सोते हुए क्षेत्र के नीरस दृश्य शोर के बीच, आर्किटेक्ट स्टीफन लिपगार्ट द्वारा पुनर्जागरण घर एक अचानक रेटिना जला है। घर स्पष्ट रूप से एक अधिक परिपूर्ण सभ्यता का है, एक विकसित भाषा और सुंदरता की भावना के साथ। सिद्धांत रूप में, यह स्पष्ट है कि यह किस प्रकार की सभ्यता है। यह सेंट पीटर्सबर्ग के अनमोल ऐतिहासिक केंद्र का एक टुकड़ा है जो अज्ञात विस्फोट के परिणामस्वरूप गलती से नींद के क्षेत्र में उड़ गया था। प्रत्येक स्लीपिंग एरिया में इस तरह के एक घर-ब्लॉक को भेजना अच्छा होगा, और फिर वे क्षेत्र के जीवन को बदल देंगे, जैसे कि देवदार के पेड़ एक दलदली जलवायु को एक हीलिंग में बदलते हैं। ग्राहक एलेक्जेंडर ज़ाव्यालोव, एएजी के निवेश और निर्माण के प्रमुख, अपने मिशन को इस तरह से देखते हैं: पुराने पीटर्सबर्ग के योग्य घरों का निर्माण करना। आर्किटेक्ट के साथ सहयोग करने के इरादे के लिए धन्यवाद, घर को लेखक के पाठ के करीब प्राप्ति के लिए लाया गया था। ध्यान दें कि वास्तुकार और ग्राहक दोनों 30-40 वर्ष की युवा पीढ़ी के हैं, इसलिए घर एक प्रोग्रामेटिक स्टेटमेंट लगता है।
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ज़ूमिंग 1/6 Dalnevostochny संभावना, शाम प्रकाश व्यवस्था के साथ मुखौटा का दृश्य। आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" फोटो © दिमित्री Tsyrenshchikov / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 2/6 उत्तर-पूर्व से देखें, टुकड़ा। आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" फोटो © दिमित्री Tsyrenshchikov / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 3/6 दक्षिण-पूर्व से सामान्य दृश्य। आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" फोटो © दिमित्री Tsyrenshchikov / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 4/6 उत्तर मुखौटा दृश्य, शाम का प्रकाश। आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" फोटो © दिमित्री Tsyrenshchikov / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 5/6 पुनर्जागरण आवासीय परिसर © लिपार्ट आर्किटेक्ट्स
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ज़ूमिंग 6/6 पुनर्जागरण आवासीय परिसर © लिपार्ट आर्किटेक्ट्स
घर को "पुनर्जागरण" कहा जाता है, और हालांकि यह क्लाइंट का नाम है, न कि वास्तुकार का, कुछ भी आकस्मिक नहीं है। वह बहुत सी चीजों को पुनर्जीवित करता है जो अंततः नई खोजों को जन्म देता है। वह क्या पुनर्जीवित करता है? सबसे पहले, पुनर्जागरण 1930 के लेनिनग्राद आर्ट डेको को संदर्भित करता है। यह भ्रामक वास्तुकला, रचनावाद के एक ग्राफ्ट के साथ एक क्लासिक, अभी तक अप्रकाशित नहीं है और ऊर्जा से भरा है। इसके रूप का कलात्मक मूल्य असाधारण है। वैज्ञानिक सम्मेलनों और सामाजिक नेटवर्क में इसकी सामग्री के बारे में भाले टूटे हुए हैं। दूसरे, पुनर्जागरण में, एक कार्बनिक रूप प्राप्त किया जाता है, न्यू यूरोपीय सिम्फनी के समान, क्योंकि एक बड़े रूप और विषम विषयों, प्रेरक विकास, परिणति के साथ काम होता है - अच्छी तरह से, सभी प्रकार की चीजें जिन्हें लंबे समय से वैकल्पिक माना जाता है, लेकिन नहीं कला में शानदार। तीसरा, यह वास्तुकला 20 वीं शताब्दी के "मैन - मशीन" के सामान्य सांस्कृतिक फ़ौस्टियन मेटा-प्लॉट को उठाती है, 21 वीं शताब्दी में स्पष्ट रूप से जारी है। चौथे, आधुनिक तकनीक और आधुनिक सामग्रियों के आधार पर पारंपरिक वास्तुकला के कलात्मक कार्यों को यहाँ हल किया जाता है।
बड़ा रूप
