एंटोन बार्कलैंस्की: "आर्किटेक्चर सवालों के साथ शुरू होता है"

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एंटोन बार्कलैंस्की: "आर्किटेक्चर सवालों के साथ शुरू होता है"
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अपना ब्यूरो बनाने के लिए आपका क्या रास्ता था?

एंटोन बार्क्लांस्की:

- ईमानदारी से कहूं तो मैं आर्किटेक्ट बनने वाला नहीं था। मुझे वास्तुकला में रचनात्मकता के अस्तित्व के बारे में कोई पता नहीं था - पर्म में, जहां मैं बड़ा हुआ, अधिकांश भाग की इमारतें ग्रे, उबाऊ, उपयोगितावादी हैं। लेकिन मुझे ग्राफिक डिजाइन का शौक था। मैंने येकातेरिनबर्ग में आर्किटेक्चर और आर्ट अकादमी में प्रवेश किया, जहां उन्होंने मुझे जिस विशेषता में रुचि थी, वहां पढ़ाया और वहां लाइब्रेरी में मुझे वास्तुकला, पुस्तकों, एल्बमों पर सभी आवधिकताओं के साथ विदेशी साहित्य का एक हॉल मिला … फिर मैंने पेशे की खोज की, मुझे एहसास हुआ कि आप इसमें कमाल कर सकते हैं …

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अकादमी के बाद, वह पेर्म में लौट आए और सात साल तक विक्टर स्टीफनोविच तारसेंको की कार्यशाला में काम किया। सबकुछ ठीक हो गया, लेकिन समय के साथ, विकास की सीमा का एक भौतिक अर्थ दिखाई दिया: यह स्पष्ट हो गया कि यहां मैं वास्तुकला की गुणवत्ता नहीं पा सकता हूं जो हम पत्रिकाओं में देखते हैं, समाधान और विवरण की शुद्धता जो मैं चाहता था। के लिए प्रयासरत। मुझे एहसास हुआ कि मुझे विदेशियों से सीखना था। इसलिए, मॉस्को चले जाने के बाद, उन्होंने पहले मैकडैम आर्किटेक्ट्स में, और फिर एरिक वैन एगारैट के लिए अंग्रेजों के लिए काम किया।

और इस अनुभव ने आपको क्या दिया?

- नई संभावनाओं की भावना: यह स्पष्ट हो गया कि आगे कहां बढ़ना है। मैंने देखा कि दृष्टिकोण में क्या अंतर है, कि विदेशी आर्किटेक्ट कई चीजों को अलग तरह से देखते हैं। यहाँ एक अवधारणा है, उदाहरण के लिए। Perm में, आमतौर पर बारह पृष्ठ होते हैं: एक सामान्य योजना, कई बुनियादी योजनाएं, facades - और, वास्तव में, यह सब। और वैन एगारैट के पास एक अच्छी किताब के रूप में मोटी मोटी पुस्तिकाएं हैं, जिसमें ऐतिहासिक और शहरी नियोजन संदर्भ, पर्यावरण के साथ बातचीत, कार्यात्मक सामग्री, पैदल यात्रियों के स्तर पर अंतरिक्ष के विश्लेषण के बारे में बहुमुखी जानकारी शामिल है … यूरोपीय पूर्व-डिजाइन में समय का निवेश करते हैं अध्ययन - आपको यह समझने की आवश्यकता है कि अंतरिक्ष का गठन कैसे किया गया था, अब भविष्य के विकास के लिए सही समाधान की पेशकश करने के लिए क्या है। मुझे लगता है कि इस चरण का महत्व हमारे देश में कम करके आंका गया है। दरअसल, इस जगह का भविष्य, निर्माण, इसमें रहने वाले लोग इस बात पर निर्भर करते हैं कि अवधारणा चरण में निर्णय कितना सटीक था, चाहे वह स्थान विकसित हो या फीका हो।

वैन एगारैट की कंपनी के बाद, मैंने सर्गेई स्कर्तोव के ब्यूरो में दो साल तक काम किया। मुझे पूर्णतावाद का एक अच्छा स्कूल मिला - कैसे देखें और सबसे अच्छा समाधान खोजें। उसी समय, पर्म ने भी जाने नहीं दिया, परियोजनाएं वहां से आईं और आना जारी रहीं।

ये प्रोजेक्ट क्या थे?

