"मोज़ाकिसोए हाईवे पर कार्यालय भवन" का एक नया संस्करण "आर्किटेक्चरल बुलेटिन" पत्रिका के तीसरे अंक का कवर प्रस्तुत करता है; पत्रिका ने एलेक्सी बावकिन के साथ एक साक्षात्कार प्रकाशित किया, जिसमें वास्तुकार अपने प्रोजेक्ट के परिवर्तन की कहानी कहता है। यह कहानी काफी सोनोरस रही - किसी भी मामले में, परिणामस्वरूप परियोजना लगभग मान्यता से परे बदल गई है।
आपको याद दिला दें कि कार्यालय केंद्र की परियोजना 2006 में दिखाई दी थी। विशालकाय, 11 मंजिला मेहराब दोनों में ब्यूवाइस के आर्क डी ट्रायमफे का एक प्रक्षेपण और रोमन एक्वाडक्ट्स के खंडहरों की याद दिलाता है, जो इमारतों में समान रूप से बुने हुए हैं। इसके उद्घाटन में घुसने वाली कांच की नाक सुरंग से उड़ने वाली एक भाप लोकोमोटिव से मिलती-जुलती थी, जबकि आर्क "आधुनिकता के लोकोमोटिव" के लिए बाधा की तरह लग रहा था, शहर की रक्षात्मक दीवार का एक अवशेष, दूर और, परिणामस्वरूप, जीर्ण। यह विषय सर्वविदित है, लेकिन घर-आर्च सबसे विशिष्ट और सटीक वास्तुशिल्प अवतार में से एक बन गया है। मैं मोजाहिक राजमार्ग पर आर्क के बारे में सोचना, बोलना, लिखना और बहस करना चाहता था, और यह कुछ ऐसा नहीं है जो अक्सर वास्तुकला परियोजनाओं के साथ होता है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि घर-आर्च को आलोचकों और साथी वास्तुकारों द्वारा देखा गया था, इसके बाद कई प्रकाशन हुए, और 2008 के पतन में इस परियोजना को वेनिस बिएनले के रूसी मंडप के प्रदर्शनी में शामिल किया गया।
फिर निम्नलिखित हुआ। कुछ समय तक यह परियोजना अस्तित्व में रही और विकसित हुई, हमने इसका दूसरा संस्करण भी बताया। जिस पर रचनात्मक खोज पूरी हुई और वास्तव में, इतिहास शुरू हुआ। सार्वजनिक परिषद में अक्टूबर 2008 में (आर्च हाउस का मॉडल अभी भी वेनिस में प्रदर्शित किया गया था), महापौर ने इस परियोजना के बारे में असंतोष व्यक्त करते हुए कहा कि इमारत "अधूरी दिखती है", और यूरी रोसालिक और यूरी ग्रैविएव ने इसके खिलाफ बात की। जानबूझकर खंडहर “इमारत का। परियोजना को फिर से तैयार करने की सिफारिश की गई और आर्क को हटा दिया गया। सलाह के तुरंत बाद, आर्किटेक्ट और आलोचक किरिल आस का एक लेख ओपनस्पेस पोर्टल पर दिखाई दिया - लेखक ने "वास्तुशिल्प विचारधारा को सरल बनाने" के लिए परियोजना की कठोर आलोचना की और "अधिक सटीक और जटिल विचार खोजने" का सुझाव दिया; उनकी राय में, महापौर को "इमारत की सरल अवधारणा" पसंद नहीं थी।
एक साधारण व्यक्ति के रूप में प्रतिष्ठित होने के जोखिम पर, मैं फिर भी ध्यान दूंगा कि इस परियोजना के बारे में लिखने वाले हर व्यक्ति को दो स्पष्ट भागों (दो शिविरों में नहीं कहने) में विभाजित किया गया था: इतिहासकारों और कला समीक्षकों ने साजिश को पसंद नहीं किया। इसमें, और इस कहानी के बारे में लिखने वाले एकमात्र वास्तुकार ने इस कथानक की आलोचना की। वैसे, मैं यह नोट करना चाहूंगा कि इस तरह से हमारे प्रेस में लगभग एक चर्चा थी। और वास्तुशिल्प परियोजनाओं के बारे में चर्चा - घोटालों की नहीं, जैसा कि मरिंस्की या ओख्ता केंद्र के आसपास है, लेकिन सटीक तर्क जो कि कलात्मक डिजाइन के बारे में राय से अलग नहीं हैं - इसलिए शायद ही कभी हमारे सोवियत संघ के बाद के स्थान में उठता है कि यह तथ्य अकेले बावास्किन की परियोजना को अधिक संभावना बनाता है। साधारण की तुलना में अधिक दिलचस्प पहचाना जाना चाहिए।