हाउस "पुनर्जागरण" एक स्मारकीय पहनावा है, कुछ स्थानों में 24 मंजिलों की ऊंचाई तक पहुंचता है, जो चारों ओर किलोमीटर के लिए जगह रखता है। ऊंची इमारत की संरचना बनाना आसान नहीं है, ताकि यह केवल फर्श के योग में न बदल जाए। वास्तुविद इस काम को आसानी से पूरा कर लेते हैं। आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" Dybenko स्ट्रीट और Dalnevostochny एवेन्यू के कोने में एक लम्बी तिमाही बनाता है। कॉम्प्लेक्स के लंबे किनारे पर रोमन प्रोपोज़ा डेल पोपोलो की योजना के साथ आंतरिक-क्वार्टर पार्क के लिए अग्रणी प्रोपेलिया हैं; उनके सामने - आंगन के सामने एक ऊँची सीढ़ी वाला टॉवर (निर्माण का दूसरा चरण)।
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ज़ूमिंग 1/4 सामान्य योजना। आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" © ए-आर्किटेक्ट्स
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ज़ूमिंग 2/4 पहली मंजिल की योजना। आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" © ए-आर्किटेक्ट्स
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ज़ूमिंग 3/4 डायबेंको गली से दूसरे चरण की इमारत के दक्षिणी पहलू का दृश्य। पुनर्जागरण आवासीय जटिल फोटो © Stepan Lipgart / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 4/4 पुनर्जागरण आवासीय परिसर © लिपहार्ट आर्किटेक्ट्स
प्रोपीलैया से देखे गए कॉम्प्लेक्स की बाईं शाखा अभी भी निर्माणाधीन है (चरण 3)। यह आलेख मुख्य रूप से स्टेज 1 प्रस्तुत करता है - योजना में पत्र पी के साथ एक इमारत, डायबेंको स्ट्रीट और Dalnevostochny Avenue से सटे। Dalnevostochny Avenue की अनदेखी कर, 19-मंजिला भाग में, नीचे की ओर सीढियाँ चढती हैं। इमारत को आगे निर्देशित किया गया लगता है - यह एक ही अवांट-गार्डे गतिकी है जब बलों का परिणाम भवन के बाहर होता है। लेकिन उच्च वृद्धि वाले रजिस्टरों में facades के विभाजन, दीवार के विविध और पतले आर्टिक्यूलेशन क्लासिक हैं, जो अखंडता और बुद्धिमानी बनाए रखने के लिए वास्तुशिल्प कलाकारों की टुकड़ी में मदद करता है।
हटाए गए कोने शक्तिशाली वॉल्यूम को अलग-अलग भवनों में विभाजित करते हैं जो धारणा के लिए बेहतर सुलभ होते हैं, और, सड़क पर लटकने के बजाय, इसे एक तीव्र कोण के साथ घेरते हुए, घर एक विनम्र वक्रता में पीछे हट जाता है, एक आधे-रोटंडा के एक आकर्षक इशारे के साथ। ।
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ज़ूमिंग 1/4 आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" प्रतिपादन © लिपार्ट आर्किटेक्ट्स
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ज़ूमिंग 2/4 आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" फोटो © एएजी
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ज़ूमिंग 3/4 आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" फोटो © एएजी
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ज़ूमिंग 4/4 Dybenko सड़क, शाम प्रकाश व्यवस्था के साथ मुखौटा के टुकड़े। आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" फोटो © दिमित्री Tsyrenshchikov / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
1930-50 के दशक के नवशास्त्रवाद में विकसित, क्लासिक हाउस-क्वार्टर का बड़ा रूप, सिल्वर एज (कमेनोओस्ट्रोव्स्की प्रॉस्पेक्ट पर बेनोइस हाउस की तरह) में आविष्कार किया गया, उदाहरण के लिए, कुतुज़ोवस्की पर आंगनों-पार्कों के साथ मास्को ब्लॉक-आकार के घरों में। और लेनिन्स्की प्रॉस्पेक्ट, कम या ज्यादा सफलतापूर्वक कार्बनिक संरचना का संरक्षण। 1950 के दशक में, ख्रुश्चेव की ज्यादतियों के फरमान के बाद यह परंपरा बाधित हो गई थी और अब इसे पुनर्जीवित नहीं किया गया था, सोवियत-सोवियत नवविश्लेषणवाद में पृथक उदाहरणों के अपवाद के साथ। Stepan Lipgart के पास उसे संबोधित करने के अपने कारण हैं। इस तरह वह अपने लक्ष्य को तैयार करता है:
आवास एक व्यक्ति (कई व्यक्तियों) के रहने के लिए एक जगह है, एक प्रकार का आवास जो हमें आधुनिकतावादी बीसवीं सदी से विरासत में मिला है, अधिकांश मामलों में 9-11 मंजिलों से ऊपर बढ़ रहा है, व्यक्तित्व उपायों की प्रणाली से बाहर रखता है। सबसे अच्छे उदाहरणों में, आंगन एक ऐसा वातावरण बन जाता है, लेकिन शायद ही कभी ऊंची इमारत खुद बनती है।
इसलिए, मैंने बीस-मंजिला संस्करणों को मानवीय पैमाने के साथ जोड़ने का मुख्य कार्य देखा, बिना खंड को विभाजित किए, इसे नष्ट किए बिना, इसे अपने आप में एक स्पष्ट तर्क और नियम दिए। इसके अलावा, उन रचना संबंधी सिद्धांतों और उन विवरणों को खोजना आवश्यक था जो एक एकल विषय के साथ एक बहु-मंजिला और व्यापक परिसर को संयोजित करना संभव बनाते हैं, लेकिन यह नीरस नहीं है।
दरअसल, इन समस्याओं को हल करने के लिए मुख्य तरीके मास्को के आवासीय निर्माण में एक निश्चित तरीके से 1950 के दशक की शुरुआत में उल्लिखित थे। शहरी कपड़े के एक तत्व के रूप में एक आवासीय भवन, एक महत्वपूर्ण पैमाने का एक प्रमुख हो सकता है - शहर के एक तक सही, लेकिन इस तरह के एक महत्वपूर्ण मात्रा के अलग-अलग हिस्सों की अभिव्यक्ति अपरिहार्य थी। वॉल्यूम के साथ यह कार्य अलग-अलग तत्वों में इसके विघटन में शामिल हैं: स्तरों, क्षैतिज रूप से फर्श, रिसालिट्स, बे खिड़कियां लंबवत। कॉर्निस पूरे सिस्टम का आधार बन जाता है, और रूपरेखा काफी सरल होती है: एक सख्त शेल्फ और एक प्लास्टिक गोज़नेक, इन दो "नोटों" से पूरी इमारत को इकट्ठा किया जाता है।
मुख्य अनुपात ऊर्ध्वाधर के साथ मात्रा में कमी है। बनावट और सामग्री में अंतर एक माध्यमिक, अतिरिक्त विशेषता है। नतीजतन, आदेश प्रणाली और इसके तत्वों की मानवशास्त्रीय प्रकृति के कारण प्रतीत होता है कि अमूर्त और सट्टा विधि, इमारत को मानव आंख द्वारा पठनीय संरचनात्मक सद्भाव की संरचना प्रदान करती है। वास्तव में, यह एक सौ हजार क्यूबिक मीटर की एक बड़ी मात्रा का मानवकरण करता है, एक व्यक्ति को खुद को इससे संबंधित करने की अनुमति देता है।"
रोटुंडा लिपगार्ट
हाउस "पुनर्जागरण" - 1930 के लेनिनग्राद आर्ट डेको के साथ एक संवाद और विशेष रूप से इवानोव्सना स्ट्रीट, फ़ोमिन-लेविंसन पर घर नंबर 14 के साथ। वहां, पतले और ऊंचे चेहरे वाले स्तंभों पर एक मुफ्त-खड़ा अर्ध-रोटंडा घर के अंत का निर्माण करता है, जो कि भिन्नता के रूप में कार्य करता है, निर्माणवाद द्वारा सुखाया जाता है, जो कि facades के प्लास्टिक का निर्माण करते हैं। पुनर्जागरण घर में, अर्ध-रोटंडा की भूमिका अधिक महत्वपूर्ण है।वह, एक ब्रोच की तरह, लबादा फर्श को मजबूत करता है, रचना के सभी हिस्सों को घेरता है। रोटुंडा कोने पर स्थित है, रजत युग टॉवर के एक प्रकार के व्युत्क्रम की तरह, लेकिन टॉवर की तुलना में अधिक सुशोभित और सशक्त। एक सिम्फनी में, ऐसा होता है कि सभी विषय निश्चित कानूनों के अनुसार विकसित होते हैं: एक्सपोज़र-डेवलपमेंट-रीप्राइज़, सब कुछ हमेशा की तरह चलता रहता है, लेकिन कभी-कभी चरमोत्कर्ष पर एक पूरी तरह से नया विषय अचानक प्रकट होता है, छेदना और महत्वपूर्ण होता है - शोस्टोविच या ए द्वारा कुछ ओबे सोलो मोजार्ट के नए पेंट के साथ एलिगिया राग, और यह स्पष्ट हो जाता है कि सब कुछ इस विषय के लिए शुरू किया गया था। चारों ओर एक विशाल पतला सिम्फनी इमारत है, और यह नाजुक विषय पूरी रचना को रखता है। यहां, कोने पर एक सुंदर रोटुंडा भी घर का संचालन करता है, जिसमें लगभग 3,000 लोग होंगे - एक छोटे शहर की आबादी। (मैं वास्तव में उम्मीद करता हूं कि रोटुंडा वैसे भी बनाया जाएगा। इसके हिस्से अभी भी ग्राहक के स्वामित्व वाले कारखाने में हैं, जहां फाइबर-प्रबलित कंक्रीट से अन्य ऑर्डर तत्व और विवरण भी बनाए गए थे)।