- उदाहरण के लिए, हमने पॉलिटेक्निक विश्वविद्यालय के परिसर के लिए एक मास्टर प्लान विकसित किया है। इस क्षेत्र का उपयोग विश्वविद्यालय द्वारा पिछली शताब्दी के साठ के दशक से किया गया है, और मूल मास्टर प्लान कार्यों के विभाजन के लिए प्रदान किया गया है: एक स्थान पर छात्रावास, दूसरे में शैक्षिक भवन, तीसरी में प्रयोगशाला … और यह सब एक में वायुमंडलीय देवदार का जंगल। हमने सिस्टम में कार्यों को कैसे लिंक किया जाए और इस बड़े क्षेत्र को पैदल चलने वालों के लिए आरामदायक बनाने पर एक समाधान पेश किया। और इसके अलावा, एक बड़े बहुमंजिला छात्रावास के बजाय, उन्होंने जंगल के कई घरों को जगह के साथ विकसित किया, उनके बीच एक मनोरंजक स्थान का आयोजन किया। छात्रों और शिक्षकों के लिए घरों के साथ परिसर का हिस्सा पहले से ही बनाया गया है।

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पर्म में भी हमने एक कारखाने-रसोईघर का पुनर्निर्माण किया है - निर्माणवाद की शैली में XX सदी के 20 के दशक की एक ऐतिहासिक इमारत। 70 के दशक में पुनर्निर्माण के सिलसिले में खोई हुई इस इमारत को उसकी मूल छवि में लौटाना महत्वपूर्ण था। हमने सना हुआ ग्लास खिड़कियों के अग्रभाग को साफ किया, मूल खिड़कियों को विशेषता विक्षेपण और अन्य विवरणों के साथ वापस कर दिया।

इन परियोजनाओं ने 2012 में अपनी खुद की कंपनी बनाना संभव बना दिया। सबसे पहले इसे "एंटोन बार्क्लेन्स्की की वास्तुकला कार्यशाला" कहा जाता था। बाद में, मैंने फैसला किया कि कंपनी का अपना नाम होना चाहिए - ताकि यहां काम करने वाले लोग अपनी भागीदारी महसूस करें।तब इसे SYNCHROTECTURE नाम मिला।

इस नाम से आपका क्या मतलब है?

"यह" तुल्यकालन "और" वास्तुकला "शब्दों को जोड़ती है। ऐसे कई कार्य हैं जिन्हें एक वास्तुशिल्प परियोजना को संयोजित करना होगा। प्रोजेक्ट प्रतिभागी हैं, भविष्य के उपयोगकर्ता हैं, एक शहर है, एक ग्राहक है, और आर्किटेक्ट उनके अनुरोधों को सिंक्रनाइज़ करने के कार्य को संभालने के लिए बाध्य है। इस मामले में, एक अभिन्न वस्तु प्राप्त करना संभव है जो स्थान और उसके उपयोगकर्ताओं के लिए मूल्य लाएगा और आगे के विकास के लिए प्रेरणा देगा।

आपकी कार्यशाला में कार्य प्रक्रिया कैसे व्यवस्थित है?

- हमारे मामले में, "कार्यशाला" कहना शायद गलत है। मेरी राय में, एक वास्तुशिल्प कार्यशाला एक ऐसा स्थान है जहां सब कुछ मास्टर द्वारा निर्धारित किया जाता है, जहां सब कुछ उसके हाथ से खींचा जाता है या उसके द्वारा निर्देशित किया जाता है। हमारे व्यवहार में ऐसा नहीं है। हां, मैं काम का प्रभारी हूं, लेकिन फिर भी हम कंपनी हैं। परियोजना के लिए एक टीम बनाई जाती है, जहां हर कोई एक निश्चित क्षेत्र के लिए जिम्मेदार होता है, अनुभव और झुकाव के आधार पर, और कोई पदानुक्रम नहीं है - मुख्य वास्तुकार, नेता, जूनियर … संवाद हमारे लिए अधिक महत्वपूर्ण है, जब प्रत्येक प्रतिभागियों ने अपनी बात व्यक्त की। व्यक्तिगत रूप से, मैं टीम का पूर्ण सदस्य हो सकता हूं, या मैं बाहर से देख सकता हूं, मुख्य बिंदुओं पर परिणाम को सही कर सकता हूं और कठिन परिस्थितियों को हल कर सकता हूं।

आप आमतौर पर किसी प्रोजेक्ट पर कैसे काम करना शुरू करते हैं? योजनाओं, संस्करणों से, शायद facades के एक स्केच से?

