अलेक्जेंडर एंड्रीविच स्कोकन, ब्यूरो के प्रमुख "ओस्टोजेनका"
जब ५० और ६० के दशक में उन्होंने फ्यूचर के बारे में बात की, एक बड़े अक्षर के साथ, उन्होंने सावधानी बरतने का सही समय नहीं बताया था (the० के दशक के पहले ख्रुश्चेव में साम्यवाद के वादे को छोड़कर), लेकिन निश्चित रूप से, कि यह 21 वीं सदी में निश्चित रूप से आएगा। और अब हम 17 साल से इस आने वाले Future में रह रहे हैं और उस समय की अपेक्षाओं के साथ तुलना कर सकते हैं।
वह समय स्टालिन की मृत्यु के बाद द्वितीय विश्व युद्ध के दस साल बाद का है, और "आयरन कर्टन" का उद्घाटन और घटनाओं की एक पूरी श्रृंखला, हाल ही में असंभव, जब सब कुछ एक नए युग की शुरुआत के लिए गवाही दी, जिसके पीछे कुछ और शानदार भविष्य।
अधिक से अधिक चमत्कार हमारी आंखों के सामने प्रकट हुए, हमें अंतरिक्ष, जेट विमान, शांतिपूर्ण और गैर-शांतिपूर्ण परमाणु ऊर्जा, टेलीविजन और हर दूसरे, नए, अभूतपूर्व के अन्वेषण दिखाए गए …
और एक ही समय में, यह सब उत्साह और भविष्य की उम्मीद एक दुखी जीवन, आदिम प्रौद्योगिकियों के साथ एक साथ मौजूद थी, एक महान देश के लिए एक सभी को गले लगाने की जरूरत है जो पिछले झटके से खून की निकासी हुई थी।
इस कठोर वास्तविकता और उसी समय रोमांटिक आकांक्षा और भविष्य में विश्वास ने एक निश्चित भावनात्मक तनाव पैदा कर दिया, जिसने हमें रोजमर्रा के मुकदमों में शांति से उलझने से रोक दिया और यह सोचने को प्राथमिकता दी कि भविष्य क्या है, जिसके बारे में हम अनिवार्य रूप से विचार कर रहे हैं जैसा दिखेगा ("आगे जीत के लिए …", "साम्यवाद की जीत अपरिहार्य है …" और इसी तरह)।
एक प्राथमिकता, यह माना जाता था कि भविष्य बेहतर है, उज्जवल है, वर्तमान से अधिक खुश है, और इससे भी अधिक अतीत है, जिसके बारे में मैं याद नहीं करना चाहता था।
तत्कालीन युवा सोवियत आर्किटेक्ट भविष्य की इस उम्मीद में भविष्य के लिए इन खेलों में शामिल नहीं हो सके। वे बच्चों की तरह थे, छुट्टी की प्रतीक्षा में, कमरे में दरार के माध्यम से देखने की कोशिश कर रहे थे, जहां क्रिसमस का पेड़ शायद पहले से ही खड़ा है और अंतिम तैयारी चल रही है …
क्या ऐसी स्थिति में शांति से रोजमर्रा के कामों में व्यस्त रहना, गृहकार्य करना, विशिष्ट भवन बनाना, या, उदाहरण के लिए, वास्तुकला के इतिहास का अध्ययन करना संभव है?