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ज़ूमिंग 1/5 दक्षिण-पूर्व से रोटुंडा तक देखें। आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" © लिपहार्ट आर्किटेक्ट्स
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ज़ूमिंग दक्षिण-पूर्व से 2/5 सामान्य दृश्य। आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" © लिपहार्ट आर्किटेक्ट्स
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ज़ूमिंग 3/5 दक्षिण-पूर्व, शाम की रोशनी से देखें। आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" फोटो © दिमित्री Tsyrenshchikov / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग उत्तर-पूर्व से 4/5 सामान्य दृश्य। आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" © लिपहार्ट आर्किटेक्ट्स
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ज़ूमिंग 5/5 आई। फ़ोमिन, ई। लेविंसन। हाउस नंबर 14, इवानोव्सना सेंट।, सेंट पीटर्सबर्ग। 1940 फोटो © स्टीफन लिपगार्ट
"पुनर्जागरण" अर्ध-रोटुंडा को वास्तुकार के "हस्ताक्षर" के रूप में माना जा सकता है। यहाँ मोजार्ट के नाम पर एक ताल है, और यहाँ लिपगार्ट के नाम पर एक रोटंडा है। हालांकि यह 1930 के दशक की वास्तुकला के लिए एक श्रद्धांजलि है - और यहां तक कि पावलोव्स्क में अपोलो के कैमरन कोलोनेड के लिए - यहां एक नई गुणवत्ता प्राप्त की गई थी। अर्ध-रोटुंडा में चार मंजिल हैं, यह एक उच्च 19-मंजिला इमारत की पृष्ठभूमि के खिलाफ नहीं खोया है, लेकिन, इसके विपरीत, एक रडार की तरह, अवशोषित, अंतरिक्ष की सभी ऊर्जा, तीन सड़कों पर खुद को बंद करना: डायबेंको, निरंतरता और Dalnevostochny संभावना। यह परिणति है, और कॉलिंग कार्ड, और मुख्य मकसद है। और एक समृद्ध सांस्कृतिक स्मृति वाला एक तत्व, जो एक इमारत के लिए हमेशा अच्छा होता है।
आदमी से प्रेम-घृणा और वास्तुकला के रूपक के रूप में मशीन
यह XX सदी की वास्तुकला का एक महत्वपूर्ण मेटा-प्लॉट है, जो XXI सदी में पारित हुआ है। कॉर्बिसियर ने बांधों में आदर्श वास्तुकला, और स्टीम लोकोमोटिव में मालेविच को देखने के बाद, टेक्नोपेटिक्स ने गंभीरता से जड़ें लीं और लंबे समय तक, आदमी आधुनिकतावाद की कविताओं से गायब हो गया, लेकिन वह आर्ट डेको में बच गया, और "मैन-मशीन" टक्कर अभी भी उत्तेजित है मन।
जरूरी नहीं कि आदमी और मशीन एक-दूसरे के विरोधी हों। यहाँ यह दो अत्यंत चरम सिद्धांतों का पारस्परिक आकर्षण है, और कभी-कभी एक संदिग्ध समझौता भी। आक्रमणकारी रूपक "मैन - मशीन" का संबंध "कलाकार - शक्ति" है, फ़ाउस्टियन थीम "शुरुआत में शक्ति थी।" इस बल की व्यापकता, साथ ही साथ प्रौद्योगिकी की शक्ति और शक्ति की महत्वाकांक्षा सभी को ज्ञात है। क्या प्रौद्योगिकी हमारे उपकरण और सहायक होगी, जीवन के बोझ को नरम कर देगी, या यह अंततः मानव जाति को मार डालेगी? क्या सत्ता हमारी गिरती हुई प्रकृति की अराजकता या स्वतंत्रता को दबाने वाले दमनकारी तंत्र की एक आवश्यक सीमा है? ये तुच्छ प्रश्न प्रतीत होते हैं, लेकिन आर्ट डेको वास्तुकला में वे कहीं नहीं दिखाई देते हैं, और इसीलिए यह विषय "गर्म" बना हुआ है।
