1930 के दशक के अंत में 1940 के दशक में, वास्तुकला के संग्रहालय में लोक वास्तुशिल्प लकड़ी की नक्काशी की वस्तुओं का एक संग्रह बनना शुरू हुआ। 1960 के दशक में, इस संग्रह की भरपाई की गई: इसमें 18 वीं - 19 वीं शताब्दी की नागरिक और धार्मिक लकड़ी की वास्तुकला की बाहरी सजावट के टुकड़े शामिल थे। इन सभी को संग्रहालय द्वारा व्लादिमीर क्षेत्र, वोल्गा क्षेत्र और रूसी उत्तर के क्षेत्रों में आयोजित अभियानों से लाया गया था।
संरचनात्मक तत्वों के निर्माण और नागरिक वास्तुकला के सजावटी परिष्करण के समय में सबसे पहले 18 वीं शताब्दी के आवासीय किसान घरों से उत्पन्न हुए हैं। इस समय तक, स्थिर प्रकार के लकड़ी के किसान झोपड़ियों, जिनमें क्षेत्रीय और संपत्ति की विशेषताएं थीं, पहले से ही नागरिक वास्तुकला में विकसित की गई थीं।
इस प्रकार, उत्तरी आंगन-घरों का निर्माण चार-दीवार वाले, पांच-दीवार वाले, छह-दीवार वाले झोपड़ियों को एक उच्च तहखाने पर रखा गया था, जो एक मार्ग से पूरक थे और उपयोगिता संरचनाओं के साथ एक ही छत से एकजुट थे। लकड़ी की लॉग इमारतों में एक विशेष बिना छत का ढांचा था, जिसे नर नाम दिया गया था। पुरुष लॉग पर, जो अंत की दीवारों के "स्टेप्ड पेडिमेंट्स" के रूप में उभरा, क्षैतिज स्लैब रखी गई थीं, जो संरचना के आधार के रूप में सेवा की थीं। हुक के आकार के डंडे, जिन्हें मुर्गियां कहा जाता है, को स्लैब पर ट्रांसवर्सली रखा गया था, जिसके निचले सिरे को पशुवादी आकृतियों के रूप में संसाधित किया गया था।
छत आमतौर पर बोर्डों से ढकी होती थी। मुर्गियों के मुड़े हुए छोर पर, क्रॉस-सेक्शन या गटर जैसी धाराओं में आयताकार क्षैतिज रूप से रखी गई थीं, जिनमें से छोरों को नक्काशी से सजाया गया था। छत के रिज पर छत बोर्ड एक शक्तिशाली गर्त के आकार के लॉग के साथ तय किए गए थे, जिसे ओक्लूपेन या शेल कहा जाता है।
सड़क के सामने वाले सामने के हिस्से में समृद्ध नक्काशीदार सजावट मिली। मुखौटा पहने हुए ऑग्लुप्न्या के अंत को एक साधारण ज्यामितीय या ज़ूमोर्फिक आकृति के रूप में नक्काशी से सजाया गया था। बेड के छोर, मुखौटे की ओर मुख किए हुए, नक्काशीदार मूरिंग से ढंके हुए थे, जो छत के विशाल चरित्र पर जोर देते थे। एक नक्काशीदार तौलिया, झोपड़ी के सजावटी छोर के नीचे उतरता है, जो झोपड़ी के सामने वाले हिस्से के केंद्रीय अक्ष को चिह्नित करता है। अटारी स्तर पर मुखौटा के ऊपरी हिस्से को एक ललाट बोर्ड द्वारा अलग किया गया था, जिसे सजावटी नक्काशियों, पौधों के रूपांकनों या आलंकारिक चित्रों से भी सजाया गया था। नक्काशी का उपयोग मुखौटा, खिड़की के फ्रेम का सामना करने वाले लॉग के वर्गों को कवर करने वाले बोर्डों को सजाने के लिए किया गया था। आवासीय मंजिल और अटारी खिड़कियों के लिए।