इसलिए, एजेंडा में मुख्य चीज भविष्य थी। यह केवल इसके बारे में बात करने लायक था, केवल यह डिजाइन, आविष्कार के लिए दिलचस्प था। वर्तमान आर्किटेक्ट के लिए कोई रोमांचक विषय प्रदान नहीं कर सकता है - पार्टी नोमनक्लातुरा के लिए विशिष्ट घरों या घरों के साथ माइक्रोडिस्टिसेस।
यह निश्चित रूप से एक अतिशयोक्ति है, लेकिन एक मजबूत नहीं है, इसके अलावा, निर्माण तकनीक की बेहद सीमित संभावनाओं ने किसी भी जटिल और दिलचस्प वास्तुकला की उपस्थिति के बारे में सोचने की अनुमति नहीं दी।
यही कारण है कि भविष्य में वह स्थान था - वह समय जहां और जब सब कुछ जो आज दुर्गम है वह संभव था।
भविष्य एक आभामंडल की तरह है जिसके साथ कोई वर्तमान से बच सकता है। वास्तविकता (पर्यटन, धर्म, शराब, असंतोष, विज्ञान, कलात्मक निर्माण) से बचने के अन्य सभी तरीकों में से, "भविष्य के डिजाइन," जैसा कि उस समय कहा जाता था, सबसे अधिक पेशेवर था। इसके अलावा, यह दिलचस्प था और, चूंकि यह अच्छी कंपनी में हुआ था, इसलिए यह बहुत मजेदार भी था।
यह भविष्य में इस तरह की बढ़ी हुई रुचि, इसके पूर्वानुमान, डिजाइन, ड्राइंग, प्रोटोटाइप के कारणों में से एक की तरह लग सकता है।
इसलिए, 50 के दशक के अंत और 60 के दशक की शुरुआत में, विभिन्न अनौपचारिक, अर्थात्। केवल सामान्य हितों से बंधे हुए, आर्किटेक्ट्स के एक समूह के कुछ विचारों द्वारा दूर किए गए, कुछ हद तक नई स्थितियों में सोवियत वास्तुशिल्प avant-garde की परंपराओं को जारी रखा।
इन समूहों में से एक, शायद सबसे प्रसिद्ध, एन.ई.आर.
1960 में, मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट के स्नातकों के एक समूह ने सामूहिक "प्रायोगिक डिजाइन कार्य - न्यू एलिमेंट ऑफ सेटलमेंट - भविष्य का शहर" का बचाव किया।
इस काम से बड़ी दिलचस्पी पैदा हुई, यह तब बहुत चर्चा में था और यहां तक कि प्रेस में भी लिखा गया था। चूंकि उस समय हमारी वास्तुकला में ऐसा कुछ नहीं था, इसलिए यह मुख्य पेशेवर समाचार बन सकता है, और लेखक स्वयं बेहद लोकप्रिय व्यक्तित्व थे। अब उन्हें संभवतः "स्टार" कहा जाएगा - लेकिन उस समय "लोकप्रिय अफवाह" ने उनके बारे में विभिन्न दंतकथाओं को फैलाया, और फिर भी यह सब एक मिथक बन गया।
इस डिप्लोमा में निहित विचारों को विकसित करते हुए, लेखकों ने "न्यू एलिमेंट ऑफ सेटलमेंट" (1966) पुस्तक प्रकाशित की, जिसे बाद में अंग्रेजी, इतालवी और स्पेनिश में अनुवादित किया गया और 1967 में यूएसए, इटली और कई लैटिन अमेरिकी देशों में प्रकाशित हुआ।
इसके बाद NER की जीवनी में प्रदर्शनी की अवधि आती है - 1966 में TsNIITIA में एक प्रदर्शनी, दो अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनियाँ: 1968 में मिलान में 14 वीं अंतर्राष्ट्रीय त्रिवेणी और ओसाका में 1970 EXPO में केन टैंगे द्वारा डिज़ाइन किए गए मंडप में एक प्रदर्शनी।
मूल एनईआर का विचार 100 हजार लोगों की इष्टतम आबादी के साथ एक निश्चित समाप्त आकार (वास्तु सोच) के साथ कॉम्पैक्ट शहरों का निर्माण करना था। यह संख्या, लेखकों के अनुसार, सामंजस्यपूर्ण शहरी जीवन के लिए आवश्यक सामाजिक संपर्कों की गारंटी देती है ("हितों के अनुसार"), जिसके लिए एनईआर का मुख्य स्थान, उसका दिल, या, जैसा कि तब कहा जाता था, "संचार का केंद्र”परिकल्पित किया गया।
