"डवेलिंग" संभवत: अपने पहले "स्टाइल एंड एपोक" के बाद संभवत: वास्तुकार, रचनाकार और सिद्धांतकार मूसा गिन्ज़ब्रग की सबसे प्रसिद्ध पुस्तक है, जिसने 1924 में अवांट-गार्डे मास्टर को खुद को घोषित करने की अनुमति दी थी। 1934 में 10 साल बाद Dwelling प्रकाशित हुआ, और यह एक अलग शैली की एक पुस्तक है - यह RSFSR की निर्माण समिति के टंकण अनुभाग से विशेषज्ञों के एक समूह के काम को सारांशित करता है, जो आवास निर्माण के लिए इष्टतम दृष्टिकोण खोजने के लिए समर्पित है। एक नया समाज Moisei Ginzburg ने "क्रांति के बाद पहले वर्षों में मास्को में बड़े पैमाने पर आवास निर्माण" की आलोचना की - यह देखते हुए कि अपार्टमेंट भवन का आर्थिक प्रभाव अधिक था; और घर-साम्य पर - अत्यधिक समाजीकरण और उनमें जीवन के अतिरेक के लिए। अनुभाग के अनुसंधान का उद्देश्य किफायती और एक ही समय में आरामदायक आवास - "सांस्कृतिक" विकसित करना था, और "सांप्रदायिक घर" टाइपोलॉजी में अतिरिक्त कार्यों की उपस्थिति को एक ऐसी सेवा के रूप में देखा गया जो निवासियों को रोजमर्रा की समस्याओं से छुटकारा दिलाता है।
RSFSR में स्ट्रॉकोम खंड के काम के परिणामों के अनुसार, कुल छह प्रयोगात्मक आवासीय भवन बनाए गए थे। उनमें से सबसे प्रसिद्ध मॉस्को में नोविंस्की बुलेवार्ड पर नारकोमफिन हाउस है, जिसे नए आवास और निर्माण के लिए एक प्रारूप की खोज करने के लिए मानकों में से एक माना जाता है, जो बॉहॉस और ले कोर्बुसियर के अनुसंधान के साथ व्यंजन है। अब 2017 में शुरू हुई नारकोमफिन इमारत की बहाली पूरी होने के करीब है।
1934 की पुस्तक "हाउसिंग" को "गिन्ज़बर्ग आर्किटेक्ट्स ब्यूरो" की प्रकाशन परियोजना के ढांचे के भीतर प्रतिकृति में पुन: पेश किया गया था। पुनर्मुद्रण ओजोन, Books.ru, Alib.ru दुकानों पर खरीदा जा सकता है।
पुस्तक का पूरा अंग्रेजी अनुवाद दो साल पहले जारी किया गया था और इसे अमेज़न पर पाया जा सकता है।
नीचे हम एक नार्कोमफिन घर को डिजाइन करते समय अंतरिक्ष, प्रकाश और रंग के साथ काम करने के लिए समर्पित पुस्तक का एक अंश प्रकाशित करते हैं।
आप यहां उसी मार्ग से जा सकते हैं:
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ज़ूमिंग 1/7 M. Ya. Ginzburg। हाउसिंग: हाउसिंग प्रॉब्लम का पांच साल का अनुभव। फिर से। एम, 2019 गिन्ज़बर्ग आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 2/7 एम। ए। Ginzburg। हाउसिंग: हाउसिंग प्रॉब्लम का पांच साल का अनुभव। फिर से। एम, 2019 गिन्ज़बर्ग आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 3/7 एम। वाई। Ginzburg। हाउसिंग: हाउसिंग प्रॉब्लम का पांच साल का अनुभव। फिर से। एम, 2019 गिन्ज़बर्ग आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 4/7 M. Ya. Ginzburg। हाउसिंग: हाउसिंग प्रॉब्लम का पांच साल का अनुभव। फिर से। एम, 2019 गिन्ज़बर्ग आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 5/7 एम। वाई। Ginzburg। हाउसिंग: हाउसिंग प्रॉब्लम का पांच साल का अनुभव। फिर से। एम, 2019 गिन्ज़बर्ग आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 6/7 M. Ya. Ginzburg। हाउसिंग: हाउसिंग प्रॉब्लम का पांच साल का अनुभव। फिर से। एम, 2019 गिन्ज़बर्ग आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
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ज़ूमिंग 7/7 एम। वाई। Ginzburg। हाउसिंग: हाउसिंग प्रॉब्लम का पांच साल का अनुभव। फिर से। एम, 2019 गिन्ज़बर्ग आर्किटेक्ट्स के सौजन्य से