उसी नाम की प्रदर्शनी के लिए समर्पित लेख "सर्च फॉर ए हीरो" में, स्टीफन लिपगार्ट ने बताया कि उन्होंने आधुनिकता नहीं, बल्कि आर्ट डेको शैली को क्यों चुना। मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट में अध्ययन करते हुए, वह प्रसिद्ध आधुनिकतावादी-डिकंस्ट्रक्टर टॉम मेन के एक व्याख्यान में गए और उनसे वास्तुकला की कविताओं में मनुष्य के स्थान के बारे में पूछा, लेकिन उन्होंने प्रतिक्रिया में कुछ भी नहीं सुना। उसी लेख में, स्टीफन ने बताया कि कैसे 1930 के दशक की वास्तुकला का विषय उनके करीब है। वह "रूसी संस्कृति और इतिहास में निहित अनसुलझे विरोधाभासों में दिलचस्पी रखते हैं, जो 1930 के दशक में विशेष रूप से दृढ़ता से प्रकट हुए। पारंपरिक और मानव निर्मित मशीन की टक्कर। वीर पीटर्सबर्ग वास्तुकला की रेखा, लेविंसन और ट्रॉट्स्की की कला डेको में और बेलोग्राद और बुबायर के उदास पुरातन में और यहां तक कि जनरल स्टाफ के आर्च और पीटर के स्मारक के लिए दोनों में सन्निहित है।भारी आवेग की एक सीमा, शहर की प्रकृति से जुड़ी, अतिव्यापी, जो कई बार हिंसक यूरोपीयकरण के अधीन रही है। इसके अलावा, कभी-कभी यूरोपीयकरण एक आशीर्वाद के रूप में निकला और एक ऐसी संस्कृति को जन्म दिया जिसने दुनिया को समृद्ध किया, और कभी-कभी पतन भी हुआ, जैसा कि रूसी क्रांति में हुआ था।"
आदमी और मशीन के बीच प्यार / नफरत की टक्कर, आर्ट डेको सौंदर्यशास्त्र में सन्निहित है, कभी-कभी कांच की जाली और एक आदेश के संयोजन में, कभी-कभी नाजुक शास्त्रीय विवरणों के साथ यंत्रवत समान खिड़कियों के संयोजन में। स्टीफन लिपगार्ट "एट द रिएक्टर" द्वारा पेपर परियोजनाओं की एक श्रृंखला में, एक घोषणापत्र की भूमिका निभाते हुए, एन्थ्रोपोमोर्फिज्म और ग्रिड, संशोधित आदेश और ग्लास का संयोजन करामाती छवियां देता है। खुद आर्किटेक्ट का कहना है कि मोर्चे पर अघोषित रूप से परमाणु रिएक्टर की छवि को एक ऐसी ताकत के रूप में अपनाया गया है जो इस दुनिया को गर्म करता है, लेकिन इसे नष्ट करने की धमकी भी देता है। इस ऊर्जा में मानवीय जुनून की समानता है। एक परमाणु ऊर्जा संयंत्र एक मंदिर की तरह है, और एक मशीन के निर्गमन का विषय भी यहां मौजूद है। पुनर्जागरण गृह में, इन सभी उद्देश्यों ने एक नया विकास प्राप्त किया है। "रिएक्टर" में पाई जाने वाली तकनीकों को डायबेंको पर आवासीय परिसर में स्थानांतरित किया गया था: स्टाइलोबेट, मेष और जंग। और रोटुंडा का अर्धवृत्त भी परमाणु "मंदिर" के गोल टॉवर की एक तरह की छाया है।
स्टाइलोबेट घर के लिए एक शानदार पोडियम बनाता है और दूसरी मंजिल पर कार्यालयों के लिए एक सैर की छत है। स्टाइलोबेट में सार्वजनिक कार्य होते हैं, ईंट टियर की पहली मंजिल - अलग-अलग प्रवेश द्वार के साथ छोटे कार्यालय, ऊपर - आवास। जिस तरह सिम्फनी के पहले आंदोलन की शुरूआत में एक लेटमोटिफ़ होता है, जिसे अगले चार आंदोलनों में दोहराया जाता है, इसलिए स्टाइलोबेट सभी वाहिनी को कवर करता है और एक क्रूर बीटेंस कॉलोनीडे के रूप में आदेश का विषय निर्धारित करता है (जैसा कि जर्मन में है) सेंट पीटर्सबर्ग में Behrens के वाणिज्य दूतावास) कांच की जाली के साथ intercolumnias और मिस्र के ग्रेनाइट पोर्टल्स। आंगन में अर्ध-रोटुंडा और दो मंजिला प्रोपाइलिया स्टायलेट का हिस्सा हैं।