सभी स्मार्ट और सुंदर योजनाओं और सामान्य योजनाओं के बावजूद, नए आदर्श शहरों को मौजूदा शहरों में उम्मीद के मुताबिक और बेकाबू तरीके से फैलाया गया था। पाल्मा नुओवा से अंग्रेजी उद्यान शहरों के प्रसिद्ध ऐतिहासिक आदर्श शहरों को एनालॉग्स या प्रोटोटाइप के रूप में उद्धृत किया गया था।
एनईआर का पूरा आंतरिक लेआउट पैदल यात्री पहुंच के लिए डिज़ाइन किया गया था, साइकिल अभी तक फैशनेबल नहीं थे और उस समय वे केवल चीन और हॉलैंड में सवार थे।
इन संरचनाओं की वृद्धि सीमित थी, एक तरफ स्थानिक रूप की पूर्णता से, और दूसरी ओर, 100 हजार लोगों की संख्या सीमा द्वारा।
लेकिन मुख्य बात यह थी कि इन नए शहरों में क्या बनाया गया था - एक वैश्विक नेटवर्क संरचना जो पूरे देश को एकजुट करती है, जिसे "निपटान प्रणाली" कहा जाता है। इस संरचना में देश के यूरोपीय हिस्से में मौजूदा शहरों के नोड्स शामिल थे और पूर्वी दिशा में "निपटान चैनल" की रेखा में फैला था।
और, अगर आज "शहरी विकास" के विचार ने इसकी पुष्टि नहीं की है और अब यह एक शुद्ध स्वप्नलोक प्रतीत होता है, तो राष्ट्रीय स्तर पर "निपटान प्रणाली" का अस्तित्व किसी भी तरह से प्रतिशोधित नहीं है, लेकिन ऐसा लगता है राज्य की मौजूदा संरचनात्मक और स्थानिक संरचना का एकमात्र सही रीडिंग हो।
इसके अलावा, एनईआर की गतिविधि की इस अवधि के दौरान, मुख्य रूप से अलेक्सेई गुटनोव और इलिया लेझावा द्वारा, कई सैद्धांतिक सिद्धांत और डिजाइन शब्द तैयार किए गए और, एक तरह से या किसी अन्य, को पेशेवर परिसंचरण में पेश किया गया। वास्तव में, इसकी अपनी एनईआर भाषा बनाई गई थी: बहाली केंद्र, फ्रेम, फैब्रिक, प्लाज्मा, चैनल, केवीएआर और कई अन्य।
यहां, वास्तव में, एनईआर का इतिहास समाप्त होता है, और इस अत्यंत गहन रचनात्मक अवधि में सभी प्रतिभागियों को, इस भविष्य की कंपनी ने अपने "शीतकालीन क्वार्टर" को फैलाया, सबसे दोस्ताना संबंधों को बनाए रखा, और एलेक्सी गुटनोव, सिला लेजावा के साथ मिलकर प्रकाशित करते हैं। एक अन्य पुस्तक "द फ्यूचर ऑफ द सिटी" (1977) …
एनईआर उस समय की चुनौती, 50-60 के दशक की एक पेशेवर वास्तुशिल्प प्रतिक्रिया पर एक प्रयास था, जो निकट भविष्य की एक छवि देने का प्रयास था, "एक करीबी कम्युनिस्ट समाज के शहर को डिजाइन करने के लिए" [ii]।
और जिसे आमतौर पर एनईआर कहा जाता है, वह है "भविष्य के शहर" के विचार के आसपास के डिजाइन और वैज्ञानिक निर्माण, और निपटान का नया तत्व खुद भविष्य के इस बहुत शहर से ज्यादा कुछ नहीं है, एक वैश्विक शहरी का एक टुकड़ा पूरे देश को कवर करने वाली योजना संरचना।
भविष्य के लिए ये अपील, भविष्य के मंत्र, क्षितिज से परे देख रहे हैं, फिर भी, 60 के दशक के अंत में कहीं खत्म हो गया और फिर हर कोई अलग-अलग विचारों और मूड के साथ रहता था।
निष्पक्षता के लिए, यह कहा जाना चाहिए कि एनईआर टीम द्वारा निष्पादित फ्यूचर के शहरों का डिजाइन कुछ अनूठा नहीं था, एक ही समय में या, बल्कि, थोड़ी देर बाद, कई और टीमें दिखाई, प्रदर्शित, के साथ प्रकाशित हुईं यूटोपियन प्रोजेक्ट्स - ए। इकॉननिकोव, के। चेल्निकोव और आई। गुन्स्टा, ए। बोकोवा का समूह
वी। गुडकोव, वी। लोकटेवा और संभवतः कुछ अन्य कम प्रसिद्ध उत्साही।