परिषद द्वारा चाप को खारिज करने के बाद, यूरी ग्रिगोरिएव को मोजाहिद राजमार्ग पर इमारत की डिजाइन टीम में शामिल किया गया था, और परियोजना को बदल दिया गया था। संशोधित संस्करण को जून 2009 में सार्वजनिक परिषद द्वारा अनुमोदित किया गया था; महापौर, हालांकि, नए संस्करण के साथ असंतोष व्यक्त किया, इसे "एक बदसूरत" और तुलना करते हुए, किसी कारण के लिए, क्रास्नोगॉर में मिखाइल खज़ानोव के स्की ढलान के साथ। मई 2010 में, एलेक्सी बाव्यकिन ने रूस के आर्किटेक्ट ऑफ यूनियन के भवन में एक प्रदर्शनी में घर का एक नया संस्करण दिखाया; प्रदर्शनी को "मेटामोर्फोस" कहा जाता था और मेहराब का परिवर्तन उस पर मुख्य विषयों में से एक था।
मुझे ऐसा लगता है कि इस परियोजना के कार्य के इतिहास में कुछ विषमताएँ और विसंगतियाँ हैं। सबसे पहले, जब परियोजना "फड़फड़ाहट" थी, तो इसका विरोध करने वाले सभी लोगों ने खंडहर नहीं, बल्कि खंडहर की आलोचना की। और उन्होंने मेहराब हटा दिया। तब यह तुरंत मुझे अजीब लगा कि मेयर को मेहराब पसंद नहीं है, क्योंकि वह आमतौर पर मेहराब पसंद करते थे। दूसरी परिषद में, जहां परियोजना को स्वीकार कर लिया गया था, लेकिन एक सनकी कहा जाता है, आक्रामक एपनोगेट क्रास्नागोर्स्क स्की ढलान के साथ जुड़ा हुआ था।मोज़िस्क राजमार्ग पर निर्माण परियोजना का कौन सा हिस्सा क्रास्नोगोर्स्क वंश के समान है? यह सही है, एक क्षैतिज बीम जो मेहराब के माध्यम से काटती है। इसका मतलब है कि यूरी लज़कोव को कांच की मात्रा पसंद नहीं है - यह काफी तार्किक है, उन्हें कभी भी पसंद नहीं आया। लेकिन उन्होंने मेहराब हटा दिया! अगर हम यूरी लोज़कोव के स्वाद के बारे में बात करते हैं, तो एक को उम्मीद करनी चाहिए कि कांच का मामला हटा दिया जाएगा, और आर्च को छोड़ दिया जाएगा, लेकिन यह चारों ओर से बाहर निकल गया। मेरी राय में, यह अतार्किक है।
इसके अलावा, दूसरी बात, यूरी ग्रिगिएव - जो तब लेखकों की टीम में शामिल थे - और जिसके परिणामस्वरूप, तार्किक रूप से, आर्क को हटाने की पहल की - यह भी प्रतीत होता है, हमेशा "लाठी" और प्रिज्म अमेरिकन गगनचुंबी इमारतों का प्रतिद्वंद्वी रहा है शीत युद्ध की अवधि के। ऐसे भी ज्ञात मामले हैं, जब इस वास्तुकार की पहल पर, ऐसे मेहराब परियोजनाओं में दिखाई दिए जो ज्यामितीय-आधुनिकतावादी के माध्यम से और उसके माध्यम से थे। हालांकि यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि जो मेहराब इस वास्तुकार की पहल पर दिखाई दिए, वे बाविंक के आर्क से कुछ छोटे थे। लेकिन फिर भी, यह अतार्किक है कि एक व्यक्ति कुछ परियोजनाओं में मेहराब जोड़ता है, और दूसरों में एक आर्क हटाता है। मुझे एक साधारण व्यक्ति समझें, लेकिन मुझे समझ नहीं आ रहा है कि ऐसा क्यों हो रहा है। और मुझे यह भी संदेह है कि यह, सिद्धांत रूप में, समझाया नहीं जा सकता है - अचानक सभी को क्यों जो लग रहा था कि विभिन्न अवतारों में धनुषाकार रूपों को पसंद किया गया है (किरिल गधे को छोड़कर, मैं मेहराब के साथ अपने रिश्ते के बारे में कुछ नहीं जानता) - इस मामले में बाविंक आर्क और थकावट के खिलाफ निकला। मुझे लगता है कि यह इतिहास का रहस्य होगा।