- आज के सवाल के साथ। प्रश्न जो हम बड़ी संख्या में खुद और ग्राहक से पूछते हैं - यह क्यों है, ऐसा क्यों है, और वास्तव में क्या महत्वपूर्ण है?.. योजनाएं, वॉल्यूम और बाकी सब कुछ गौण है - वे स्वाभाविक रूप से उत्पन्न सवालों के जवाब से बढ़ेंगे। तो पहली बात हम रंगीन स्टिकर लेते हैं और उन सवालों पर लिखते हैं जो हमारे सिर में हैं। हम उन्हें दीवार पर गोंद करते हैं और सोचते हैं कि हम किस क्रम में फैसला करेंगे। सही शब्द खोजना महत्वपूर्ण है, क्योंकि जैसे ही आप कोई प्रश्न पूछेंगे, आपको वही उत्तर मिलेगा।

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आप ग्राहक के साथ संबंध कैसे बनाते हैं?

- आदर्श विकल्प तब होता है जब ग्राहक डिजाइन प्रक्रिया में शामिल होता है। आखिरकार, वह परिणाम के लिए भी जिम्मेदार है, और उसके लिए यह समझना महत्वपूर्ण है कि समाधान कहां से आते हैं। हम नियमित कार्यशालाओं को आयोजित करने की कोशिश करते हैं, जब उभरते मुद्दों पर एक साथ चर्चा की जाती है। बेशक, ग्राहक ऐसे काम के लिए हमेशा तैयार नहीं होता है। फिर हम स्वयं पूरी प्रारंभिक प्रक्रिया से गुजरते हैं। हम बाहर भी जाते हैं, निरीक्षण करते हैं, लोगों से पूछते हैं, और निष्कर्ष और सिफारिशों के रूप में इस काम का परिणाम ग्राहक तक पहुंचाते हैं। आखिरकार, यह उसके लिए भी महत्वपूर्ण है - यदि केवल इसलिए कि सही वातावरण, वातावरण का निर्माण, सीधे बिक्री को प्रभावित करता है।

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क्या तुम सचमुच गली में निकलते हो?

- हाँ। अंतरिक्ष का विश्लेषण करना महत्वपूर्ण है, देखें कि लोग कैसे रहते हैं, वे यहां क्या देखना चाहते हैं, वे क्या संरक्षित करना चाहते हैं, और इसके विपरीत, क्या कमी है। आर्किटेक्ट का कार्य धारणा के अपने फोकस का विस्तार करना है, जगह की क्षमता को समझना है, सबसे पूर्ण चित्र एकत्र करना है: यहां क्या उपयुक्त होगा, न केवल रूप में, बल्कि सामग्री में भी। और इसके आधार पर, एक आरामदायक और दिलचस्प जगह बनाएं - एक वास्तुकार के दृष्टिकोण से नहीं, बल्कि भविष्य के उपयोगकर्ताओं के दृष्टिकोण से। यह दृष्टिकोण, यह मुझे लगता है, कुछ गैर-मानक, असामान्य करने में मदद करता है, न कि आपने क्या किया होगा, जैसा कि वे कहते हैं, "पीटा पथ से।"

अगर दुनिया में एक वास्तुकार का कार्य केवल बजट की गणना करना और एक संरचना के साथ आना ही नहीं है, बल्कि सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह समझने के लिए कि इमारत कैसे काम करेगी, भविष्य के उपयोगकर्ता इसके साथ कैसे बातचीत करेंगे, तो हम केवल आगे बढ़ रहे हैं इस समझ की ओर। जब आप तुरंत, अतिरिक्त जानकारी प्राप्त किए बिना और इसे अपने आप से गुजरने के बिना, आकर्षित करना शुरू करते हैं, तो निर्णय आवश्यक रूप से पिछले अनुभव द्वारा गठित पैटर्न में चलते हैं। इस तरह से कुछ भी नया पैदा नहीं किया जा सकता है।

क्या आपके लिए पेशे में कोई वर्जना है, जो आप कभी नहीं करेंगे?

