजाइन और पुनर्निर्माण के क्षेत्रों के साथ 1/3 योजना। प्रोजेक्ट। 1: 1000। 1989. प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

2/3 योजना मुख्य टीईपी के साथ एकीकृत डिजाइन और पुनर्निर्माण के क्षेत्रों के साथ। प्रोजेक्ट। 1: 1000। 1989. प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

क्षेत्र और विकास के कार्यात्मक उपयोग की 3/3 योजना। प्रोजेक्ट। 1: 1000। 1989. प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना

एक तरह से, उन्होंने सुझाव दिया कि ओस्टोजेनका जिले में विकास शुरू हो, शहर के योजनाकारों की टुकड़ी को संरक्षित करना, व्यक्तिगत भवनों के लेखकों को स्वतंत्रता देना, एक या तो एक हुक या यहां तक कि एक डिजाइन कोड में बदल दिए बिना।

"मैं इसे कार्यप्रणाली की सफलता मानूंगा," आंद्रेई गेंजिलोव ने कहा। - वास्तुकला नहीं और हमारे कुछ अभिप्राय अभिप्राय नहीं हैं, लेकिन ठीक है कार्यप्रणाली: शहर में मुख्य चीज "सेल" का विकास है, अर्थात, घर का स्वामित्व, जिसकी इमारत बदल सकती है, और एक से अधिक बार। लेकिन शहर का चरित्र बना हुआ है। मेरी राय में, शहर असली निकला। यह महसूस नहीं होता है कि यह आधुनिक समय का शहर है - यह मॉस्को के ऐतिहासिक केंद्र का हिस्सा है।"

एक शब्द में, इस तथ्य में कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि आर्किटेक्ट ने इस परियोजना के लिए प्रदर्शनी को समर्पित करके ब्यूरो की 30 वीं वर्षगांठ का जश्न मनाने का फैसला किया - एक संकेतक, शुरुआत, उन्हें एकजुट करना और इन सभी वर्षों में व्यावहारिक रूप से इसकी विशिष्टता के कारण विकसित होना। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि प्रदर्शनी मास्को के संग्रहालय में लगाई गई थी - सोवियत के बाद के शहर के इतिहास के लिए यह प्रमुख विषयों में से एक है, और संग्रहालय, प्रोविंत्स्की के गोदामों में रखे गए, क्षेत्र में ओस्टोजेनका पर समाप्त हो गया। परियोजना का। साथ आने के लिए बेहतर और कठिन।

प्रदर्शनी

और अब प्रदर्शनी, छोटे कयास लगाए गए, और इसके क्यूरेटर यूरी अवाकुमोव के अनुसार, "मज़ा", 20 मार्च को खोलने के लिए इकट्ठा हुआ, बस शुरू हुई संगरोध के तहत आता है। ब्यूरो के वास्तुकारों के नाम वाली कुर्सियां खाली हो जाती हैं - और यद्यपि प्रदर्शनी की योजना बनाते समय संगरोध की कोई बात नहीं थी, यह प्रतीकात्मक रूप से निकला: जैसे कि हर कोई घर पर काम करने के लिए गया था, और खाली, केवल लोगों के निर्दिष्ट स्थान बने रहे।

Image

ज़ूमिंग

1/4 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

2/4 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

3/4 प्रदर्शनी "ओस्टोझेनका: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

4/4 प्रदर्शनी "ओस्टोझेनका: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना

संग्रहालय बंद है, सभी घटनाओं को प्रसारण मोड में स्थानांतरित किया जाता है, प्रदर्शनी केवल वीडियो टूर मोड में देखी जा सकती है।

अब संगरोध को लगभग एक महीना हो गया है, और कई लोग ब्रॉडकास्ट मोड में रहते हैं, यहां तक कि ब्रॉडकास्ट मोड में वाइन भी पीते हैं, जिससे उनका ग्लास स्क्रीन पर उठता है। लेकिन इसके बारे में सोचें - ओस्टोजेनका के आर्किटेक्ट फिर से पहले थे, कम से कम रूसी आर्किटेक्ट्स के बीच, जिन्होंने कथित तौर पर, अपने आप को पूरी तरह से ऑनलाइन के लिए एक महत्वपूर्ण प्रदर्शनी आयोजित की, न केवल एक काम में, बल्कि एक प्रस्तुति में खुद पर संगरोध परीक्षण किया। तौर तरीका।