पूर्णिमा के गांव, आर्कान्जेस्क क्षेत्र में एक आवासीय इमारत के एक चिकन - संग्रहालय के संग्रह के प्रदर्शन में से एक में एक स्टाइलिश पक्षी का आकार है, जो विशेष रूप से ऐसे वास्तुकला तत्वों के लिए आम है।
इसी समय, चर्च के गुंबदों और बैरल (प्लॉशर, शिंगल्स) की घुमावदार सतहों की छत के नमूने दिनांकित हैं। प्लॉशर के बाहरी छोर को एक बिंदु, अर्धवृत्त या चरणबद्ध "कस्बों" के रूप में संसाधित किया गया था, जिसके कारण छत के समग्र स्वरूप ने एक मूल सजावटी पैटर्न का अधिग्रहण किया। म्यूजियम ऑफ आर्किटेक्चर का संग्रह एक प्लॉशर के सभी प्रकार के सजावटी प्रसंस्करण प्रस्तुत करता है, जिनमें से सबसे पहले वेलिकि उस्तयुग में दिमित्रोव चर्च के प्रमुख और पूर्णिमा में निकोलेस्की चर्च के हैं।
वोल्गा क्षेत्र के ग्रामीण वास्तुकला के स्मारकों के स्मारक और सजावटी नक्काशी के कई संग्रहालय नमूने 19 वीं शताब्दी के दौरान रूसी लकड़ी की वास्तुकला के कलात्मक और शैलीगत विकास के मुख्य चरणों का विचार देते हैं। पियर्स या फेंडर की नक्काशीदार डिजाइन विशेष रूप से सुरुचिपूर्ण थी - ललाट छत बोर्ड, जो ढलानों (ट्रे या ड्रिप्स) के सिरों को क्षय से बचाता है - डंडे के रूप में छत के फ्रेम के क्षैतिज संरचनात्मक तत्व। राजकुमार की (रिज) छत के अंत में पियर्स का जंक्शन शॉर्ट बोर्ड (तौलिए या एनेमोन) से ढंका हुआ था, जिसे नक्काशीदार गहनों से भी सजाया गया था।कुछ ग्रामीण घरों में, बाहरी सजावट जिसमें शहरी इमारतों की सजावट, नक्काशीदार भुरभुरी पट्टियाँ (कभी-कभी नक्काशीदार कंगनी के साथ संयोजन में) दिखाई देती हैं, नेत्रहीन को घर के बाकी हिस्सों से अलग करती हैं, मुखौटा की एक अतिरिक्त सजावट।
खिड़की के उद्घाटन की नक्काशीदार सजावट में, सबसे प्रभावशाली सजावट ऊपरी कमरे की घास या लाल खिड़कियां थी - झोपड़ी की दूसरी मंजिल के रहने वाले क्वार्टर। समृद्ध ग्रामीण घरों में, तहखाने की खिड़की के फ्रेम के लिए एक अभिव्यंजक सजावटी समाधान भी है - घर की निचली मंजिल, जिसका परिसर घरेलू जरूरतों के लिए उपयोग किया जाता था [1]।
19 वीं शताब्दी के मध्य के वोल्गा लोक निवास की सजावट में mermaids - सायरन, फिरौन या बेरेगिनस - की छवियों ने विशेष लोकप्रियता हासिल की। "फिरौन" नाम को लोकप्रिय धारणा के अनुसार अपनाया गया था, जिसके अनुसार मिस्र के फिरौन की सेना, लाल सागर के माध्यम से अपने मार्ग के दौरान इस्राएलियों का पीछा करते हुए डूब गई और पैरों के बजाय मछली की पूंछ वाले शानदार जीवों में बदल गई। यह रूपांकनों को फ्रिज़ और खिड़की के फ्रेम [2] की सजावट में कई रूपों में पाया जाता है।