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ज़ूमिंग डेबेंको स्ट्रीट के साथ मुखौटा के 1/6 टुकड़े, वाणिज्यिक परिसर के प्रवेश द्वार का पोर्टल, शाम का प्रकाश। आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" फोटो © दिमित्री Tsyrenshchikov / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 2/6 दक्षिण-पश्चिम, शाम की रोशनी से देखें। पुनर्जागरण आवासीय जटिल फोटो © Stepan Lipgart / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 3/6 स्टाइलोबेट, टुकड़े के उपनिवेश के उत्तर-पूर्वी पक्ष का दृश्य। पुनर्जागरण आवासीय जटिल फोटो © Stepan Lipgart / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 4/6 Dybenko सड़क के साथ मुखौटा के टुकड़े, आवासीय सामने के दरवाजे के लिए सहायक प्रवेश द्वार की सजावट। पुनर्जागरण आवासीय जटिल फोटो © Stepan Lipgart / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 5/6 स्टाइल के कर्नल। खंडन। शाम की रोशनी। पुनर्जागरण आवासीय जटिल फोटो © Stepan Lipgart / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 6/6 स्टाइलो के टुकड़े। पुनर्जागरण आवासीय जटिल फोटो © Stepan Lipgart / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
मेगा पोर्टिको। बढ़ाई में विषय
ऊँची इमारत की रचना की ओर लौटते हुए। कैसे इस उपनिवेश को कथित रूप से, सामंजस्यपूर्ण और आनुपातिक रूप से माना जाता है? Facades के आयोजन में, Stepan Lipgart एक तकनीक विकसित करता है जिसे सिल्वर एज के बाद से जाना जाता है। जब एक ऑर्डर फॉर्म, एक पोर्टिको या एक आर्च, पूरे मोर्चे पर फैला होता है, तो यह अखंडता देता है (एक व्यक्ति अनुपात की व्यापकता के कारण एक स्तंभ के साथ खुद को जोड़ता है)। आइए 1912 में नेवर्स्की लालेविच पर एक ग्लास पर एक विशाल वारंट के साथ, वास्तव में आधुनिक मुखौटे के साथ मर्टेंस के घर को याद करें। अपने अन्य प्रोजेक्ट्स में, स्टीफन लिपगार्ट ने एक मेहराब-फ्रेम का इस्तेमाल मुखौटा के रूप में किया। आयताकार मेहराब बड़े आर्टिकुलेशन द्वारा बनाया गया है - ग्लास बायसेक्सुअल बे विंडोज़ समर्थन के रूप में कार्य करता है, और एक शक्तिशाली कंगनी एक छत के रूप में कार्य करता है। ऐसे शक्तिशाली प्लास्टिक पुनर्जागरण घर के लिए विशिष्ट है। छह आयताकार खाड़ी खिड़कियां छह-स्तंभ पोर्टिको का एक प्रकार है। आवर्धन में विषय संरचना को बहुत अच्छी तरह से रखता है। विशाल छह-स्तंभ "पोर्टिको" दो ऊपरी मंजिलों के एक प्रवेश द्वार के साथ कवर किया गया है। मेगा-कॉलोनीडे का रिसेप्शन आंशिक रूप से बोफिल के पेरिस आवासीय परिसर से है, जहां अर्धवृत्ताकार कांच की खाड़ी की खिड़कियां विशाल स्तंभों के रूप में काम करती हैं, हालांकि लिपगार्ट का मेगा-ऑर्डर बोफिल जैसा नहीं है। यही है, रूप एक जैसे नहीं हैं, लेकिन सामान्य रोमांटिक मूड है।
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ज़ूमिंग 1/3 डैल्नेवोस्टोचनी संभावना के साथ मोहरा का टुकड़ा।आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" फोटो © दिमित्री Tsyrenshchikov / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 2/3 डायबेंको सड़क के किनारे का दृश्य। पुनर्जागरण आवासीय जटिल फोटो © Stepan Lipgart / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 3/3 Atayants वास्तुकला कार्यशाला "Opalikha O3" की परियोजना के भीतर एक आवासीय भवन के लिए मुखौटा समाधान की अवधारणा। 2014 कंप्यूटर ग्राफिक्स © लिपगार्ट आर्किटेक्ट्स