- अतीत की शैली में बनाएँ। मुझे एक ऐतिहासिक वातावरण में डिजाइन करना पसंद है, और यह बहुत सावधानी से किया जाना चाहिए, लेकिन किसी भी मामले में मुझे शैली के संदर्भ में अपने "पड़ोसियों" के अनुकूल नहीं होना चाहिए।एक नकली हमेशा एक नकली है - यह एक मुखौटा की तरह है जिसके पीछे कोई जीवन नहीं है। उसी समय, मुझे उन जगहों पर रहना पसंद है जो वास्तव में इतिहास के साथ संतृप्त हैं। मुझे याद है कि यूरोप की अपनी पहली यात्रा पर मैं आधुनिक डच शहर अल्मेरे में समाप्त हुआ था - यह केवल 20 वीं शताब्दी के अंत में बनाया गया था और आधुनिक वास्तुकला की वस्तुओं से भरा हुआ था। कुछ घंटों बाद, मैं सचमुच इस जगह से अपनी दृश्य एकरसता और ऊब से बच कर उट्रेच तक गया, जहाँ 21 वीं सदी के इतिहासकारों के साथ सह-अस्तित्व की जीवंत वास्तुकला थी।

और ऐतिहासिक चित्र के अनुसार आधुनिक रीमेक "प्लास्टिक" वाले सभी समान हैं। आधुनिक विपरीत बनाने के लिए, वास्तव में ऐतिहासिक रूप से मूल्यवान, और नए की पहचान करना आवश्यक है। तब ऑब्जेक्ट एक अलग तरीके से खेलेंगे, और उपयोगकर्ता इसके विपरीत देखेंगे कि वे उस समय कैसे निर्माण कर रहे थे।

उदाहरण के लिए, जब हमने फ्रेंच लिसेयुम के लिए एक नई इमारत की अवधारणा पर काम किया, तो मिल्लुटिंस्की लेन में, एक साथ फ्रांसीसी साझेदार एगेंस डी'आर्किटेक्चर ए। बेचू के साथ, हमने तुरंत सहमति व्यक्त की कि नया वॉल्यूम हल्का और पारदर्शी होगा, जिसका विरोध किया जाएगा। ईंट ऐतिहासिक इमारतें, और इस पारदर्शिता के माध्यम से हम मुख्य संचार प्रवाह को देखेंगे जो पूरे परिसर को एक एकल में एकजुट करते हैं।

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तो आप विरोधाभास पसंद है?

- हम कह सकते हैं कि हाँ। आकृति, बनावट, रंग के विपरीत … विशेष रूप से, जब रंग योजना चुनते हैं, तो हम अक्सर इसके विपरीत के सिद्धांत का उपयोग करते हैं - रंगों की संख्या न्यूनतम है, जबकि वे एक उच्चारण के लिए पृष्ठभूमि हैं।

परिदृश्य के साथ काम करते समय भी यही सच है: प्रकृति के प्राकृतिक रूप एक सख्त वास्तु वस्तु की छाप को बढ़ाते हैं। जब हमने पर्म में एएसटीआरए आवासीय परिसर बनाया, तो हमने तुरंत भवन और परिदृश्य के बीच विपरीत प्रभाव डाला। यदि इमारत अपने आप में एक ढलान वाली छत के साथ योजनाबद्ध, आयताकार है, तो आंगन में पहाड़ों और पेड़ों के नरम, अधिकतम प्राकृतिक रूप होने चाहिए थे, जो सना हुआ ग्लास खिड़कियों के दर्पण में गुणा करते थे। शायद शहरवासी बाद में इस विचार को लागू करेंगे …

एक अन्य उदाहरण खोडनस्को पोल पर एनसीसीए सेंटर फॉर कंटेम्परेरी आर्ट की अवधारणा है, जिसे अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता के पहले चरण की छोटी सूची में शामिल किया गया था। यहां, भवन के मुख्य पहलू की ज्यामितीय रूपरेखा परिदृश्य के नरम रूपों पर स्थित है, जो इसे भवन के आंतरिक भाग में खींचती है।

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अब कार्यों में क्या है?