19 वीं शताब्दी के मध्य के वोल्गा क्षेत्र की मूल शैलीगत विशेषता रूसी साम्राज्य शैली की विशिष्ट सजावटी और आदेश रूपांकनों के साथ पारंपरिक सजावटी तत्वों का संयोजन थी। इस समय की लकड़ी की नागरिक संरचनाओं की सजावट में सबसे आम तत्वों में से एक रोसेट था। आकार, आकार और डिजाइन के संदर्भ में, यह सजावटी विवरण विभिन्न प्रकार की किस्मों द्वारा प्रतिष्ठित है: ये वर्ग, गोल, अंडाकार, हीरे के आकार, अर्ध-अंडाकार रोसेट हैं। कुछ मामलों में, यह मकसद हावी हो जाता है। संग्रहालय संग्रह से गेट लीफ अपने सजावटी गुणों और डिजाइन की मौलिकता में शानदार है। पूरी रचना एक बड़ी 16-पंखुड़ी वाली रोसेट द्वारा केंद्रित है, जिसके पैटर्न को वाल्व की पूरी सतह पर फैलने वाली पत्तियों के साथ जटिल किया जाता है - स्टाइलिस एसेंथस शूट।
संग्रहालय के निधियों में रखे गए निज़नी नोवगोरोड प्रांत के च्कोलोव्स्की जिले के वाशिनो, गुसलकोव (गुसकोव) के घर के तहखाने की खिड़की के सजावटी डिजाइन में सजावटी पंखे के आकार के दो आधे रोसेट्स हैं। इस तरह के एक सजावटी प्रमुख। उनमें से एक खिड़की के उद्घाटन के तहत एक अर्ध-अंडाकार कगार बनाता है, दूसरे को केसिंग मुकुट पहने त्रिकोणीय पेडल में अंकित किया गया है।
सबसे अधिक बार, रोसेट्स को खिड़की के फ्रेम, फ्रिज़ और पियर्स के लिए परिष्करण घटकों में से एक के रूप में पेश किया जाता है। रोसेट्स, एसेंथस और एम्पायर फ्लोर सजावट के अन्य रूपांकनों की ऐसी रचनाओं की सजावटी ड्राइंग में एक अजीब संयोजन से, लोक नक्काशी के अनुमानित तत्वों के साथ शास्त्रीय आदेशों का विवरण, जैसा कि संग्रहालय शो के प्रदर्शन के दौरान, मूल कलात्मक छवियां अक्सर पैदा होती हैं। इस संबंध में सबसे अधिक संकेत फ्रिज़ की सजावट और खिड़की के तख्ते के ऊपरी भाग है। इन रचनाओं की मौलिकता मोटे तौर पर आदेश विवरण की सजावटी समझ पर आधारित है - ट्राइग्लिफ़्स, आयनिक्स, हेशन, डेंटिकल्स, मॉडुलन। कार्वर्स के मुफ्त रचनात्मक उपचार में, ऐसे रूपांकनों को विशुद्ध रूप से सजावटी तत्वों के रूप में प्राप्त किया जाता है, जिनमें से शैलीगत रूप में मूल आदेश स्रोत केवल दूर से अनुमान लगाया जाता है।
1870 - 1880 के दशक में, वास्तु नक्काशीदार सजावट की शैली में एक क्रमिक परिवर्तन हुआ। सजावटी रूपांकनों की प्लास्टिसिटी उनके फ्लैट-ग्राफिक डिजाइन को रास्ता देती है। रचनाएं निर्माण की अपनी स्मारकीय स्पष्टता खो देती हैं, छोटे विवरणों के साथ आंशिक, संतृप्त हो जाती हैं। लगा नक्काशी के तत्व, जिनमें सेरिन पक्षी और शैलीगत शेरों के रूपांकनों विशेष रूप से आम हैं, रूपरेखा की एक जटिलता प्राप्त करते हैं, जैसे कि सजावटी "फीता" में भंग। नक्काशीदार सजावट के चपटा, आयताकार राहत के कारण "कालीन" प्रभाव पैदा होता है, जिसका पैटर्न तेज प्रकाश और छाया विरोधाभास बनाता है।