बे खिड़कियां, पुनर्जागरण का मुख्य विषय, दो विपरीत तत्वों से बना है: एक ग्लास मेष और एक प्लास्टिक ऑर्डर। विषय विकसित होता है, विभिन्न तानवाला में किया जाता है - पहले काटने का निशानवाला ईंट की जंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ, फिर एक चापलूसी प्लास्टर की पृष्ठभूमि के खिलाफ, ऊपर - एक चिकनी ठोस दीवार पर। ऊपरी स्तरीय में, बे खिड़कियां त्रिकोणीय हो जाती हैं, और "अटारी" भाग में वे एक समान रूपरेखा की बालकनियों द्वारा गूँजते हैं, जिन्हें "एक रन में" रखा जाता है। बालकनियों को सुंदर "पोम्पेयन" अर्ध-स्तंभों से ऊपर उठता है, जो बदले में, उच्च फ्लैगपोल के "रैपर्स" द्वारा जारी किए जाते हैं, जो बालकनियों और कंगनी दोनों को छेदते हैं, और आकाश को निर्देशित करते हैं: महत्वपूर्ण "प्रस्थान" क्रम लगता है मोहरे पर तंग किया जा सकता है, और यह कोने में पिनांकल्स के घने खंडों द्वारा समर्थित हो जाता है (विषय कुछ हद तक आर्ट नोव्यू आर्किटेक्चर के समान है, जहां सेमी-कॉलम अक्सर फ्लावरपॉट्स के साथ "गश" करते हैं। वैसे, हम स्क्रिपियन का संगीत याद करते हैं, जिसने स्टीफन लिगार्ट के कागज परियोजनाओं को प्रेरित किया)।
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ज़ूमिंग 1/7 Dalnevostochny संभावना, बे खिड़कियां और ऊपरी मंजिलों की बालकनी, शाम के प्रकाश के साथ मुखौटा का टुकड़ा। आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" फोटो © दिमित्री Tsyrenshchikov / लिपार्ट आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 2/7 पुनर्जागरण आवासीय परिसर © लिपहार्ट आर्किटेक्ट्स
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ज़ूमिंग 3/7 पुनर्जागरण आवासीय परिसर © लिपहार्ट आर्किटेक्ट्स
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ज़ूमिंग 4/7 पुनर्जागरण आवासीय परिसर © लिपहार्ट आर्किटेक्ट्स
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ज़ूमिंग 5/7 आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" © लिपहार्ट आर्किटेक्ट्स
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ज़ूमिंग 6/7 पुनर्जागरण आवासीय परिसर © लिपहार्ट आर्किटेक्ट्स
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ज़ूमिंग 7/7 आवासीय परिसर "पुनर्जागरण" © लिपहार्ट आर्किटेक्ट्स
पुनर्जागरण घर की ऊर्ध्वाधर संरचना पारंपरिक, स्पष्ट, क्लासिक है: चार खंड सुनहरे खंड के सिद्धांत के अनुसार ऊपर की ओर उतरते हैं, उनमें, क्रमशः, आठ - पांच - तीन और दो मंजिलें। अन्य पहलुओं में पाया विषयों में भिन्नता है। बे खिड़कियों को लॉगजीआई द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। Tiered और Golden अनुपात संरक्षित हैं। फर्स्ट टीयर के रिब्ड ब्रिकवर्क, जिसने दीवार की सतह को लाइनों और चिरोसुरो की समृद्धि दी, पूरे परिसर में संरक्षित किया गया है, जो कि हैंडेड के लिए हाथ से बने आकर्षण को प्रदान करता है।
हंस और दादी के पेनकेक्स
लगभग 10 साल पहले, हमने अलेक्जेंडर स्कोकान के साथ बहस की। उन्होंने तर्क दिया कि, हालांकि वह पल्लदियो और ज़ोल्तोवस्की से प्यार करता है, वह आधुनिक क्लासिक्स में विश्वास नहीं करता है। क्योंकि, मैंने कहा, पुराने स्वामी - आर्किटेक्ट और मोल्डर्स - दोनों जानते थे कि कॉर्निस कर्षण, हंस, यह हंस कोने के चारों ओर कैसे घूमता है। वर्तमान वास्तुकार यह नहीं जानता कि यह कैसे करना है। यह दादी के पेनकेक्स के लिए एक नुस्खा की तरह है: यदि आप इसे एक किताब में पढ़ते हैं, तो आप पेनकेक्स भी बनाएंगे, लेकिन गांठदार। और अगर आपने अपनी दादी के साथ मिलकर खाना बनाया, तो आपको सही पेनकेक्स मिलेंगे।”