बेशक, किसी ने इस तरह की घटनाओं की योजना नहीं बनाई।लेकिन - ओस्टोजेनका के वास्तुकार के रूप में, किरिल ग्लेडकी ने मुझे सुझाव दिया - 1968 में एनईआर प्रदर्शनी मिलान त्रिवार्षिक में चली गई, और विरोध के कारण एक को बंद कर दिया गया था, और अब ओस्टियोझेनका की प्रमुख परियोजना की प्रदर्शनी, जो किसी तरह बाहर निकल गई एनईआर के, भी बिना खोले बंद … यहां ऐतिहासिक पैटर्न नहीं देखना चाहिए, लेकिन बहुत सारे संयोग हैं। इस बीच, प्रदर्शनी बीत चुकी है, और इससे रिकॉर्ड बने हुए हैं, जो हर चीज का निर्माण करते हैं जिसे हम देख सकते हैं और इसके बारे में जान सकते हैं।

यह प्रतिवादी और गैर-पथिक निकला, रिपोर्टिंग नहीं। पुरस्कारों के साथ एक "लाल" (वास्तव में सफेद) कोने था, लेकिन ब्यूरो का कोई बहुत बड़ा पोर्टफोलियो नहीं था। प्रदर्शनी को तीन भागों में विभाजित किया गया था: पुरस्कार, "वास्तुकला" - इस मामले में, हम ओस्टोझेनका के शहरी नियोजन परियोजना के बारे में बात कर रहे हैं, इसलिए योजनाओं और रिपोर्ट को आरेख के रूप में भी दिखाया गया था, जहां 24 इमारतों का निर्माण किया गया था "ओस्टोझेनका" ब्यूरो द्वारा लाल रंग में दिखाया गया था, और अन्य रंगों में - अन्य आर्किटेक्ट्स के घर।

कई आर्किटेक्ट हैं जो सिद्धांत के अनुसार प्रदर्शनियों का मूल्यांकन करते हैं "क्या वहाँ वास्तुकला है?" के लिए एक अपवाद बनाया गया था

इंटरनेशनल मॉस्को बैंक, 1996 द्वारा बनाया गया और रूसी संघ का राज्य पुरस्कार और कई अन्य वास्तुशिल्प पुरस्कार प्राप्त हुए, एक इमारत है, जिसके अनुसार, वास्तुकारों के अनुसार, ओस्टोजेनका के सिद्धांत पूरी तरह से सन्निहित हैं, जिनमें से एक सामंजस्यपूर्ण रूप से क्षमता है इस संदर्भ में, इस हद तक कि सभी एक नई इमारत को नोटिस नहीं करते हैं। वह शुरुआत में खड़ा था, आर्किटेक्चरल सेक्शन को दर्शाते हुए, और जे.पलास्मा आर्किटेक्ट्स के साथ सहयोग से पहले ही छत पर चिमटे के बारे में एक लेआउट के रूप में मौजूद था।

Выставка «Остоженка: проект в проекте». Музей Москвы, 20 марта – 12 апреля 2020 Фотография © Дарья Нестеровская

यद्यपि क्यूआर कोड को स्कैन करके ओस्टोजेनका पर ओस्टोजेनका की इमारतों के बारे में पता लगाना संभव था

ब्यूरो की वेबसाइट

जिले में नई इमारतों के आरेख के साथ तालिका की परिधि के साथ, आर्किटेक्ट्स के "बात कर रहे सिर" के साथ मॉनिटर जो ओस्टोजेनका पर निर्माण कर रहे थे स्थापित किए गए थे। क्यूरेटर यूरी अवाकुमोव के अनुसार, उन्होंने एक साथ मिलकर शहर के समान एक बहु-आवाज़ वाला शोर बनाया, और हर एक को उसके सामने बैठाया जा सकता है: "आर्किटेक्ट एक प्रतिस्पर्धी पेशा है, हर किसी को अपनी आवाज और हर किसी की जरूरत है यह आवाज।"

तीन वीडियो के साथ तीन खंड थे, जिनमें से एक आर्किटेक्ट के एक गोल मेज पर क्षेत्र के अतीत और भविष्य की चर्चा थी, और दूसरा एक प्रारंभिक प्रविष्टि थी: ब्यूरो के आर्किटेक्ट निवासियों का साक्षात्कार कर रहे थे।