- हम एक आवासीय क्षेत्र ZILART में एक घर डिजाइन कर रहे हैं। विभिन्न आकारों की खिड़कियों का एक असामान्य मुखौटा होगा। इसकी कल्पना प्रकृति द्वारा बनाए गए प्राकृतिक पैटर्न के रूप में की गई थी। हम चाहते हैं कि यह दोहराव की कमी के कारण दृष्टिगत रूप से समझने योग्य और "तरल" दोनों हो - जैसे कि हवा से बनी चट्टान की तस्वीर या कहें, किसी जानवर की खाल।

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पर्म में भी कई वस्तुएं हैं: माइनिंग इंस्टीट्यूट का भवन बनाया जा रहा है, एक हवेली को केंद्रीय ऐतिहासिक सड़क पर कार्यालय परिसर के विस्तार के साथ डिजाइन किया जा रहा है। वहां हम फ़ंक्शंस के मिश्रण को बनाने, ऐतिहासिक वस्तु को संरक्षित करने और इसे नए, आधुनिक वॉल्यूम के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से जोड़ने की समस्या को हल करते हैं। यानी, फिर से, इसके विपरीत।

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क्या आप व्यक्तिगत रूप से आवासीय या सार्वजनिक भवनों को डिजाइन करने में अधिक रुचि रखते हैं?

- फिलहाल, जनता मुझे अधिक आकर्षित करती है। कई उपयोगकर्ता एक साथ गतिविधि का एक दिलचस्प उलझन पैदा करते हैं, जिसे बड़ी चतुराई से सुलझाना पड़ता है। इसके अलावा, सार्वजनिक भवनों को आकार देने में बहुत अधिक स्वतंत्रता है। एक और बात यह है कि एक आवासीय भवन को बॉक्स के बाहर भी अलग तरीके से डिज़ाइन किया जा सकता है, केवल यह नया रूप - यह अंदर से आना चाहिए, अन्य आवास के लिए समाज से अनुरोध के जवाब के रूप में। यह, उदाहरण के लिए, 1930 के दशक में हुआ, जब नए अनुरोधों के कारण नए रूपों के लिए एक दिलचस्प खोज हुई। मैं खुशी-खुशी ऐसी प्रक्रिया में भाग लूंगा।

आपके काम में आपको सबसे बड़ी खुशी क्या है?

- यह मुझे खुश करता है जब मैं अंतरिक्ष के आयोजन के लिए एक नई योजना के साथ आने का प्रबंधन करता हूं, जिसके विकल्प मैंने पहले कभी नहीं देखे हैं। प्रत्येक आदेश का यह अर्थ नहीं है, लेकिन ऐसा होता है कि आपको बड़ी संख्या में कारकों और सीमाओं के साथ वास्तव में मुश्किल काम का सामना करना पड़ता है, और आपको इस समस्या को हल करने के लिए एक गैर-मानक कदम खोजने की आवश्यकता है।एक दिलचस्प कैसे बनाएं, लेकिन एक ही समय में, सहज ज्ञान युक्त स्थान, एक परिसर में कई कार्यों को मिलाएं, सही ढंग से एक प्रणाली का निर्माण करें ताकि इसे जटिल और भ्रामक न माना जाए, सभी प्रवाह अलग हो जाएं, समझें कि वास्तव में क्या महत्वपूर्ण है और आप क्या कर सकते हैं बिना करें … कैसे, उदाहरण के लिए, यह परम योजना के केंद्रीय योजना क्षेत्र में कुलीन आवासीय परिसर ASTRA के साथ था। परिणामस्वरूप, हमें निवासियों के लिए एक बंद यार्ड के साथ परिधि निर्माण के सिद्धांत के अनुसार, पर्म के लिए एक अनोखी वस्तु मिली।

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एक वास्तुकार के रूप में आप अपनी ताकत कहां देखते हैं?

- शायद इसलिए कि मैं किसी भी कार्य को अलग कोण से देखने के लिए पुनर्विचार करने का प्रयास करता हूं। एक क्लीनर समाधान का सुझाव दें जो अक्सर पहले से सामान्य से बाहर लगता है। मेरे पहले गुरु, विक्टर स्टेपानोविच टैरासेंको ने एक बार इस विचार को आवाज दी थी कि मैं रूढ़ियों को तोड़ता हूं … शायद, यह वही है जो मैं वास्तविकता में प्रयास कर रहा हूं। क्योंकि मैं आश्चर्यचकित होना पसंद करता हूं: मैं चाहूंगा कि इस दुनिया में और अधिक आश्चर्यजनक चीजें हों।