लेखक से
यह काम किसी भी तरह से आवास समस्या का एक संपूर्ण समाधान होने का दावा नहीं करता है। लेखक ने खुद को बहुत अधिक विनम्र कार्य निर्धारित किया: इस क्षेत्र में सोवियत जनता और अन्य श्रमिकों को बधाई देने के लिए कामरेडों के एक समूह द्वारा पांच साल के अनुभव पर संचित अनुभव जो ईमानदारी से हमारी नई आवास संस्कृति में योगदान करने की मांग करते हैं।
यह इस कार्य द्वारा उठाए गए मुद्दों की सीमा निर्धारित करता है, और आंशिक रूप से विषय की प्रस्तुति में अनुक्रम। यह कार्य के विकास में मुख्य कालानुक्रमिक चरणों का पालन करता है और आवास की समस्या के उन पहलुओं की गवाही देता है जिन पर उस समय हमारा ध्यान गया था। 1928-1929 - हमारा काम मौजूदा शहरों में आवास निर्माण की समस्याओं को हल करना था। विशुद्ध रूप से आर्थिक प्रकृति की समस्याएं, निर्माण का सस्ता होना, उसका तकनीकी पुनर्निर्माण, बड़े हाउसिंग ब्लॉक्स में टंकण और मानकीकरण के मुद्दों को एक सामाजिक अर्थव्यवस्था के विकासशील तत्वों के साथ एक नए सामाजिक प्रकार के आवास बनाने की इच्छा के साथ एक साथ पेश किया गया था।
1929-1930 - हमारे उद्योग के तेजी से विकास और कई नए समाजवादी शहरों के उद्भव के संबंध में, हमारा काम अधिक सैद्धांतिक, अधिक "समस्याग्रस्त" हो गया, और इन समस्याओं को हल करने के लिए नए तरीके खोजने के लिए ध्यान का ध्यान केंद्रित किया गया। असीम जटिलता और महत्व की। हमारे काम की यह अवधि अक्सर निष्कर्ष और योजनाबद्ध निर्णयों के चरम से पीड़ित थी।
1931-1932 - हमारा काम फिर से नई बस्तियों के निर्माण से संबंधित अधिक ठोस व्यावहारिक कार्यों पर केंद्रित है, मुख्य रूप से हल्के पूर्वनिर्मित निर्माण पर, जबकि हमारे सामने आने वाली सामाजिक चुनौतियों पर पुनर्विचार करने का प्रयास।
इस कार्य का परिणाम निर्माण के औद्योगीकरण और औद्योगीकरण के क्षेत्र में कुछ व्यावहारिक निष्कर्ष था, नेटवर्क सेवाओं के मुद्दों का सूत्रीकरण और, पहली बार, जिला नियोजन की समस्या का वास्तविक महत्व।
हमारे काम के सभी चरणों में, हमने इसे वास्तुशिल्प रूप से रखने की कोशिश की, उस शब्द के अर्थ में जो हमें सबसे सही लगता है, अर्थात, सामाजिक, तकनीकी और कलात्मक समस्याओं की बातचीत में। पुस्तक के लिए चित्रण सामग्री का चयन भी इसी सिद्धांत पर आधारित है। इस तथ्य के मद्देनजर कि हमारे सभी कार्य आवास के क्षेत्र में अतीत की विरासत की एक महत्वपूर्ण आत्मसात के आधार पर किए गए थे, प्रायोगिक सामग्री की वास्तविक प्रस्तुति एक अध्याय से पहले है - "आवास की संस्कृति ", जो खुद को इस विरासत के समाजशास्त्रीय अध्ययन के कार्यों को निर्धारित नहीं करता है, लेकिन केवल विभिन्न देशों और युगों के आवास संस्कृति के हमारे रचनात्मक विकास की बहुत प्रकृति की व्याख्या करता है। आर्किटेक्ट्स, डिजाइनरों और अर्थशास्त्रियों की निम्नलिखित टीम द्वारा यह काम किया गया था:
पतला RSFSR। टंकण अनुभाग, 1928-1929। बार्शेक एम.ओ., व्लादिमीरोव वी.एन., गिंज़बर्ग एम। हां।, पास्टर्नक ए.एल., सुमशिक जी.ए.
RSFSR की राज्य योजना समिति। सोशलिस्ट सेटलमेंट की धारा, 1929, अफानासेव के.एन., बार्श एम.एम.
हरित शहर। समाजवादी बस्ती समूह। 1930, अफानासेव के। एन।, बार्शेक एम.ओ., व्लादिमीरोव वी। एन।, गिनबर्ग एम। या।, ज़ुन्डब्लैट जी। ए।, मिलिनिस आई। एफ।, ओरलोवस्की एस.वी., पास्टेलक ए.एल., पूजिस जी.बी., सविनोव जी.जी., सोकोलोव एन.बी.