संक्षेप में, फोकस पोर्टफोलियो पर नहीं था, बल्कि शुरुआत, यादों, लोगों और चीजों के पूर्वव्यापीकरण पर था। चीजों और कहानियों का खंड - कहानियों के साथ चीजें, ज़ाहिर है, सबसे दिलचस्प है। उनमें से कुछ प्रदर्शनी के आभासी पर्यटन में वर्णित हैं।

मास्को के संग्रहालय की यात्रा:

भ्रमण की तिथि:

***चीज़ें

यूरी अवाकुमोव के अनुसार, यह "जिज्ञासाओं का एक प्रकार का मंत्रिमंडल" है। वे वास्तव में एक संस्मरण के योग्य हैं।

यहाँ 1913 से एक घंटी के निशान के साथ एक दरवाजा है, छत की लोहे की चादर के साथ असबाबवाला, - व्लादिमीर एरमानोक कहते हैं। - 1991 में, IMB के डिजाइन के पैसे वाले आर्किटेक्ट्स ने एक कॉपियर खरीदा, उस समय कार्यालय उपकरण का एक बहुत महंगा टुकड़ा। चोरी होने के डर से, उन्होंने कुछ समय के लिए मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट की लॉबी में एक बॉक्स लगाया और ब्यूरो के परिसर की रखवाली की। इसके लिए लोहे के साथ सामने के दरवाजे को ऊपर करना आवश्यक था। थोड़ी देर बाद, अलेक्जेंडर स्कोकान ने इरीना ज़ातुलोव्स्काया को इस दरवाजे को पेंट करने के लिए आमंत्रित किया - यह इस तरह से एक काम है कि वास्तुकारों को तब भी विनाश से बचाना पड़ा जब किसी ने दरवाजे को साफ करने का फैसला किया।

सभी वस्तुओं को ब्यूरो से लाया गया था और अस्थायी संग्रहालय भंडारण के लिए लेबल किया गया था, इसलिए वे ब्यूरो के निजी संग्रह और आर्किटेक्ट से संग्रहालय मूल्य में बदल गए - और यह पता चला कि प्रदर्शनी चीजों के माध्यम से लोगों और ब्यूरो के इतिहास को दिखाती है। उनके बीच कुछ और दरवाजे हैं, निकोले-लेनिवेट्स में ब्रोडस्की के "रोटुंडा" और ओब्जेक्ट्स ट्रोवेस से इसी तरह की अन्य चीजों के साथ मेल खाता है। हम आर्किटेक्ट्स को देखते हैं, जो क्षेत्र के एक नाजुक, बल्कि कट्टरपंथी नवीकरण को डिजाइन करते हैं और एक ही समय में इसके टुकड़े एकत्र करते हैं, अपने ब्यूरो में ओस्टोजेनका के कुछ हिस्सों को संरक्षित करते हैं, लॉन पर पाए जाने वाले एक सफेद पत्थर की गेंद को रोल करते हैं, दरवाजे और मल को इकट्ठा करते हैं।

Image

ज़ूमिंग

1/8 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

2/8 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

3/8 ब्यूरो के पहले कार्यालय का दरवाजा। प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

ब्यूरो के पहले कार्यालय का ४/ 4 द्वार। प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

5/8 प्रदर्शनी "ओस्टोझेनका: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

6/8 प्रदर्शनी "ओस्टोझेनका: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

7/8 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

8/8 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना

लेकिन बिंदु, निश्चित रूप से, केवल इन पुरानी चीजों के बारे में नहीं है - आर्किटेक्ट ओस्टियोजेन्का संग्रहालय को इकट्ठा नहीं करते हैं, बल्कि, कुछ ऐसा है जो इस अवसर पर स्टूडियो में बसता है। मुख्य चीज डिजाइन है, एक दिन-प्रतिदिन की प्रक्रिया, जिसमें से कलाकृतियां भी बनी हुई हैं।