लेकिन चलो जारी रखें। "आर्किटेक्चरल बुलेटिन" पत्रिका में गर्मियों में एक साक्षात्कार था जिसमें एलेक्सी बावकिन ने पहले व्यक्ति में परियोजना की कहानी बताई थी। इस कहानी से यह स्पष्ट हो जाता है कि लेखक, उसके कलात्मक निर्णय के बाद, स्पष्ट रूप से, पूरी तरह से मनमाने कारणों के लिए, परिषद द्वारा खारिज कर दिया, परियोजना को नहीं छोड़ा और काम जारी रखने से इनकार नहीं किया। इसका कारण सरल है - बीमार की सलाह संकट की शुरुआत में ठीक उस समय आई, जब रूसी आर्किटेक्ट और ग्राहक पूरी ताकत से इसके दबाव को महसूस करने लगे थे। और एलेक्सी बाएकिन के अनुसार, मोजाहिद राजमार्ग पर इमारत के लिए, "… हमारे प्रकार, भोला ग्राहक ने" परियोजना "चरण के लिए अधिकांश पैसे का भुगतान किया और काम के दस्तावेज के लिए पैसे का हिस्सा" - संकट की अनुमति नहीं दी पैसे वापस करने के लिए, और आर्किटेक्ट मजबूर थे, विली-नीली मौजूदा परिस्थितियों के आधार पर काम खत्म करते हैं। हालांकि, अब जब नई परियोजना तैयार हो गई है, तो एलेक्सी बाविकिन किसी को भी दोषी नहीं ठहराते हैं - न तो महापौर, जिनकी मनमानी ने मूल योजना को नष्ट कर दिया, न ही ग्राहक, जो अधिकारियों के सामने इस योजना का बचाव नहीं कर सकते थे या नहीं करना चाहते थे। वास्तुकार थोड़ा सा केवल द्विवार्षिक में प्रदर्शनी की ओर इशारा करते हैं - वे कहते हैं, मंडप में कई अन्य "पड़ोसियों" का भाग्य भी दुर्भाग्यपूर्ण निकला। और सब क्यों? उद्घाटन के समय, छत लीक हो गई … खैर, चलो अंधविश्वास से वापस वास्तविकता पर लौटते हैं और इसके परिणामस्वरूप क्या हुआ, इस पर एक नज़र डालते हैं, मोजाहिद राजमार्ग पर इमारत के तीसरे संस्करण में।
दो खंडों के चौराहे, शुरू से ही कल्पना की गई: राजमार्ग के साथ एक लंबे समय से निर्देशित और एक छोटे से एक, भर में संरक्षित है। पसलियों और कोनों पर फ्लैट अपारदर्शी छड़ के साथ आर्क एक क्यूबिक ग्लास तोरण में बदल गया है। यह विषय 1930 के दशक के अंत और 1970 के दशक के उत्तरार्ध की वास्तुकला के करीब है, जिसके परिणामस्वरूप तोरण लेनिन शुकुको-गेलरिच पुस्तकालय के पोर्टिको में एक लिंक जैसा दिखता है और एक ही समय में - संग्रहालय का पोर्टिको (लेनिन का भी), द्वारा निर्मित गोर्की में लियोनिद पावलोव। शायद सत्तर के दशक के संग्रहालयों और सिनेमाघरों की वास्तुकला में कहीं और, करीब-करीब समानताएं हैं, लेकिन अर्थ एक ही है - बाविकिन के सिले हुए वॉल्यूम ने क्लासिक्स की विशेषताओं को बनाए रखा (इसके आधुनिकता के बहुत हल्के संस्करण में); भेदी "नाक" एक रॉकेट-लोकोमोटिव बन गया है। यही है, प्लास्टिक कथानक, कड़ाई से बोलना, कहीं भी नहीं गया है, लेकिन पूरे ने 70 -80 के दशक की वास्तुकला के साथ समानता की अलग-अलग विशेषताओं का अधिग्रहण किया है - यह बिल्कुल ऐसा है, वैसे, लेखक खुद इसे परिभाषित करता है, जो इसे जोड़ता है वह नया संस्करण पसंद करता है, कि यह विकल्प पिछले वाले से बेहतर हो सकता है।कुछ लोग इस कथन पर विश्वास करते हैं, इसे एक सहधर्मिता और ला बोनें मेरा अउ मौविस ज्यूइ फेयर करने का प्रयास मानते हैं; लेकिन व्यर्थ में, क्योंकि वास्तुकार वास्तव में, सही है।