हाइपोर्ग। पूर्वनिर्मित भवन और योजना समूह। 1931, अफ्नसेव के.एन., बार्शच एम.ओ., व्लादिमीरोव वी.एन., गिन्ज़बर्ग एम.वाई.ए., ज़ुन्डब्लैट जी.ए., लियोनिदोव आई। आई।, लिसागोर एस.ए., लुत्स्की जी.आई., मिलिनिस आई.एफ., ओरलोव्स्की एस.वी., पास्टर्नक एस.वी.एल.
हाइपोर्ग। बश्किर के क्षेत्र, 1932 में काम करता है। Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya।, व्लादिमीरोव V. N., लिस्कोर S. A., लुत्स्की G. I., मिलिनिस IF, मामुलोव एम।, ओ।, पास्टर्नक ए.एल. । हां, उर्मेव एए
एम। यागिनज़बर्ग
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अध्याय 4अंतरिक्ष, प्रकाश और रंग
(प्रायोगिक हाउस एनकेएफ)
आवास डिजाइन आमतौर पर एक क्षैतिज प्रक्षेपण (योजना) में होता है। इसके व्यक्तिगत तत्व, परिसर के सामान्य आयामों को सामान्य ऊंचाई से गुणा किया जाता है। नतीजतन, आर्किटेक्ट की आंख अंतरिक्ष की अपनी भावना खो देती है, पैमाने, आयामों की समझ को तीन-आयामी मात्रा में खो देती है।
कई अन्य प्रायोगिक संरचनाओं की तरह, नारकोमफिन भवन का निर्माण, वास्तव में शब्द के वास्तुशिल्प अर्थ में एक अनुभव है। यहां अंतरिक्ष की समस्या को एक साथ मौजूदा तत्वों की एक भीड़ के विश्लेषण के रूप में पेश किया गया था, जिनमें से एक स्थानिक-वास्तुशिल्प पूरी तरह से बना है, कम से कम इन तत्वों में से एक में बदलाव के तुरंत बाद इसके गुणों को बदलते हुए।
ये घटक: क्षेत्र, ऊंचाई, आकार, आयाम, रोशनी, परिमाण और रोशनी की प्रकृति, रंग और बनावट जो सभी अंतरिक्ष को सीमित करते हैं।
यह आवश्यक था, सबसे पहले, किसी व्यक्ति के संबंध में रहने वाले क्वार्टर के आकार में वास्तुशिल्प पैमाने को महसूस करना। चार वर्ग मीटर, छह वर्ग मीटर - यही वह जगह है जहाँ हमने शुरू किया था। क्या यह न्यूनतम व्यक्ति की सेवा कर सकता है?
इस दृष्टिकोण से, हमारे अनुभव के परिणाम निम्नानुसार हैं: पृथक कमरे में न तो चार और न ही छह वर्ग मीटर एक मानव आवास के रूप में काम कर सकते हैं। 4 और 6 मी2- किसी व्यक्ति की सेवा करने वाली कुछ प्रक्रियाओं के केवल न्यूनतम आयाम। स्थानिक रूप से, ये आयाम इतने सीमित हैं कि किसी व्यक्ति की संपूर्ण जीवन शक्ति में गंभीर कमी के बिना वे अपने घर के ढांचे के रूप में सेवा नहीं कर सकते। लेकिन दूसरी ओर, खाना पकाने के रूप में कई सीमित प्रक्रियाओं के लिए (एक परिवार के लिए एक रसोई, उदाहरण के लिए, प्रकार K 4 मीटर में2), ये आकार काफी संभव हैं।
न्यूनतम एक व्यक्ति के आवास के लिए आयाम ऊपरी मंजिल के शयनगृह के अनुभव के आधार पर 10-12 मीटर माना जा सकता है2… यदि आवश्यक हो, तो परिसर की आम ऊंचाई को जल्द ही कम किया जा सकता है। एक छोटे आकार के पृथक रहने वाले क्वार्टरों के लिए, 2.60 मीटर की ऊंचाई को संतोषजनक माना जा सकता है। इस ऊंचाई को उल्लेखित छात्रावास में अपनाया गया था और व्यावहारिक रूप से अच्छे परिणाम दिए गए थे।
इसमें कोई संदेह नहीं है कि कई मामलों में 10 मीटर के कमरे का निर्माण करना अधिक तर्कसंगत है2 9 मीटर के बजाय 2.60 मीटर की ऊंचाई पर2 2.80 मीटर की ऊंचाई पर।
सर्विस रूम (रसोई, बाथरूम, टॉयलेट और सामने) के लिए, यहां तक कि पूरी तरह से अलग-थलग, एक स्वीकार्य ऊंचाई 2.30 - 2.50 मीटर (ज़ाहिर है, वेंटिलेशन के साथ) माना जा सकता है। बिना किसी अपवाद के, एनकेएफ आवासीय भवन के सेवा परिसर में, सभी के लिए इतनी ऊंचाई को अपनाया गया था।