इस तथ्य का उल्लेख नहीं करने के लिए कि उस समय की सभी स्थापत्य पत्रिकाएं शानदार परियोजनाओं से भरी हुई थीं और तत्कालीन प्रसिद्ध वास्तुकारों में से कुछ ने इस विषय पर बोलने के प्रलोभन का विरोध किया था - केंडोज़ो तांगे, ओटो फ्रे, इओना फ्रीडमैन और, ज़ाहिर है, नेता उस समय के युवा आर्किटेक्ट के बीच लोकप्रियता में।, अंग्रेजी समूह आर्किग्राम।
शैक्षणिक अभ्यास NER इतिहास का एक तार्किक निरंतरता बन गया
मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट में इलिया लेझावा और अलेक्सई गुटनोव के नेतृत्व में मॉस्को के जनरल प्लान के रिसर्च एंड डेवलपमेंट इंस्टीट्यूट के उन्नत अनुसंधान विभाग की वैज्ञानिक और डिजाइन गतिविधियां, जहां कई और एनईआर कार्यकर्ता उनके साथ काम करने आए थे।
इस बीच, 70 के दशक के शुरुआती दिनों में, फ्यूचर के साथ कुछ हुआ, इसमें कुछ बिगड़ता हुआ प्रतीत हुआ - उन्होंने इसके आने की उम्मीद करना बंद कर दिया, वर्तमान में जीना सीख लिया, इसकी आदत हो गई। समय रुक गया।
लेकिन यह स्थिर वर्तमान एक पेशेवर दृष्टिकोण से अधिक दिलचस्प नहीं बन गया, और नए युवा आर्किटेक्ट के लिए "समानांतर" अस्तित्व में रोजमर्रा की जिंदगी से दूर जाने की समस्या बनी रही। यह अब कुछ संदिग्ध भविष्य नहीं था (इसके अलावा, अपरिहार्य), लेकिन एक पूरी तरह से अलग दुनिया, एक अलग आयाम, कल नहीं, आज नहीं और कल नहीं, जहां "पेपर" वास्तुकला के शानदार भूखंड सामने आने लगे। यह एक और समय नहीं था, लेकिन एक और स्थान था। और यह आकर्षक, दिलचस्प भी था, हालांकि बहुत आशावादी नहीं था।
लेकिन फ्यूचर अभी भी कम से कम एक नई सदी की शुरुआत के साथ आया था, और यह 50 साल पहले की अपेक्षा के अनुरूप नहीं था। और यह अच्छा है, निश्चित रूप से, यह तुरंत नहीं आया, जैसे कि हम जाग गए और - यह सड़क पर ऐसा होता है, जब सुबह या रात में आप खिड़की के माध्यम से एक अपरिचित स्टेशन देखते हैं, एक अजीब परिदृश्य और स्टेशन का नाम पढ़ें - "भविष्य" - आ गए हैं!
सौभाग्य से, सब कुछ, हमेशा की तरह, तुरंत, धीरे-धीरे नहीं होता है, पहली बार नहीं, किसी भी तरह के नवाचारों से पहले विकास के वैक्टर को दर्शाते हैं, रुझान, संक्षेप में, कुछ हर समय चारों ओर चमकता है जो अगले की भविष्यवाणी करता है, वह निकट या अधिक दूर का भविष्य है।
हमें हमेशा किसी चीज के बारे में चेतावनी दी जाती है, और अगर हम इसे नोटिस नहीं करते हैं या नहीं समझते हैं, तो यह हमारी समस्या है।
भविष्य के स्टेशन पर हमें क्या आश्चर्य हुआ, जिसे हमने देखने की उम्मीद नहीं की थी?
लोग और उनके शहर। पचास साल का समय लोगों में किसी भी मूलभूत परिवर्तन पर भरोसा करने के लिए कम समय होता है - वे व्यावहारिक रूप से पहले जैसे ही लोग होते हैं, केवल उन्होंने बहुत अधिक आयु का है।
लेकिन अब वे बहुत बेहतर रूप से सूचित हैं, दोनों उनके (अर्थव्यवस्था, स्वास्थ्य, राजनीति, आदि) से संबंधित हैं, और उन के बारे में जो उन्हें बिल्कुल जानने की आवश्यकता नहीं है, यदि हानिकारक (विशेष चिकित्सा और अन्य जानकारी) नहीं है।
एक तरफ, सभी प्रकार की सूचनाओं से अधिक भार वाले लोग अधिक परिष्कृत हो गए हैं, दूसरी ओर, उन्हें विवेकपूर्ण रूप से लगाए गए और विशेष रूप से उन्मुख जानकारी (सूचना हेरफेर) द्वारा आसानी से नियंत्रित किया जाता है।