इन सुविधाओं को स्पष्ट रूप से 1880 के दशक की पहली छमाही से संग्रहालय के संग्रह के संग्रह से दो उल्लेखनीय खिड़की के फ्रेम द्वारा प्रदर्शित किया गया है। ऐसी खिड़कियों को "फायर विंडो" या "अटारी अफवाहें" कहा जाता था और कुछ घरों की छत के नीचे व्यवस्थित अटारी या काम के कमरे को रोशन करने के लिए उपयोग किया जाता था। बड़ी खिड़कियों के माध्यम से प्रकाश के महत्वपूर्ण प्रवाह के कारण, जो कभी-कभी एक में नहीं होते थे, लेकिन कमरे की कई दीवारों में, ऐसे कमरों को "रोशनी" कहा जाता था। वोल्गा क्षेत्र और कुछ अन्य क्षेत्रों में, निर्माण और सजावटी परिष्करण की विशिष्ट विशेषताओं के साथ एक निश्चित प्रकार का "प्रकाश" आवरण विकसित हुआ है। इस तरह के प्लैटबैंड्स, एक नियम के रूप में, तीन भाग के आकार के होते थे, जिसमें बीच का फैलाव दो बार चौड़ा होता था। आवरण के डिजाइन में खिड़की के फैलाव को अलग करने वाले मुड़ कॉलम शामिल थे, जो एक तने के साथ सबसे ऊपर के तने के रूप में ऊपरी पूर्णता को प्रभावित करते थे। स्तंभों की संख्या चार से आठ तक हो सकती है। पेडिमेंट के केंद्र में, एक सजावटी अवसाद बनाया गया था, जिसकी सामान्य रूपरेखा आकार में एक कोकसनिक के समान थी। प्लैटबैंड का तहखाना हिस्सा, जिस पर कॉलम आराम करते हैं, आमतौर पर तीन-भाग की शेल्फ की तरह दिखते थे, जिसके बीच में घर के निर्माण की तारीख या मालिक के शुरुआती नक्काशीदार थे। डिजाइन एक निश्चित आनुपातिक क्रम के अधीन था। इसलिए, उदाहरण के लिए, स्तंभ की पूँजी की ऊँचाई प्रायः कुल स्तम्भ की लंबाई के एक छठे या एक सप्तम की होती थी, और पांडित्य की ऊँचाई उसकी चौड़ाई के एक तिहाई के बराबर थी [3]।
अटारी खिड़कियों का एक समान सजावटी डिजाइन इस अवधि के दौरान व्लादिमीर प्रांत के कुछ क्षेत्रों में किसान आवासीय घरों की सजावट में, साथ ही निज़नी नोवगोरोड प्रांत के दक्षिण-पूर्वी काउंटी में, विशेष रूप से लिसकोवस्की और केलोवस्की में आम था। इन कार्यों की शैलियाँ, जिनमें से संग्रहालय के संग्रह की वस्तुएं हैं, उस समय के लोकप्रिय "रूसी शैली" की कलात्मक प्रणाली के प्रति एक गुरुत्वाकर्षण का पता चलता है, जो प्राचीन रूसी सजावटी और स्थापत्य रूपों के उद्देश्यों को अलग करता है। यह शैलीगत आत्मीयता मुड़ स्तंभों और उलझे हुए निशानों के विविध आरेखण में सबसे अधिक ध्यान देने योग्य है, जो बैरल के आकार के कोकश्निकों में बदल गया है, विषमता और नक्काशीदार आभूषण के "कालीन" लिगचर में। 12 वीं शताब्दी के व्लादिमीर-सुज़ाल वास्तुशिल्प स्मारकों की सफेद-पत्थर की नक्काशीदार सजावट के इरादों के साथ नक्काशीदार तत्व बारीकी से संबंधित हैं। [4]