कई परस्पर जुड़े संस्करणों के अधिक जटिल संयोजनों में स्थानिक आयामों के साथ स्थिति पूरी तरह से अलग है।
विभिन्न ऊंचाइयों की दो स्थानिक मात्रा की उपस्थिति में, व्यक्तिगत आयामों का मूल्य बहुत भिन्न होता है। एनकेएफ हाउस में इस दिशा में कई प्रयोग किए गए हैं। आवासीय भवन में ऊँचाई २.३० और ३.६० मीटर (टाइप एफ) २.३० और ५.३ मीटर (प्रकार के) का संयोजन है; 2.40 और 5.00 मीटर (प्रकार कश्मीर); 2.30 और 4.90 मीटर (सांप्रदायिक इमारत) और 2.60, 2.30 और 5.10 मीटर (सांप्रदायिक इमारत)।
जब कम मात्रा सीधे उच्च में प्रवेश करती है, तो 2.30 मीटर की ऊंचाई पर्याप्त होती है।
एक छोटी मात्रा जितनी अधिक होती है, उतनी ही बड़ी होती है।
न्यूनतम ऊंचाइयों का अधिक सटीक निर्धारण छोटी मात्रा की सीमा से निम्नानुसार है। जब कोई व्यक्ति कम मात्रा में होता है और एक बड़े की ओर देखता है, तो वह उसके ऊपर छत की ऊंचाई के बारे में चिंतित नहीं है, इसलिए न्यूनतम के साथ
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एक छोटी मात्रा (एक छोटा मंच, एक बालकनी, आदि) के आयाम, इसकी ऊंचाई 2.10 मीटर तक कम हो सकती है। लेकिन अगर छोटी मात्रा की लंबाई ऐसी है कि छत का एक महत्वपूर्ण हिस्सा व्यक्ति के कोण को देखता है, ऊंचाई बढ़ाई जानी चाहिए … इस मामले में, इसकी गहराई सीमा के अनुपात में छोटी मात्रा की ऊंचाई बढ़ाना आवश्यक है। एक उच्च मात्रा में व्यक्ति की संवेदनाएं और एक छोटे की ओर देखना लगभग समान हैं, जहां, हालांकि, कम मात्रा की ऊंचाइयों में कमी कम ध्यान देने योग्य है, क्योंकि यह पुनरावृत्ति की प्राकृतिक परिप्रेक्ष्य कमी से मेल खाती है और बनाता है समग्र स्थानिक सनसनी गहरी। सामान्य रूप से, एक सामान्य स्थान में ऊंचाइयों के दो या अधिक आयामों की उपस्थिति एक आंतरिक वास्तुशिल्प अंतरिक्ष के समाधान में एक अत्यंत महत्वपूर्ण बिंदु है। यह तुरंत मानव आंख को अपनी मनोवैज्ञानिक धारणा के लिए, अंतरिक्ष को समझने के लिए एक पैमाना देता है। कम और अधिक, उनकी टक्कर में, अधिक तेजी से उनके पारस्परिक गुणों को प्रकट करते हैं।
इन कमरों में रहने का अनुभव बताता है कि कई मामलों में एक बड़े स्थान की अनुभूति होती है, खासकर जब यह ध्यान केंद्रित करने के लिए आवश्यक होता है, एक छोटे से धक्का देता है, और छोटे से बाहर से एक बड़े स्थान की दृश्य संवेदना आवश्यक होने पर आवश्यक लगता है आंदोलन और गतिविधि की आवश्यकता उत्पन्न होती है।
एनकेएफ घर में, 2.30 मीटर की ऊंचाई के साथ पूरी तरह से अलग रहने वाले क्वार्टर के साथ एक प्रयोग किया गया था, लेकिन एक आसन्न उच्च कमरे के साथ। इस प्रयोग के परिणामों को संतोषजनक माना जा सकता है।यहां तक कि एक दीवार-अछूता लेकिन फिर भी आसन्न बड़े स्थानिक जलाशय की उपस्थिति एक कम ऊंचाई को काफी कमज़ोर बना देती है।
विशेष रूप से महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प संभावनाएं परिसर के कुछ बड़े आयामों (उदाहरण के लिए, एक सार्वजनिक प्रकृति के परिसर में) के साथ अंतरिक्ष के ऐसे उपयोग द्वारा प्रदान की जाती हैं। इस तरह के एक प्रयोग को नारकोमफिन इमारत के सांप्रदायिक भवन में किया गया और सबसे दिलचस्प परिणाम दिया गया।