फोम काटने के लिए तार, रईस बैशेव कहते हैं, "एक सर्गेई पावलोविच कोरोलेव के सहयोगियों ने कलिनिनग्राद शहर में बनाया था, अब यह कोरोलीव शहर है, अपने निजी गैरेज में। गैरेज उस समय जादुई प्रयोगशालाएं थीं, जिसमें आप कुछ ऐसा कर सकते थे जिसे कुछ भी नहीं खरीदा जा सकता था। " स्ट्रिंग, शुरू में गिटार स्ट्रिंग # 1, एक ट्रांसफार्मर के माध्यम से पारित करंट द्वारा गर्म किया गया था, और हीटिंग को नियंत्रित किया जा सकता था। “तो उपकरण का जादू ही लेआउट का जादू बन जाता है। और प्रोटोटाइपिंग, जैसा कि आप जानते हैं, सबसे प्रसिद्ध डिजाइन विधि है। और इस तथ्य के बावजूद कि कंप्यूटर प्रौद्योगिकी की कई पीढ़ियों ने 30 वर्षों में बदल दिया है, 30 तक बदलाव उन कार्यक्रमों के साथ हुए हैं जिनमें हम काम करते हैं, यह उपकरण अपरिवर्तित रहा है।"

"मोसगोरेक्सपर्टिज़ा" संकेत को तेजी से माना जाता है। हम, निश्चित रूप से, कोई विशेषज्ञता नहीं करते हैं, - एंड्री ग्नज़िडिलोव बताते हैं। पट्टिका कचरे में पाई गई थी जब स्थापना चलती थी, वे इसे अपने साथ एक फ़ोल्डर में ले गए थे जो "बस फिट" था, और यहां यह है। "हम इसे ब्यूरो में लाने में मदद नहीं कर सकते, अब यह यहां लटका हुआ है, और इसमें थोड़ी सी भी विडंबना है, क्योंकि हम इस परीक्षा को जीवन की सबसे बड़ी परीक्षा के रूप में पूरा करने की तैयारी कर रहे हैं," आंद्रेई गनेज़दिलोव बताते हैं।

और ऐसा मिश्रण निकलता है, साशा गुटनोवा की गुड़िया से लेकर प्लेन इल्या मुरोमेट्स सिकोरस्की तक, जो आमतौर पर कार्यालय में छत से लटकता है और अब वहां लौट आया है: विमान को हमारे जाने के अवसर पर ग्राहकों द्वारा प्रस्तुत किया गया था। नया कार्यालय। वह टुपोलेव संस्थानों में से एक की प्रयोगशाला से आता है, और वह एक फिल्म नायक है, 1970 के दशक की शुरुआत में उसने सिकोरस्की और टुपोलेव के बीच की दोस्ती की काल्पनिक कहानी के बारे में एक फिल्म में अभिनय किया था, “आंद्रेई रेंज्दिलोव कहते हैं। विमान का मॉडल 1988 की हवाई तस्वीर पर लटका हुआ है, जो परियोजना के साथ काम के लिए आधार के रूप में कार्य करता है। व्लादिमीर चिका द्वारा पत्थर की गेंद और ब्यूरो के लोगो, दोनों को मात्रा में निष्पादित किया गया: एक कटआउट के साथ घन की बाहरी मात्रा और तीन आयामी ग्रीक क्रॉस के रूप में आंतरिक एक। और 16 हुक के साथ एक धातु का पिछलग्गू, जो लंबे समय तक पर्याप्त था (अब ब्यूरो लगभग 60 लोगों को रोजगार देता है)।

Image

ज़ूमिंग

1/12 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

2/12 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

3/12 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

4/12 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

5/12 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

6/12 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"।मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

7/12 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

8/12 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

9/12 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

10/12 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

11/12 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना
ज़ूमिंग

12/12 प्रदर्शनी "ओस्टियोजेन्का: एक परियोजना के भीतर एक परियोजना"। मास्को का संग्रहालय, 20 मार्च - 12 अप्रैल, 2020 फोटो © डारिया नेस्टरोव्सना