लेकिन 21 वीं सदी में, जैसा कि यह निकला, मैनुअल मूर्तिकला की अनुपस्थिति में, जिब और कंगनी खींचने की विधि को आधुनिक फाइबर-प्रबलित कंक्रीट उत्पादन के लिए अनुकूलित किया जा सकता है। और स्टीफन लिपगार्ट एक बहुत ही रोमांचक तरीके से बताता है कि ड्राइंग से रेंडर करने के लिए हाथ से ड्राइंग तक का रास्ता कितना मुश्किल है, फिर एक काम करने वाले ड्राइंग के लिए, फिर ग्राहक के स्वामित्व वाले कारखाने में इसके सुधार और भागों के उत्पादन के लिए। और सब कुछ काम किया, भले ही महान प्रयासों की कीमत पर। सबसे पहले, ग्राहक के डिजाइनरों ने खिड़कियों, पियर्स, कॉर्निस के अनुपात को विकृत कर दिया, और पूरी प्रक्रिया को वापस और फिर से तैयार किया जाना था, और फिर डिजाइनरों ने पहले से ही दुर्लभ परिवर्तनों का समन्वय करते हुए परियोजना का सख्ती से पालन किया। इस तथ्य के बावजूद कि कारखाने में ऑर्डर विवरण का उत्पादन किया गया था, ड्राइंग की कलात्मक गुणवत्ता को संरक्षित किया गया था। कोनों की छड़ें कोनों पर प्रबलित होती हैं, अतिरिक्त प्रोफाइल के साथ दोहराई जाती हैं, और दीवारों पर चापलूसी होती हैं। फिर से, संगीत अनुरूपताएं उत्पन्न होती हैं: कोनों पर कॉर्किंस का ऑर्केस्ट्रेशन अधिक शक्तिशाली और घना होता है, एक चिकनी दीवार पर यह अधिक पारदर्शी होता है। यही है, प्रभाव प्राप्त किया जाता है, लेकिन अन्य तरीकों से।
ग्लास जाल और आदेश। इस तरह का अनुभव
जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, XX और XXI सदियों की वास्तुकला के "मैन-मशीन" मेटा-प्लॉट को ऑर्डर और ग्लास ग्रिड के रस-संयोजन में व्यक्त किया गया है। ग्लास ग्रिड कार्टेशियन गणितीय क्रम के लिए जिम्मेदार है।कॉलम और अन्य आदेश तत्व - भवन की कलात्मक प्रणाली में एक व्यक्ति की उपस्थिति के लिए। 1930 के दशक में फ्रैंक लॉयड राइट ने ग्लास की संभावनाओं से प्रेरित होकर घोषणा की: "ग्लास ने इसे किया, इसने शास्त्रीय वास्तुकला को जड़ से शाखा तक नष्ट कर दिया।" जैसा कि हम 90 साल बाद देख सकते हैं, आदेश के साथ ग्लास अच्छी तरह से मिलता है और एक दूसरे को समृद्ध करता है। वास्तव में, पहले से ही Verkhnyaya Maslovka (Krinsky / Rukhlyadev, 1934) पर कलाकारों की सभा में, 1930 के दशक की शुरुआत में एक ही युग से संबंधित, आदेश के साथ ग्रिड उज्ज्वल कार्यशालाओं की ठोस कांच की दीवारें बनाने के लिए जुड़ा था और एक अभिव्यंजक शारीरिक पहचान मुखौटा। आधुनिक नवशास्त्रीय लेखकों ने भी इस दिशा में काम किया, उदाहरण के लिए, लंदन में टोटेनहम कोर्ट भवन में क्विनलान टेरी। ग्लास ग्रिड और ऑर्डर के बीच बातचीत का विषय एक आशाजनक है, जो समाप्त हो रहा है। फ़ंक्शन के संदर्भ में, यह आदर्श रूप से आधुनिक वास्तुकला के कार्यों को फिट बैठता है: प्रकाश रिक्त स्थान, आंतरिक और प्रकृति का परस्पर संबंध, लेकिन एक ही समय में मुखौटा स्तंभों और अन्य आदेश विवरणों के साथ रहता है, भवन के कवियों में मानव एजेंट। पुनर्जागरण की करिश्माई और रोमांटिक छवि में, हमारी सदी के लिए महत्वपूर्ण एक लाइन मिल गई है और महसूस की गई है। और यह, मेरी राय में, जारी रखा जा सकता है।
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UPD: एयर कंडीशनर की स्थापना पर टिप्पणी करें
एयर कंडीशनर के लिए स्थान आंगन के पहलुओं पर प्रदान किए जाते हैं, जहां उन्हें प्रबंधन कंपनी के साथ समझौते में स्थापित किया जा सकता है। अपार्टमेंट में जो केवल सड़क के मुखौटे, एयर कंडीशनर की अनदेखी करते हैं, प्रबंधन कंपनी के साथ समझौते में, बे खिड़कियों में ठंड लॉगजी पर स्थापित किया जा सकता है। खाड़ी खिड़कियों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा सिर्फ ठंड बालकनियाँ हैं।