"होमो-इनफॉर्मेटिकस" - यह सूचना-आरोपित व्यक्ति वास्तव में कुछ कार्यों और भावनाओं के लिए प्रोग्राम किया जाता है। इसमें, सिद्धांत रूप में, कुछ भी नया नहीं है, विभिन्न समाजों में कुछ हद तक अधिक या कम हद तक यह हमेशा से ऐसा ही रहा है, बस अब सूचना प्रभाव की ये सभी प्रौद्योगिकियां बहुत अधिक प्रभावी हो गई हैं।
शहर के संबंध में, इसका मतलब है कि जो लोग एक समानांतर, आभासी दुनिया में इतना समय बिताते हैं, वे शहर, इसके स्थानिक वातावरण और व्यापक अर्थों में वास्तविक सामग्री के प्रति बहुत अधिक उदासीन हो गए हैं।
इस सूचनात्मक आवेश के परिणामों में से एक के रूप में, भविष्य के व्यक्ति की बहुत अधिक गतिशीलता है, जो कि, आधुनिक है।
इसका मतलब यह है कि उसे अब एक मूल, केवल स्थान, लगातार चलते रहने के लिए पूर्व का लगाव नहीं है, वह प्यार में पड़ने में कामयाब रहा, अलग-अलग हो गया और, एक नियम के रूप में, काफी दूरस्थ स्थानों, शहरों, एक दूसरे से परिदृश्य।
बेशक, सूचना, बल्कि प्रचार, यानी लक्षित जानकारी, देशभक्ति के साथ हमारे नायक को "चार्ज" कर सकती है, घर, शहर, देश के लिए प्यार, लेकिन यह आभासी प्रेम टिकाऊ, मजबूत, विश्वसनीय नहीं होगा। इस चुनौती का एक पेशेवर जवाब हो सकता है, और सबसे अधिक संभावना है कि यह पर्याप्त होगा, कुछ चित्रों का एक सेट, "3 डी चित्र", ग्राफिक भ्रम।
यह लंबे समय के लिए गणना करना संभव है कि यह आने वाले भविष्य में हमारी उम्मीदों और सपनों की पुष्टि कैसे हुई, कुछ मायनों में यहां तक कि निराश भी, जहां हमने कुछ भी नया नहीं देखा, लेकिन कुछ, कहीं न कहीं, कुछ भी बिगड़ गया। यह अपने आप में एक बहुत ही दिलचस्प विषय है, और उम्मीदें अक्सर तकनीकी नवाचारों और वैज्ञानिक खोजों से जुड़ी थीं। अतीत के विचारों के अनुसार बहुत सारी अद्भुत चीजें वास्तव में यहां हुईं, अविश्वसनीय, लेकिन, सामान्य तौर पर, भविष्य में वह जगह नहीं आई जहां यह अपेक्षित था, या ध्यान देने योग्य और मूर्त नहीं था, लेकिन कहीं यह कभी नहीं आया, या ऐसा कुछ, जो बेहतर होगा कि वह न आए। लेकिन, शायद, आज के भविष्य और भूतकाल के बीच का मुख्य अंतर जिससे हमने इस भविष्य के भविष्य को समझने की कोशिश की है, अब एक बड़े अक्षर के साथ भविष्य, कुछ प्रकार के उज्ज्वल, हर्षित, खुश बादल, जिसमें आप जल्द से जल्द बनना चाहते हैं जितना संभव हो - अधिक नहीं।
यह अधिक व्यावहारिक होगा, यह उन समस्याओं का वादा करता है, जिनका आज भी कोई समाधान नहीं है - अतिप्राप्ति, संसाधन में कमी, ग्लोबल वार्मिंग या शीतलन, तथाकथित "हाइब्रिड" युद्ध और अन्य की मेजबानी, बहुत सुखद या समझने योग्य स्थिति नहीं।
लेकिन सूचना प्रौद्योगिकी के क्षेत्र में और आभासी दुनिया के और सुधार के बारे में आगे की खबरों से हमें सुकून और खुशी मिलेगी, जहां हम स्पष्ट रूप से सांत्वना की तलाश करेंगे अगर हम किसी चीज से असहमत हैं या वास्तविक, भौतिक और व्यावहारिक भविष्य से परेशान हैं।
यह कई साहित्यिक, कलात्मक, दार्शनिक, आदि का समय था। संघ, समूह, मंडलियां, स्टूडियो, जहां उनके सदस्य तत्कालीन जीवन के तंग और कठोर ढांचे पर काबू पाने के लिए नए अवसरों की तलाश कर रहे थे। [ii] निर्माण समाचार पत्र ०४/२ 04/१ ९ ६० 04 ५१ (३ "३४) "भविष्य का शहर", ए। बाबूरोव, ए। गुटनोव और मास्को वास्तुकला संस्थान के अन्य छात्र।