इस सब ने प्रदर्शनी को एक स्वाभाविकता और एक प्रकार की पार्टी जैसी आत्माभिव्यक्ति दी: यहाँ कोई अजनबी नहीं है, जैसे गुटनोव की सामान्य योजना में, और फिर ओस्टोजेनका में, लोगों को "आपसी सहानुभूति के सिद्धांत के अनुसार" चुना गया, अलेक्जेंडर स्कोकान कहते हैं ARTPLAY TODAY वीडियो में। उन्होंने झगड़ा नहीं किया, "एक दूसरे को परेशान नहीं किया।" आप इन कुर्सियों और चीजों को देखते हैं - और आपको लगता है, शायद मैं यहां कोई अजनबी नहीं हूं। अपने तरीके से, एक अद्भुत प्रभाव, एक मॉस्को एक साथ मिलता है, लेकिन यह एक साथ में एक अलग से होता है, हर कोई एक चीज में व्यस्त है, और एक दूसरे के साथ हस्तक्षेप नहीं करते हैं, और जीएपी में पर्याप्त स्वतंत्रता है। ब्यूरो के चरित्र को दिखाना काफी महत्वपूर्ण है, क्योंकि चरित्र अलग हैं, यहां तक कि बहुत अलग हैं। यहाँ कुछ इस तरह है: लोगों के लिए सम्मान और संदर्भ (मुझे आश्चर्य है कि क्या होगा अगर ये दृष्टिकोण एक-दूसरे को प्रभावित करते हैं? जहां लोग अपमान नहीं करते हैं, वे या तो शहर को अपमानित नहीं करते हैं? यह कहना मुश्किल है) - और यहां तक कि संदर्भ के बिना काम करना? एक खुले मैदान में, वे अंदर एक संदर्भ बनाने का प्रयास करते हैं।

कार्यक्रम "मुख्यमंत्री एक वास्तुकार है?" ARTPLAY TODAY:

लघु में परियोजना की तारीखें

24 सितंबर, 1987 - यूएसएसआर मंत्रिपरिषद का फरमान "2000 तक की अवधि में मास्को के ऐतिहासिक रूप से गठित केंद्र के जटिल पुनर्निर्माण और विकास पर"।

5 अगस्त, 1988 - मॉस्को सिटी काउंसिल नंबर 1666 की कार्यकारी समिति का निर्णय "लेनिनस्की जिले के मध्य भाग के व्यापक पुनर्निर्माण और बहाली पर", ओस्टोजेनका जिला, जो पहले से ही मेट्रोस्ट्रोइव्स्काया से बदला गया है।

“इस क्षेत्र में कई जगह थीं जहां नए घर बनाए जा सकते थे। और मुझे कहना होगा कि सोवियत काल में मास्को का केंद्र, साथ ही अब, एक कुलीन प्रतिष्ठित स्थान माना जाता था। प्रसिद्ध आर्बट लेन का निर्माण आर्थिक विभाग द्वारा किया गया था, और वहाँ प्रकाश ईंट के कई घर दिखाई दिए, जो ऐतिहासिक इमारतों में काफी अजीब तरह से कटे हुए थे, हालांकि जो लोग रहते थे वे काफी आरामदायक और आरामदायक थे … विभिन्न कारणों से, पूरे सोवियत युग विस्मरण में था।”

निर्माण योजनाओं ने विरोध को उकसाया, और इन विरोधों ने ओस्टोजेनका के लिए एक व्यापक डिजाइन के विचार को जन्म दिया।

1. अलेक्जेंडर स्कोोकन:

ओस्टोजेनका - अंतिम सोवियत शहरी विकास परियोजना / लेक्चर, एंड्री गेंजिलोव की भागीदारी के साथ

1988 – मास्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट में - विशेष रूप से ओस्टोजेनका के साथ काम करने के लिए - बनाया गया वैज्ञानिक और डिजाइन केंद्र (एसपीसी), जिसमें सेंट के जिले के क्वार्टर नंबर 131-144 के जटिल पुनर्निर्माण के लिए परियोजना की व्यवहार्यता अध्ययन। जटिल विकास और सुधार के लिए एक समेकित सामान्य योजना के विकास के साथ ओस्टोजेनका। " केंद्र के निर्माण के सर्जकों में से एक इलिया जॉर्जीविच लीज़ावा था। मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के भूगोल के मॉस्को, मॉर्फिनप्रोक्ट की सामान्य योजना के संस्थान ने भाग लिया। एसपीसी परियोजना का एक सार "प्रोजेक्ट रूस" में प्रकाशित हुआ था।

22 दिसंबर, 1989 - SPC MARHI के ढांचे के भीतर, ओस्टोजेनका डिजाइन ब्यूरो बनाया गया था। प्रमुख हैं अलेक्जेंडर स्कोोकन, आर्किटेक्ट रईस बैशेव, एंड्रे ग्नज़िलोव, दिमित्री गुसेव। उन्होंने IMB बैंक को NPC के हिस्से के रूप में डिजाइन करना शुरू किया।