संग्रहालय में एक आवासीय इमारत के नक्काशीदार सजावट के देर से संस्करण का एक दिलचस्प उदाहरण है, जो 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर वापस आ गया है। ब्रैकेट्स पर आराम करने वाले पेडिमेंट के रूप में खिड़की के आवरण के मुकुट वाले हिस्से की नक्काशीदार रचना में, लकड़ी के प्रसंस्करण के नए तकनीकी तरीकों का पता लगाया जा सकता है। पहले के समय के विशिष्ट थ्रेड विवरण के अलावा, कटर यहां यंत्रवत् कट संलग्नक का उपयोग करता है। निष्पादन की यंत्रवत प्रकृति अनिवार्य रूप से सजावटी रूपांकनों की शैली पर छाप छोड़ती है, जो ड्राइंग की अनूठी विविधता और "हाथ से निर्मित" की गर्मी खो रही है।
अंत में, मैं यह नोट करना चाहूंगा कि संग्रहालय संग्रह के निपटान में नमूने कई दिलचस्प कनेक्शन और लकड़ी की नक्काशी और पत्थर की सजावट के आपसी प्रभावों को प्रदर्शित करते हैं। ग्रामीण इलाकों की मौजूदा वास्तुकला और इसकी सजावटी सजावट में क्लासिकल रूपांकनों के कार्बनिक समावेश में facades की सजावटी प्रणाली के घटकों के रूप में आदेश तत्वों की भूमिका को समझने की मौलिकता व्यक्त की गई थी। "शिप कार्विंग" की सुरम्य और सुस्वाद प्लास्टिसिटी, अति सुंदर ग्राफिक्स और रूसी लोक नक्काशी के अलंकरण के विभिन्न प्रकार को ऐतिहासिकता और आधुनिकता की अवधि के आर्किटेक्ट की लेखक की परियोजनाओं में नया जीवन दिया जाता है। [1] बाहरी नक्काशीदार सजावट के संबंध में एक किसान घर की टाइपोलॉजी और डिजाइन का विस्तृत विश्लेषण: कर्सोव्स्की एम.वी. लकड़ी की वास्तुकला। एसपीबी, 2005. एस। 25-47।
[२] १ ९वीं शताब्दी की रूसी नक्काशीदार सजावट में "फिरौन" मूल और इसकी कलात्मक व्याख्या की उत्पत्ति के लिए, विशेष रूप से: I. M. Bibikova। स्मारक और सजावटी वुडकार्विंग // रूसी सजावटी कला। टी। 3. XIX - शुरुआती XX सदी। एम।, 1965. S. 196; फिरौन // पौराणिक शब्दकोश।चौ। ईडी। खा। मेलेटिंस्की। एम।, 1990. बेलोवा ओ.वी. फिरौन // स्लाव पौराणिक कथा। विश्वकोश शब्दकोश। एम, 2002।
[३] प्रकाश-बीम वाले प्लेटबैंडों के आनुपातिक क्रम की विशेषता का विश्लेषण: सोबोलेव एन.एन. रूसी लोक लकड़ी का काम। एम।, 2000 एस। 110।
[४] शोधकर्ता १ ९वीं सदी की रूसी लकड़ी की वास्तुकला में नक्काशीदार सजावट के ऐसे लोकप्रिय रूपांकनों पर ध्यान देते हैं, जो कि व्लादिमीर में दिमित्रिस्की कैथेड्रल के सफेद पत्थर की राहत के साथ-साथ पूंछ और सिरिन पक्षियों के उत्कर्ष के साथ शेरों के चित्र हैं। यूरीव-पोल्स्की में सेंट जॉर्ज कैथेड्रल: सोबोलेव एनएन रूसी लोक लकड़ी का काम। एम।, 2000 एस। 111; बिबिकोवा आई.एम. स्मारक और सजावटी वुडकार्विंग // रूसी सजावटी कला। टी। ३। एम।, 1965. S. 187।