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इसके अलावा, मैं दुनिया के रुझानों को पकड़ने और अपनी परियोजनाओं में उन्हें ध्यान में रखने का प्रबंधन करता हूं, इसके लिए कुछ नया, अधूरा कर रहा हूं। जब आप उन दिशाओं को देखते हैं जिनमें वास्तुकला विकसित हो रही है और उनका उपयोग करते हैं, तो यह रिक्त स्थान बनाता है जो उपयोगकर्ताओं के लिए लंबे समय तक सुविधाजनक होगा। वैसे, यह एक बहुत ही उपयोगी कौशल है, यह देखते हुए कि एक परियोजना की शुरुआत से इसके कार्यान्वयन तक कई साल बीत जाते हैं। इसलिए, ऐसे समाधान बिछाने के लिए शुरुआती बिंदु पर विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, जो दस वर्षों में पुराना नहीं लगेगा। मैं निम्नलिखित रुझानों में रुचि रखता हूं और उन्हें अपने काम में ध्यान में रखता हूं, अक्सर यह अपने आप से होता है, सहज रूप से।

फिर, शायद, यह पूछना तर्कसंगत है कि आप भविष्य की वास्तुकला की कल्पना कैसे करते हैं?

- एक स्पष्ट प्रवृत्ति जो वास्तविकता बन रही है वह ऊर्जा कुशल डिजाइन है। उदाहरण के लिए, जब हम सिडनी में राइड सेंट्रल हब के लिए बोली पर काम कर रहे थे, तो एक आवश्यक आवश्यकता थी: सभी समाधान LEED प्लैटिनम थे। ऑस्ट्रेलिया के लिए, यह पहले से ही आदर्श है। दुर्भाग्य से, रूसी वास्तविकता में, यह दृष्टिकोण अभी तक प्रासंगिक नहीं है।

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अधिक दूर की संभावनाओं के बारे में, पहला रुझान यह है कि वास्तुकला अब "प्रबलित कंक्रीट" नहीं है। पहले से ही अब हम देखते हैं कि मौसम की स्थिति, जलवायु, यहां तक कि दिन और रात के परिवर्तन के साथ, इमारतें "जीवित" बन रही हैं।

दूसरी प्रवृत्ति मनुष्यों को प्राकृतिक वातावरण में लौटने की इच्छा है जो हम लगभग मेगासिटी के विकास के साथ खो गए हैं। सबसे सरल उदाहरण यह है कि अब अधिक से अधिक वस्तुओं को बड़ी मात्रा में हरियाली के साथ डिजाइन किया जा रहा है, जीवित पौधे भी इमारतों के अंदर दिखाई दे रहे हैं - उदाहरण के लिए, सिंगापुर में हवाई अड्डे पर हर जगह असली पेड़ उगते हैं। इस प्रकार, हम मनुष्यों के लिए अधिक आरामदायक वातावरण बनाते हैं।

तीसरी दिशा कुल डिजिटलाइजेशन है। निकट भविष्य में, भवन की तकनीकी प्रणाली में निर्मित सेंसर उपयोगकर्ताओं को उनके प्रवाह और वरीयताओं के बारे में जानकारी एकत्र करेंगे और बहुत जल्दी प्रतिक्रिया देंगे, धन्यवाद जिससे घर खुद को बदलना सीख जाएगा, उदाहरण के लिए, बिजली की खपत योजना या कुछ अन्य कार्य, और संभवतः, यहां तक कि दीवारों का रंग - यदि, उदाहरण के लिए, यह "समझता है" कि इसके मौजूदा निवासी इसे पसंद नहीं करते हैं। इसके लिए धन्यवाद, हम शायद अपने बारे में कुछ नया सीखना शुरू करेंगे।

नतीजतन, डिजाइन के लिए दृष्टिकोण बदल जाएगा, क्योंकि एकत्रित जानकारी के पूरे पूल को स्वचालित रूप से ध्यान में रखना संभव होगा। एक वास्तुकार थोड़ा प्रोग्रामर बन जाएगा जो कोड बनाता है - एक जीवन शैली वास्तुकार।

क्या ऐसा कुछ है जो आपकी सभी परियोजनाओं को एकजुट करता है?

- इस तथ्य के बावजूद कि एक वास्तुकार अपने काम में बहुत अधिक विभिन्न समस्याओं का हल करता है, हम परिणाम को यथासंभव सरल बनाने का प्रयास करते हैं। मैं अराजकता पैदा नहीं करना चाहता: सब कुछ सरल और स्पष्ट होना चाहिए, हालांकि हमेशा सीधा नहीं। संभवतः, इसे हमारी परियोजनाओं का एक सामान्य प्रकार कहा जा सकता है - आंतरिक जटिलता, बाहरी सादगी के पीछे छिपा हुआ।

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