1992 – छह संस्थापकों के साथ एक स्वतंत्र ओस्टोजेनोक ब्यूरो का निर्माण: व्लादिमीर एर्मेननोक, जिन्होंने उस क्षण में मोस्गराज़्डनप्रोक्ट के नियोजन विभाग के प्रमुख के कैरियर के लिए ओस्टोजेनका को प्राथमिकता दी, और वेलेरी कान्येनिन को चार में जोड़ा गया।

1995 – कार्यशाला की संरचना में काफी वृद्धि हुई है, वास्तुकारों ने फर्श पर विपरीत सांप्रदायिक अपार्टमेंट का निपटान किया और कार्यालय का विस्तार किया।

1990 के दशक के उत्तरार्ध में - क्षेत्र में सभी सांप्रदायिक अपार्टमेंट बसे हुए हैं, गहन विकास शुरू होता है, थोड़ी देर बाद "गोल्डन माइल" उपनाम दिया गया।

गोल्डन माइल और ओस्टियोजेन्का का जीवन

इसलिए, ओस्टोजेनका जिले के व्यापक पुनर्निर्माण के लिए परियोजना एक "दिलचस्प समय" के साथ शुरू हुई, जो शहर के विकास के नए सिद्धांतों के मॉडलिंग के लिए उत्सुक थी। पहले से ही 2000 के दशक में, यहां अचल संपत्ति महंगी हो गई, विशेष रूप से (!) सड़क के बाईं ओर, नदी के किनारे और ओस्टोजेनका क्षेत्र से ही। यह यहाँ था कि अब प्रसिद्ध यूरी ग्रिगोरियन और सर्गेई स्कर्तोव की पहली उल्लेखनीय शहरी इमारतें दिखाई दीं, जिनके कॉपर हाउस कई पत्रिकाओं के कवर के आसपास चले गए और बहुत सारी नकलें पैदा हुईं - और वास्तव में इसकी हरी मात्रा, नदी की ओर खिंची गई, के साथ इसके साथ एक छोटा सा ग्रीन पार्क, सिद्धांतों में से एक पुनर्निर्माण परियोजना का जवाब दिया - यह माना गया कि सड़क और तटबंध के बीच क्रॉस लिंक, पैदल मार्ग और ड्राइववे विकसित किए जाएंगे। यहाँ, साथ ही साथ पूरे मास्को में, शैलियाँ भी उठीं - लेकिन यह यहाँ था कि आधुनिक वास्तुकला का एक "रिज़र्व" दिखाई दिया, यह यहाँ लगता है, अन्य स्थानों की तुलना में पहले, वे ऐतिहासिक इमारतों के लिए नहीं, बल्कि नई इमारतों के लिए भ्रमण करना शुरू कर दिया। यादें विशेषता हैं: आर्किटेक्ट स्वेच्छा से अपनी परियोजनाओं को अलेक्जेंडर स्कोकान में लाते हैं, और वह कुछ भी आलोचना किए बिना, उन्हें "अनदेखी" पर हस्ताक्षर करते हैं, लेखक के विचार में हस्तक्षेप नहीं करते हैं। अब भी, सवालों का जवाब देते हुए, स्कोकैन और उनके सहयोगियों ने बहुत ध्यान से देखा कि उन्हें ओस्टियोजेन्का पर ऐसा या वह घर पसंद नहीं है।

महंगे और बेजान होने के कारण इस क्षेत्र की कई बार आलोचना की गई। यह वास्तव में बहुत शांत है - और लेखक इसे एक लाभ मानते हैं, साथ ही साथ आवास की उच्च कीमत भी। दरअसल, पूंजीवादी वास्तविकता में, शहर के केंद्र में सस्ती अचल संपत्ति यह संकेत दे सकती है कि ऐसा केंद्र मर रहा है, या कम से कम कुछ इसके साथ गलत है - जैसे इस्तांबुल के केंद्र में, जहां अमीर लोग नए जिलों में बसना पसंद करते हैं। यदि केंद्रीय क्षेत्र में अचल संपत्ति महंगी है, तो कम से कम इसका मतलब बाजार की सफलता है। इसके अलावा, लेखकों और, अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, खुद को मुख्य रूप से आवासीय क्षेत्र बनाने का लक्ष्य निर्धारित करते हैं, शांत और शांत। यह केवल ऐसे क्षेत्र की सीमाओं के साथ है जो लोकप्रिय अब (अच्छी तरह से, महामारी से पहले) शहरी सार्वजनिक जीवन, कैफे, दुकानें और क्लब स्वाभाविक रूप से विकसित हो रहे हैं। ओस्टोजेनका के आर्किटेक्ट एक ऐसे जीवन की तुलना "क्रस्ट" से करते हैं जो मेट्रो के पास और आंशिक रूप से तटबंध पर, विशेष रूप से, हाल ही में पूर्ण हुए मेपल हाउस में, जो आईएमबी लाइन को क्रिमियन ब्रिज की ओर बढ़ाता है।