संपूर्ण सांप्रदायिक इमारत एक घन मात्रा (ह्यूम क्यूब के किनारे) है। इसकी ऊंचाई 5 मीटर है। उनमें से प्रत्येक की अलग-अलग (उच्च या निम्न) ऊँचाई इसके अलग-अलग हिस्सों में और अलग-अलग हिस्सों के आयामों का एक अलग संयोजन है; इसके अलावा, सीढ़ी आंशिक रूप से प्रत्येक खंड में खुलती है और इन सभी स्थानिक विभाजनों को एकजुट करती है। नतीजतन, जब सीढ़ी और व्यक्तिगत कमरों के साथ चलती है, तो दर्शक को लगातार बदलती स्थानिक अनुभूति प्राप्त होती है। संक्षेप में, आकार में एक छोटा और सरल, बाहरी मात्रा, अंदर से स्थानिक विभाजन के कारण, आंदोलन की प्रक्रिया में लंबे समय तक जटिल और माना जाता है।
एक अंतरिक्ष के आयामों के बारे में बात करने के लिए, इस अंतरिक्ष की रोशनी की प्रकृति का उल्लेख नहीं करना, कुछ भी नहीं कहना है। एक ही आंतरिक आयतन को अलग-अलग रोशनी के स्तर पर अलग-अलग माना जाता है। दीवार में हल्का कटआउट, कुछ हद तक, वॉल्यूम की सीमा को नष्ट कर देता है - दीवार। उसी समय, चूंकि वॉल्यूम की सबसे स्पष्ट सीमा दीवारों और छत के समतल का चौराहा है, जो वॉल्यूम के स्थानिक विस्तार के संदर्भ में सबसे दृढ़ता से कार्य करता है, प्रकाश व्यवस्था एक क्षैतिज प्रकाश पट्टी है जिसे ऊपर खींच लिया जाता है छत ही। इस तरह के एक समाधान के साथ, आंतरिक मात्रा की सीमाओं का हिस्सा मनोवैज्ञानिक रूप से मिटा दिया जाता है, यह मात्रा स्थानिक रूप से फैलती है। हमने कई बार इसका अनुभव किया है।
यह बिना कहे चला जाता है कि एक सभी कांच की दीवार एक ही भूमिका को और भी अधिक हद तक पूरा करेगी।
अधिकतम परिणाम जो एक आर्किटेक्ट हासिल कर सकता है जब एक पूरी दीवार या उसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा अलग हो सकता है, एक शब्द में गुना, अस्थायी रूप से गायब हो सकता है।
एक ही समय में, आवास, पहनावा से अलग, प्रकृति से अंतरिक्ष का हिस्सा गायब हो जाता है: यह आसपास का एक अभिन्न अंग बन जाता है, इसके पैमाने-दृश्य फ्रेम।
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प्रायोगिक कार्य में, हम आश्वस्त हो गए कि हमारी जलवायु परिस्थितियों में, किसी भी महत्वपूर्ण आकार की स्लाइडिंग बाहरी दीवार का तकनीकी कार्यान्वयन एक कठिन काम है।
लेकिन विभिन्न क्षेत्रों में हमारे द्वारा बड़े ग्लेज़िंग की संभावनाओं की जांच की गई।
एनकेएफ घर की सांप्रदायिक इमारत की दीवारों में से एक 1 से अधिक के ग्लास-टू-फ्लोर अनुपात के साथ पूरी तरह से चमकता हुआ है। सर्दियों और गर्मियों में इस कमरे का आंतरिक शासन काफी संतोषजनक है। सच है, कांच की सतह उत्तर की ओर है।
सामान्य तौर पर, हमारी राय में, रोशनी की अधिकता को केवल आर्थिक दृष्टिकोण से देखा जा सकता है, लेकिन सामाजिक और स्वास्थ्यकर नहीं। चमकता हुआ सतहों का संपूर्ण आंतरिक मोड, समस्या के सही तकनीकी समाधान के साथ, सभी मौसमों में सही हो सकता है।
गर्मियों में चमकता हुआ सतहों के अत्यधिक अलगाव के साथ मामला अधिक कठिन है। इस मामले में, समाधान या तो बड़े ग्लास सतहों को उत्तर या उत्तर-पश्चिम में निर्देशित करने के लिए है, या थर्मल पर्दे बनाने के लिए है जो इन्सुलेशन को विनियमित करते हैं।