अलेक्सई बाविकिन के अनुसार, आर्किटेक्ट ने शुरू में दिवालिया होने के मापदंडों के आधार पर इमारत की मात्रा की गणना की; सीधे शब्दों में कहें, तो वास्तुकारों ने इसे आकर्षित किया ताकि आसपास के पैनल घरों के निवासियों को सूर्य के प्रकाश को अस्पष्ट न किया जा सके। थोड़ी देर बाद, घर को अधिक दृश्यमान बनाने और शहर के केंद्र के साथ एक संवाद स्थापित करने के प्रयास में, इसका एक हिस्सा एक मेहराब में बदल गया, "इसे पहले से परिभाषित मात्रा में" देखकर "। माइकल एंजेलो ने कहा कि कोई भी मूर्तिकला पत्थर के टुकड़े में छिपी हुई है, मूर्तिकार का कार्य केवल इसे मुक्त करना है; वास्तुकारों ने कुछ इसी तरह किया, "आर्क" को वॉल्यूम से मुक्त किया। आगे क्या हुआ (यूरी ग्रिगोरिएव को लेखकों की टीम में शामिल किए जाने के बाद) एक रिवर्स प्रक्रिया की तरह लग सकता है: अगर पहले आर्किटेक्ट ने "प्रिज़्म के अंदर" आर्क को "देखा" और इसे क्रिस्टलाइज़ करने की अनुमति दी, तो उन्होंने इसे "लपेट" लिया। मात्रा।
बेशक, कोई मेहराब नहीं है अंदर; वहाँ कांच है जो रात में चमकता है, एक बहुत ही आधुनिक और समकालीन छवि है, सुंदर मनोरम लिफ्ट हैं जो राजमार्ग पर ऊपर और नीचे चमकेंगे। लेकिन परियोजना के इतिहास को जानने के बाद, कोई यह सोच सकता है कि खुद को प्रतिकूल वातावरण में पाए जाने पर, उसने एक कांच के मामले में डाल दिया और अपनी आंखों से छिपा लिया। व्यावहारिक रूप से, एक वर्ग ग्लास आइसबर्ग में आर्क "फ्रीज", अपने साइबेरियाई बर्फ में एक विशालकाय की तरह तैरता है … शायद, अब वास्तुशिल्प डिजाइन में पर्याप्त कठिनाइयां होंगी (जो कि किरिल आस ने अपने लेख में पूछा था)। हालांकि, एक साक्षात्कार में खुद बाविकिन कहते हैं कि सटीक विपरीत - योजना सरल है।
लेकिन तुलना तुलना है, और इस पूरी कहानी को परियोजना से हटाने के साथ टिप्पणी करने के लिए लुभा रही है। कॉलेजियम अच्छा है, लेकिन लेखक की मंशा समतल है। अनुमोदन की चक्की के दौर से गुजरने के बाद, मॉस्को परियोजनाएं कुछ हद तक, सामूहिक रचनात्मकता का परिणाम बन जाती हैं, जो एक प्रकार की कॉलेजियम की धारणा को प्राप्त करती हैं। यह अब एक वास्तुशिल्प कार्यशाला नहीं है, लेकिन कुछ प्रकार के कोस्ट्रोमा आर्टेल निकलते हैं: एंटिप ने सुझाव दिया, लैवरेंट ने इसे सही किया। कार्यशाला के विभिन्न कार्य हैं: उदाहरण के लिए, बाजार की सुरक्षा के लिए, ताकि इसके सभी (कार्यशालाओं) प्रतिभागियों के पास पर्याप्त ऑर्डर हों। और यह सुनिश्चित करें कि कार्यशाला के अंदर शिल्पकार एक-दूसरे को नाराज न करें … लेकिन मैं क्या कह सकता हूं, बर्फ की उम्र।
शायद यूरी मिखाइलोविच के प्रस्थान के साथ एक पिघलना होगा? शायद मेहराब लौटा दिया जाएगा? या पारिस्थितिक आला स्तनधारियों के साथ रहेगा?