यूरी ग्रिगोरियन ने एक चर्चा में कहा, "अगर हम वहां [ओस्टोजेनका] में 2-3 और कैफे जोड़ते हैं, तो इस मुद्दे को हल किया जा सकता है।" उसी स्थान पर, हालांकि, उन्होंने स्वीकार किया कि वह आवासीय फ़ंक्शन की प्रबलता को गलत मानते थे, और यदि योजना में अधिक कार्यालय जोड़े गए, तो कैफे दिखाई देंगे, और क्षेत्र अधिक जीवंत होगा। ओरियोजेनका के विकास में भागीदार यूरी ग्रिगोरियन की स्थिति सबसे आत्म-आलोचनात्मक में से एक के रूप में बदल गई, शायद कठोर भी: “कुछ पुराने घर बच गए हैं, कई टूट गए हैं, बाजार के दबाव में खो गए हैं। "ओस्टोजेनका" के रोमांटिक मास्टर प्लान ने इस नाजुक वातावरण, 2-3 मंजिलों के घरों के संरक्षण की कल्पना की, घनत्व वहां दो गुना कम था, और इसी तरह … और, मैं कहूंगा कि शायद एक अलोकप्रिय बात है, लेकिन ऐसा लगता है मेरे लिए कि ओस्टोजेनका और नदी के बीच के क्षेत्र में, कोई अच्छे नए घर नहीं हैं। हमारे सहित। कुछ थोड़े बेहतर हैं, थोड़े खराब हैं। लेकिन वे कोई माहौल नहीं बनाते हैं। शायद हम भी तैयार नहीं थे। बैंक अभी भी पर्यावरण वास्तुकला का सबसे ठोस टुकड़ा है, यहां तक कि facades विभाजित हैं, संलग्न हैं … इसे पर्यावरण वास्तुकला के एक टुकड़े के रूप में पढ़ा जा सकता है। ऐसे समय में, उन्होंने इसे बनाना शुरू किया, क्या करना है, और पैसे के दबाव में संरक्षण नहीं रखा। मैं यह भी कहूंगा कि कई इतिहासकार पुराने शहर का बचाव करने में इतने जोश में नहीं थे। हालाँकि वहाँ कोई राजधानी इमारतें नहीं थीं, यहाँ तक कि लकड़ी के छोटे घर भी थे। और अगर हम कल्पना करते हैं कि ओस्टोजेनका की पहली सामान्य योजना उन लोगों के हाथों से लागू नहीं हुई होगी, लेकिन स्विस आर्किटेक्ट्स, या अब के रूप में सबसे अच्छी दुनिया की प्रथाएं पर्यावरण के संरक्षण के साथ लकड़ी के घरों के संरक्षण के साथ काम करती हैं.. । तब मुझे यह देखकर खुशी होगी कि यह कैसा लग रहा था।मुझे ऐसा लगता है कि हमारी कार्यशाला का यह स्तर यह भी दर्शाता है: हम सभी समय-समय पर किस तरह का समझौता करते हैं। अगर ओस्टोजेनका की सामान्य योजना में मूल्य है, जो बनाया गया था, तो यह ऐतिहासिक वातावरण को संरक्षित करने का एक प्रयास है। यह एक दिलचस्प और शानदार उदाहरण है, उस समय के अनुभव को देखते हुए, कि परियोजना लंबे समय तक अस्तित्व में थी। समय, "यूरी ग्रिगोरीयन को अभिव्यक्त किया, यह निष्कर्ष निकाला कि आजकल भी, कुछ लोग" अच्छा शहर "बनाने के बारे में सोचते हैं और सुझाव देते हैं, शायद अब, ओस्टोजेनका के लिए एक नया मास्टर प्लान बनाने और इस क्षेत्र का बेहतर पता लगाने के लिए" [यहां से]।