जीवित तिमाहियों में, हमने 1: 2 से 1: 6 मंजिल के क्षेत्र में ग्लेज़िंग के विभिन्न डिग्री का अध्ययन किया, और अनुभव से पता चला कि यहां भी, सवाल केवल यह है कि अर्थव्यवस्था के मानक के निर्धारण को प्रभावित करने के लिए अर्थव्यवस्था को किस हद तक अनुमति दी जा सकती है रोशनी खिड़की के उद्घाटन के आकार के सैद्धांतिक अध्ययन के व्यावहारिक सत्यापन के लिए, हमने एनकेएफ घर में हर जगह एक क्षैतिज खिड़की का उपयोग किया।क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर खिड़कियों की एक ही कांच की सतह (1: 5) के साथ तुलना ने सैद्धांतिक मान्यताओं की शुद्धता की पुष्टि की: एक क्षैतिज खिड़की बहुत अधिक समान रोशनी देती है।
हालांकि, इस मामले में, फर्श से खिड़की की शुरुआत तक की ऊंचाई और खिड़की से छत तक "ऊपरी माथे" की ऊंचाई बेहद महत्वपूर्ण है।
निस्संदेह, एक अत्यधिक (1 मीटर से अधिक) ऊंचाई मंजिल से खिड़की की शुरुआत तक अवांछनीय है, क्योंकि पहले से ही 1.10 मीटर से खिड़की की ऊंचाई तक, खिड़की केवल रोशनी का एक स्रोत बन जाती है और कनेक्ट होने के महत्वपूर्ण कार्य को करने के लिए बंद हो जाती है। आसपास के स्थान के साथ आवास। दूसरी ओर, एक बड़े कमरे के साथ खिड़की के ऊपर (और यहां 1.00 मीटर सीमित सीमा है) के ऊपर एक अत्यधिक उच्च माथे का उपकरण भी अवांछनीय है, क्योंकि जीवन के कुछ निश्चित स्थानों पर, यह गहरा माथे दृश्य परिप्रेक्ष्य में आता है आँख।
पूर्व-खिड़की और ऊपर-खिड़की की दूरी की सीमाएं और ग्लेज़िंग के मौजूदा आर्थिक मानक प्रत्येक विशिष्ट मामले में प्रकाश के उद्घाटन के आयामों को सटीक रूप से निर्धारित करने के लिए आवश्यक बनाते हैं।
स्थानिक समस्याओं को हल करने में एक बड़ी भूमिका व्यक्तिगत सतहों के रंग द्वारा भी निभाई जाती है जो अंतरिक्ष को सीमित करती है।
रंग संकल्प का पहला अनुभव हमारे द्वारा अपेक्षाकृत बहुत पहले वास्तु कार्यालय बी में किया गया था। MVTU।
काम के लिए सामग्री बेहद प्रतिकूल थी: छत पर वाल्टों के साथ एक बड़ा कमरा, जिसमें दो खड़ी खिड़कियां उत्तर की ओर एक तंग आंगन में थीं। कमरा न केवल आंतरिक स्थानिक स्पष्टता से रहित था, बल्कि इसमें सभी वस्तुओं को भी अलग कर दिया था।
कठिन स्थिति से निपटने के लिए, एक मजबूत रेंज चुनी गई: पीला-नींबू, नारंगी और काला। बाहरी दीवार और छत को काले रंग से पेंट किया गया था: इसके अप्रिय विच्छेदन (वाल्ट) को नष्ट करने के लिए इसके विपरीत और विकिरण द्वारा खिड़कियों से आने वाले प्रकाश की चमक को बढ़ाने के लिए दीवार।
[1] RSFSR की निर्माण समिति द्वारा उत्पादित।
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खिड़कियों के सामने की दीवार को नींबू के पीले रंग में चित्रित किया गया था, जो कि इसकी बहुत कम अवशोषण क्षमता के साथ, विसरित प्रकाश किरण को भी लगभग ठंडेपन में बदल देता है।
अन्य दो दीवारों को नारंगी रंग दिया गया था, आंशिक रूप से बाकी रंगों के साथ विपरीत करने के लिए सभी स्थानिक आयामों को स्पष्ट रूप से पढ़ने के लिए, और आंशिक रूप से आंतरिक अंतरिक्ष की समग्र गर्मी को बढ़ाने के लिए, जिसमें कभी सूरज नहीं होता है।
मूल रूप से, समस्या हल हो गई थी। कमरा स्थानिक रूप से सक्रिय हो गया। इस कमरे में अनुभव की जाने वाली अनुभूति पहले के अनुकूल थी। हालांकि, एक लंबे समय तक इस तथ्य पर ध्यान देने के लिए मजबूर रहें कि एक पीले या नारंगी पृष्ठभूमि के खिलाफ होने वाली सभी गतिविधियां सिल्हूट और कुछ अप्राकृतिक हो गईं। पृष्ठभूमि की तीव्रता ने व्यक्ति को अवशोषित किया; रंग और उसके चरित्र की तीव्रता ने सामान्य स्थानिक संवेदनाओं को अत्यधिक सपाट भाषा में अनुवाद किया।
इस कमरे में लंबे समय तक रहना थका देने वाला था।
आगे के प्रयोग मुख्य रूप से एनकेएफ हाउस में किए गए। कलाकार शेपर, प्रोफेसर के सामान्य मार्गदर्शन में यहां पेंटिंग का काम किया गया था। डेसाऊ में बाउहॉस।
आवासीय परिसर के लिए, पहले दो श्रेणियों की कोशिश की गई थी - गर्म और ठंडा। हालाँकि, पहले वर्णित प्रयोग की तुलना में गामा की समग्र तीव्रता बेहद कमजोर थी।
गर्म सीमा मुख्य रूप से: छत - प्रकाश गेरू, दीवारों - हल्के पीले (नींबू)।
कोल्ड रेंज मुख्य रूप से है: छत नीली (Braunschweig) है, दीवारें भूरी-भूरी और भूरे-हरे रंग की हैं।
नतीजतन, प्रयोगों से पता चला है कि गर्म गामा स्थानिक रूप से मात्रा को सीमित करता है: ठंडे सरगम, इसके विपरीत, कमरे का विस्तार। यदि आप किसी भी कमरे में स्थानिक रूप से विस्तार करना चाहते हैं, तो ठंड, पीला टोन के साथ रंग बेहद प्रभावी है।
गर्म और ठंडे तराजू का घनिष्ठ सह-अस्तित्व भी स्थानिक सनसनी को समृद्ध करता है, जैसा कि दो आसन्न संस्करणों की उपस्थिति, उनकी ऊंचाइयों में विपरीत है।
तो, ठंडे रेंज के बगल के कमरों में, गर्म गुलाबी और पीले रंग के टन पेश किए गए थे और, इसके विपरीत, गर्म सीमा के आसपास, ठंडी, नीली और धूसर। इन प्रयोगों के परिणामों को संतोषजनक माना जा सकता है। मूल रूप से ये सामान्य रंग रिज़ॉल्यूशन सेटिंग्स सही हैं। लेकिन यह ध्यान में रखना चाहिए कि सबसे छोटा ठोस तथ्य कभी-कभी स्थानिक सह-अस्तित्व के सामान्य परिसर में महत्वपूर्ण परिवर्तनों का परिचय देता है और संपूर्ण समाधान के संशोधन की आवश्यकता होती है। रंग पर काम में सबसे निर्विवाद रूप से रंग के सक्रिय उपयोग के सिद्धांत को कार्डिनल दिशाओं और अंतरिक्ष में सामान्य स्थान में सभी प्रकार के अवर झुकावों के सुधार के रूप में माना जा सकता है।
न केवल प्रयोगों के परिणामस्वरूप, बल्कि पूर्ण रंग डिजाइन के वातावरण में एक लंबे समय तक रहने के कारण, हम आश्वस्त हो गए कि रंग उन कारकों में से एक है जो किसी व्यक्ति की जीवन शक्ति पर बेहद मजबूत प्रभाव डालते हैं। इसलिए, आवास, कार्य परिसर और विशेष रूप से एक व्यक्तिगत कमरे में, जो कभी-कभी किसी व्यक्ति के लंबे प्रवास के लिए एकमात्र स्थान होता है, आपको रंग चुनने में बेहद सावधानी बरतनी होती है।
छत पर एक उज्जवल रंग सबसे अधिक संभावना है, क्योंकि छत का विमान केवल अलग, आंतरायिक दृश्य छवियों में चेतना में प्रवेश करता है। इसलिए, एक नियम के रूप में, एनकेएफ घर के सभी आवासीय कक्षों में, हमने मुख्य रंग टोन का उपयोग किया, इसलिए बोलने के लिए, सीमा के "लेबल टोन", छत के रंग में।
अगला, हम खुद को निम्नलिखित कार्य निर्धारित करते हैं: मुख्य रंग की छत के साथ, कमरों की दीवारों को एक अदृश्य रंग दें, लेकिन एक बोधगम्य एक (जो कि, लगभग एक मोनोक्रोम स्केल के अत्यंत सूक्ष्म स्थानिक-रंग के रंगों का उपयोग करें)। इसलिए, कई कमरों को चित्रित किया गया था। उदाहरण के लिए, हल्के नीले (ब्रोंचवीग) छत के साथ, दीवारें ठंडी सफेद, हल्के भूरे और हल्के पीले रंग की होती हैं। एक हरे रंग की छत के साथ, दीवारें मुश्किल से सफेद होती हैं
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ध्यान देने योग्य हरापन, सूक्ष्म भूरे रंग की गर्मी और ठंडे सफेद रंग के साथ।
इन कमरों की एक छोटी यात्रा के साथ (विशेष रूप से शाम में कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था के साथ), रंगों पर लगभग ध्यान नहीं दिया जाता है। कमरे लगभग सफेद प्रतीत होते हैं। हालांकि, एक लंबे समय तक रहने के साथ, रंग गहराई से और लगभग अर्ध-होशपूर्वक घुसना शुरू कर देता है, ध्यान देने योग्य दृश्य उत्तेजनाओं के बिना, जीवन की संवेदना में, रंग का इतना अधिक कारक नहीं बन जाता है, लेकिन एक तरह का शुद्ध स्थानिक सनसनी।
यह तर्क दिया जा सकता है कि इस तरह के समाधान की सभी कठिनाई के लिए, यह मौलिक रूप से आवासीय परिसर के लिए सबसे सही है।
एनकेएफ घर में किए गए रंग प्रयोगों में से, एक रंग प्रसंस्करण को भी संदर्भित कर सकता है, जिसका उपयोग हमारे द्वारा विशुद्ध रूप से कार्यात्मक उद्देश्यों के लिए किया गया था - आसपास की वस्तुओं में आसान अभिविन्यास के लिए। उदाहरण के लिए, काले और सफेद रंग के गलियारे में आसन्न दरवाजों के प्रत्येक जोड़े को ऊपरी और निचले एफ के प्रवेश द्वार के बीच भेद करना आसान बनाता है। उदाहरण के लिए, छत, सीढ़ी और गलियारे के विभिन्न रंग। (नारंगी, ब्रौन्स्चिव, ग्रीन अर्थ, कोबाल्ट, सिंदूर, हरी सिंदूर), जिससे आप समान और थोड़े अलग वस्तुओं के सामान्य परिसर में आसानी से दूर से नेविगेट कर सकते हैं।
बनावट की समस्या सीधे रंग की समस्या से संबंधित है, इसके अलावा, रंग की समस्या, तुरंत रंग-बनावट की समस्या के रूप में सामने नहीं आती है, विशुद्ध रूप से अमूर्त हो जाती है और व्यावहारिक रूप से सभी सैद्धांतिक गणनाओं को पलट देती है।
उदाहरण के लिए, मैट ब्लैक ब्लैक वार्निश से अलग होता है, जो पीले रंग से कम नहीं होता है।
यहां तक कि एक रंग का सटीक संकेत देने के लिए इसकी बनावट का उल्लेख किए बिना इसका मतलब है कि लगभग कुछ भी नहीं कहना।बनावट पर काम, जिसका अपना प्राकृतिक रंग सूचकांक है, सोवियत वास्तुकार, कलाकार और प्रौद्योगिकीविद् के सामने मुख्य, सबसे महत्वपूर्ण कार्य है।
रंगों का चयन नहीं, बल्कि अपनी बनावट और रंग सूचकांकों के साथ सामग्रियों का चयन - यह निर्माण उद्योग के सामने चुनौती है। यह न केवल रंग-प्रकाश-अंतरिक्ष समस्याओं की संपूर्ण मात्रा का समाधान है, बल्कि रंग स्थायित्व की समस्या, इसके मूल्यह्रास की शर्तों और संतोषजनक स्पर्श और दृश्य-स्पर्शात्मक धारणाओं को पूरा करने का अत्यंत महत्वपूर्ण कार्य है। हाथ से स्पर्श करना, और ठंडी, गर्म, चिकनी, खुरदरी और इसी तरह की वातानुकूलित सजगता और दृश्य धारणा विकसित करके, और ऐसी सामग्री एक कार्य है जिसका समाधान आवास में लंबे समय तक रहने के लिए अत्यंत महत्वपूर्ण है। हमने अभी तक पिछली समस्या के समाधान को स्वीकार नहीं किया है। एनकेएफ हाउस में, हमने केवल पेंट और वार्निश के विभिन्न बनावटों का उपयोग करने का प्रयास किया।
इस क्षेत्र में, विभिन्न सामग्रियों और फिर निर्माण उद्योग की संगत शाखाओं के संगठन पर गंभीर प्रयोगशाला कार्य की आवश्यकता है।
अन्यथा, आवास की समस्या का समाधान हमेशा अधूरा रहेगा।
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