वास्तुकार की शक्ति

चर्चा और साक्षात्कार में, विशेष रूप से अलेक्जेंडर स्कोोकन के बारे में, यह बार-बार कहा गया था: परियोजना पर काम के समय, वास्तुकार अब की तुलना में बहुत अधिक शक्ति के साथ संपन्न था। रईस बैशेव ने कुछ और जोड़ा - डेवलपर द्वारा विश्वास किया गया था। यूरी ग्रिगोरियन ने जोर देकर कहा कि बिल्डरों के पास अब बहुत अधिक शक्ति है। यह एक प्रसिद्ध तथ्य है, एक वास्तुकार अधिक से अधिक बार "facades खींचने के लिए" कहा जाता है, और यदि पर्यावरण, तो पथ और बेंच। "मैं मास्को के चारों ओर चला गया, और मुझे डर है कि जल्द ही यह स्वीकार करना डरावना होगा कि आप एक वास्तुकार हैं," अलेक्जेंडर स्कोकान कहते हैं।

यानी आर्किटेक्ट चाहे कितनी भी कोशिश कर ले, उसके पास कोई ताकत नहीं है। हालांकि यह कोशिश नहीं करने का एक कारण नहीं है। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, यूरी ग्रिगोरियन के पर्यावरण को बेहतर ढंग से संरक्षित करने और आकार देने के प्रस्ताव अच्छे और मांग वाले हैं, लेकिन काफी यूटोपियन और ओस्टियोजेनका जिला अच्छी तरह से बना है, खासकर यह देखते हुए कि 1990 के दशक की प्रवृत्ति कार्यालयों के साथ केंद्र की आबादी थी, और वास्तुकारों ने आवासीय भवनों के साथ उनका विरोध किया। एक आरामदायक शहर का निर्माण बाद के एक प्रवृत्ति है, पिछले दशक, वह समय जब अधिकांश ओस्टोजेनका जिला का गठन किया गया था, हालांकि अभी तक सब कुछ नहीं बनाया गया था। एक तरह से या किसी अन्य, और उदाहरण एक तरह का है, और यह रूसी वास्तुकला के इतिहास में सोवियत संघ के बाद के समय का एक बहुत परिलक्षित करता है।

व्याख्यान, प्रसारण, वीडियो

प्रदर्शनी 6 सम्मेलनों और व्याख्यानों के एक कार्यक्रम के साथ थी, जिनके अभिलेख प्रकाशित किए गए थे, हम उन सभी को आपके ध्यान में प्रस्तुत करते हैं, जो ऊपर सिकंदर स्कोोकन द्वारा व्याख्यान के साथ शुरू होते हैं।

2. शहर: ओस्टियोजेन्का - वास्तविकता और यूटोपिया

प्रतिभागी: रईस बैशेव, यूरी ग्रिगोरियन, एलेक्सी नोविकोव, कॉन्स्टेंटिन खोडनेव

मॉडरेटर: अलेक्जेंडर ओस्ट्रोगोर्स्की, वास्तुकला समीक्षक, मार्श में शिक्षक

3. वेरा बेनेडिकटोवा: ओस्टोजेनका। यह कैसे किया गया था

भाषण। एंड्री गेनेज़िलोव की विशेषता

4. लोग: आम या शहरवासी?

प्रतिभागी: एंड्री गेंजिलोव, ग्रिगोरी रेव्ज़िन, विटाली स्टैडनिकोव, नादेज़्दा स्निगेरेवा, सर्गेई निकितिन / मॉडरेटर: किरिल ग्लेडकी, ओस्टोजेनका वास्तुशिल्प ब्यूरो

5. नरेन टुटेचेवा: ओल्ड न्यू टाउन / भाषण

6. इमारतें: प्रयोगों का गोल्डन मील - वास्तुकला बनाम रियल एस्टेट

प्रतिभागी: वेलेरी कान्याशिन, सर्गेई स्कर्तोव, तातियाना पोलिदी, ओल्गा अलेक्साकोवा

मॉडरेटर: अलेक्जेंडर Zmeul, ऑनलाइन संस्करण आर्काइव

प्रदर्शनी का उद्घाटन भी ऑन-लाइन आयोजित किया गया था:

लेकिन प्रदर्शनी कार्यक्रम केवल एक ही नहीं है। ब्यूरो की वर्षगांठ OPENARCH द्वारा कई साक्षात्कार और गोल मेज जारी करके मनाई गई थी, यहाँ सबसे हाल ही में प्रकाशित किया गया है: