ब्रिटिश पब्लिशिंग हाउस थेम्स एंड हडसन, जो कला और वास्तुकला में माहिर है, और विशेष रूप से, ज़हा हदीद, फ्रैंक गेहरी, स्टीफन हॉल के बारे में मोनोग्राफ, ने हाल ही में संग्रहालय पुनर्निर्माण की प्रसिद्ध परियोजनाओं में से एक के लिए पूरी तरह से समर्पित एक पुस्तक प्रकाशित की है साल - हेर्मिटेज के "न्यू बोल्शोई एनफिल्ड", ओलेग और निकिता येविनोव द्वारा डिज़ाइन किए गए कार्ल रॉसी के जनरल स्टाफ भवन के पूर्वी विंग के अंदर व्यवस्थित किया गया। पुस्तक भव्य और सफल उपक्रम का सार प्रस्तुत करती है, जो कुछ अनुमानों के अनुसार, और अन्य लोगों के अनुसार पच्चीस साल (भवन 1989 में हर्मिटेज को सौंप दिया गया था, डिजाइन 2002 में शुरू हुआ), बारह साल तक फैला हुआ है। 2014 में, जनरल स्टाफ के पूर्वी विंग के पुनर्निर्माण का दूसरा चरण पूरा हुआ - इमारत देश के मुख्य कला संग्रहालय का एक जीवित और कामकाजी निरंतरता बन गई।
पुस्तक एक जीवित पुष्टि है कि एक अच्छी परियोजना के बारे में पांच बार अलग-अलग तरीकों से लिखना संभव है, और संभवतः अधिक बार। इसकी कोर एक व्यापक रूप से सचित्र और अवधारणा का विस्तृत विवरण है, जो कि परियोजना के लेखक की टीम के प्रमुख द्वारा लिखा गया है, स्टूडियो 44 के वैज्ञानिक सलाहकार, प्रोफेसर ओलेग येविन। विवरण कई लेखों से पहले है: संग्रहालय के निदेशक मिखाइल पिओत्रोव्स्की द्वारा एक परिचय और आरोन बेट्स्की द्वारा एक संक्षिप्त निबंध। इसके बाद दिमित्री श्विदकोवस्की और यूलिया रेविजिना द्वारा एक विस्तृत भावनात्मक और दार्शनिक पाठ प्रस्तुत किया गया है - यह इमारत और पुनर्निर्माण परियोजना के इतिहास के लिए समर्पित है, कार्ल रॉसी के जनरल स्टाफ की टाउन-प्लानिंग के "विजयी समापन" के रूप में व्याख्या करता है। सेंट पीटर्सबर्ग का इतिहास, नेपोलियन पर जीत की विजयी स्मृति के साथ तीसरे रोम के रूप में रूस के विचार के प्लास्टिक अवतार को मिलाकर …
डच आलोचक के तर्कसंगत विश्लेषण द्वारा संतुलित एक काव्य निबंध
हैंस इबलिंग्स: उनके लिए नेपोलियन के साथ युद्ध के बाद साम्राज्य के लिए रूस का उत्साह एक विरोधाभास है, क्योंकि "… जनरल स्टाफ की क्लासिक शैली बहुत ही साम्राज्य के लिए एक तरह का समर्पण है, जिस पर रूसियों को बहुत गर्व है।"
इस बीच, पुस्तक के सबसे आकर्षक भूखंडों में रेम कोल्हास के प्रस्ताव के साथ ओलेग और निकिता येविनोव की पूरी परियोजना की तुलना है, जो इस तथ्य के बावजूद कि 2002 के निविदा में ओएमए स्टूडियो 44 से हार गए, कुछ समय तक जारी रहे हर्मिटेज फाउंडेशन - गुगेनहेम "के सलाहकार के रूप में काम में भाग लेने के लिए - इस पुस्तक में 2004 में परियोजना के संक्षिप्त विवरण और रूसी सहयोगियों के उनके प्रस्तावों के साथ कोल्हास का भाषण शामिल है। मिखाइल पियोत्रोव्स्की "रेम कूलहास के वैकल्पिक प्रस्तावों के साथ संवाद" को विशेष रूप से दिलचस्प कहते हैं - जो तुरंत उसे बहुत पेचीदा बना देता है।
दूसरी ओर, दिमित्री श्विदकोवस्की और यूलिया रेविजिना ओएमए प्रस्ताव को संग्रहालय नवीकरण की आधुनिक मुख्यधारा के लिए विशिष्ट मानते हैं, जहां नया पुराने के विपरीत है। "स्टूडियो 44" के काम को निबंध के लेखकों द्वारा पूरी तरह से अलग माना जाता है और यहां तक कि तीसरे तरीके से दावा किया जाता है, दोनों को जानबूझकर आधुनिकता और रेट्रो-स्टाइलाइजेशन, भरोसा करने में सक्षम "…" ज्ञान पर पूर्वजों "आधुनिक की सीमाओं का विस्तार करने के लिए, उनकी रूढ़ियों के ढांचे से परे" - यह एक वास्तुशिल्प कार्य के लिए सबसे अच्छी प्रशंसा के बारे में सोचना मुश्किल है।
हैंस इबलिंग्स ने एक ही विचार का समर्थन करते हुए कहा कि आर्किटेक्ट … इमारत के बहुत सार को भेदने की अपनी क्षमता का प्रदर्शन किया, यह समझने की कोशिश की कि जनरल स्टाफ बिल्डिंग का ईस्ट विंग क्या है और यह व्यक्त करना चाहता है कि वह क्या बनना चाहता है, अपनी मर्जी।” इबेलिंग्स ने अपनी राय में, संग्रहालय परिवर्तन की परियोजनाओं (विशेष रूप से, उनमें से) में कई समान सूचीबद्ध किए हैं,
कारुसो सेंट-जॉन ब्यूरो द्वारा टेट गैलरी का पुनर्निर्माण; भाइयों ओलेग और निकिता अपने पिता, इगोर Yavein से। हालांकि, श्वेदकोवस्की / रेविजिना भी परिवार के इतिहास के लिए अपील करते हैं, सूक्ष्म रूप से एक अलग तरह की उपमा देते हैं - दोनों लेनिनग्राद एवेंट-गार्डे के आंतरिक संबंध और "बायगोन युग" के साथ विचार के तहत परियोजना।
लेकिन रेम कोल्हास के विचार के साथ तुलना करने के लिए वापस आते हैं। दोनों परियोजनाएं एक ऐतिहासिक इमारत के गुणों पर आधारित हैं, लेकिन ओएमए के प्रस्ताव में एक संग्रहालय अंतरिक्ष का एक "आश्चर्यजनक मोज़ेक" है, जो एक आम प्रवेश द्वार के आसपास निर्मित एक एंटी-पदानुक्रमित भूलभुलैया है। दूसरी ओर, स्टूडियो 44, जनरल स्टाफ में एक महत्वपूर्ण अक्ष पाया गया, पहली मंजिल के स्तर पर सभी पक्षों से प्रवेश द्वार की एक भीड़ के साथ प्रमुख की बिना शर्त के संतुलन के लिए, यह करने के लिए संग्रहालय अंतरिक्ष अधीनस्थ। दोनों परियोजनाएं रॉसी की वास्तुकला में पढ़ती हैं, लेकिन विपरीत चीजों को ढूंढती हैं, एक अराजक भूलभुलैया है, अन्य पदानुक्रम और नियमितता हैं (हालांकि, संभवतः ओएमए के साथ परामर्श के परिणामस्वरूप, दो विषय अंततः एक दूसरे के लिए सुपरिंपोज किए गए, सूट बन गए। मुख्य एक, भूलभुलैया एक पृष्ठभूमि परत है, इसलिए प्रोजेक्ट के बारे में ओलेग यविन के लेख को "भूलभुलैया और सुइट के बीच" कहा जाता है, और इसका अंतिम अध्याय, "मोज़ेक ऑफ स्पेसेस," कोल्हास के विचार को श्रद्धांजलि देता है)।
यहां यह याद रखना चाहिए कि पारंपरिक कला इतिहास दृश्य में, जनरल स्टाफ बिल्डिंग की वास्तुकला वास्तव में दोहरी है, और यहां तक कि 19 वीं शताब्दी के रूसी साम्राज्य के चरित्र के प्रतिबिंब के रूप में समझा जा सकता है: बाहर की तरफ एक है औपचारिक मुखौटा, अंदर एक तंग और निर्विवाद रूप से उबाऊ नौकरशाही भरना है (वैसे, मंत्री शहर में न केवल कार्यालय शामिल थे, बल्कि कर्मचारियों के अपार्टमेंट भी थे; इसके अलावा, यह कई ठेकेदारों द्वारा बनाया गया था, इसलिए विसंगतियां)। एक व्यक्ति सोचता है कि रेम कूलहास ने इमारत की आंतरिक संरचना में निहित दूसरी विशेषता को मजबूत किया, जिससे जनता को समझ में आया कि कोठरी में छिपाना किस क्लासिकवाद को पसंद है: रिक्त स्थान के सीमांत, यादृच्छिक गुण - और साम्राज्य छवि के नीचे के साथ संपन्न अत्याधुनिक व्याख्या।
ओलेग येविन ने जनरल स्टाफ बिल्डिंग की वास्तुकला की उपरोक्त व्यापक व्याख्या से इनकार किया। उन्हें यकीन है कि इसके पहलुओं और आंतरिक संरचना के बीच कोई विरोधाभास नहीं है, कि पैलेस स्क्वायर की परिधि एक लेखक का इशारा नहीं है, लेकिन संदर्भ की निरंतरता है, और यहां तक कि प्रसिद्ध तीव्र कोण एक मजबूर उपाय नहीं है, लेकिन एक विचारशील तकनीक। इसके अलावा, "रॉसी ने मूल रूप से योजना में एन्फिल्ड्स की निरंतर रेखाओं को आकर्षित किया," ओलेग येविन लिखते हैं, और काम की प्रक्रिया में आर्किटेक्ट ने यह सुनिश्चित किया कि मौजूदा परिसर खुद को इमारत की परिधि के चारों ओर एक एनफिलड में बदल दें। यदि हम रेम कूलहास की योजना को देखते हैं, तो हम देखेंगे कि वह जानबूझकर उसी चक्कर में उलझा हुआ है, ज़िगज़ैग में मार्ग रेखा को तोड़ रहा है, या यहां तक कि मृत-अंत वाली शाखाओं के साथ हस्तक्षेप कर रहा है।
स्टूडियो 44 परियोजना का मुख्य कथानक एक और था, बड़ा एनफिल्ड - यह, उनकी नई नियमितता का मूल, यह भी मंत्री भवन की वास्तुकला में वास्तुकारों द्वारा घटाया गया था। यह पता चला कि पाँच आंगन धीरे-धीरे दक्षिण से उत्तर की ओर ज़िमनी की ओर घटते हैं - किसी ने पहले इस विशेषता पर ध्यान नहीं दिया था - एक विशाल परिप्रेक्ष्य संरचना में मोड़ना, जिसकी धुरी बिल्कुल पीटर और पॉल किले की जासूसी की ओर इशारा करती है। आर्किटेक्ट्स ने आंगनों को अवरुद्ध कर दिया, अपनी मंजिलों को सेंट पीटर्सबर्ग के ड्रॉब्रिज के खंड के समान प्लेटफार्मों पर एक प्रतिनिधि दूसरी मंजिल के स्तर तक बढ़ा दिया; आंगनों के बीच की इमारतों के समतुल्य का पुनर्निर्माण किया गया और राजसी, टाइपोलॉजिकल रूप से - पूरी तरह से मंदिर, और आलंकारिक रूप से रोमन, और कुछ मायनों में यहां तक कि असीरियन दरवाजे भी प्रदान किए गए; शुरुआत में और अंत में एकमात्र एम्फीथिएटर सीढ़ियां रखी गईं। यह रोमन फोरम की तरह निकला। और पूरे पर - परियोजना, निस्संदेह शाही, गुरुत्वाकर्षण, हालांकि, प्रबुद्ध कैथरीन की ओर, और औपचारिक निकोलेव आदर्श नहीं है, और इस प्रकार इमारत भी कुछ हद तक द्विभाजित करती है, सामान्य साम्राज्य प्रतिमान के ढांचे के भीतर।हालांकि, प्रारंभिक ज्ञानोदय साम्राज्य शैली, और औपचारिक-सैन्य नेपोलियन शैली नहीं, संग्रहालय समारोह के साथ बेहतर विलय करती है।
परियोजना में निर्धारित कई अर्थों में 18 वीं शताब्दी के अंत का स्वाद है - केवल इस अंतर के साथ कि प्रबुद्धता के लोग प्राकृतिक विज्ञान के बारे में अधिक उत्सुक थे, और संग्रहालय के लेखक इतिहास में अधिक रुचि रखते थे, मुख्य रूप से इमारत और शहर की। उदाहरण के लिए, आर्किटेक्ट्स द्वारा पाया गया मुख्य अक्ष, एक ग्लास पथ के रूप में सन्निहित था जिसे सुइट के फर्श और सीढ़ियों में बनाया गया था - और यह दोनों बारोक मंदिरों के फर्श में एक सौंदियल से मिलता जुलता है, और तल पर फौकौल्ट के पेंडुलम के डैश हैं। इसहाक, यह सोचने के लिए उकसाता है कि यह स्थान ब्रह्मांड की संरचना में समग्र या शहर के रूप में अपने तर्क और इतिहास के साथ विशेष रूप से कैसे जुड़ा है। इसके अलावा, लेखक ट्रांसफॉर्मेबल म्यूज़ियम हॉल के आधुनिक ऑटोमैटिक्स (जो नवीनतम कला और विशाल दरवाजों को आसानी से नहीं खोला जा सकता है) के एक्सपोज़र और फेल्टेन के न्यू हर्मिटेज के तंत्र के बीच में मिलाए गए एनलाइड के अवसर पर एनालॉग को आकर्षित करते हैं धुरी की रेखा, और उसका हाल ही में बहाल किया गया "हैंगिंग गार्डन" छत पर: पेड़ों को योजनाबद्ध तरीके से कवर किया गया था, यह भी एक प्रकार का लटकता हुआ बगीचा है, जो कि अभी तक व्यवस्थित नहीं हुआ है। हैंगिंग ब्रिज अप्रत्याशित रूप से मार्ग की याद दिलाते हैं, कैथरीन के प्रबुद्ध निरपेक्षता के विषय को जोड़ते हैं, जिसमें से हेर्मिटेज एक संग्रह के रूप में शुरू हुआ, ऐतिहासिक रोमांटिकतावाद का एक नोट, जो रूस के समय में पहले से ही प्रासंगिक था, हालांकि यह उसे इतना स्पर्श नहीं करता था।
निजी तौर पर, बुल और लेडौक्स के कार्यों में, पेरिस अकादमी की पूर्व-युद्ध परियोजनाओं में सबसे करीबी आदर्श प्लास्टिक अवतार के बारे में सोचा गया है - वे रूसी (हालांकि अधिक मास्को) साम्राज्य शैली से प्यार करते थे - और वास्तुकारों द्वारा XX सदी के अस्सी के दशक में …
जैसा कि आप देख सकते हैं, पुस्तक कई प्रकार के प्रतिबिंबों को उकसाती है, उन्हें बहुत सी सामग्री प्रदान करती है: विभिन्न लेखकों के बयानों के अलावा, इसमें खोज का काफी विस्तृत इतिहास शामिल है, ईमानदारी से इस बारे में बताता है कि क्या संभव नहीं था, और, इसके विपरीत, कई योजनाओं और तस्वीरों से पता चलता है कि क्या लागू किया गया है। औपचारिक अंदरूनी की पूरी तरह से बहाली, ऊपरी मंजिलों के हॉल के ऊपर रोशनदान की पंक्तियाँ, और विशेष रूप से विजयी मेहराब के फलक के ऊपर की परतें, जो निरीक्षण के लिए खुले हैं - अभी भी कई विवरण हैं - जिन पर ध्यान देना समझ में आता है। हम कहते हैं कि यह समकालीन रूसी वास्तुकारों का पहला काम लगता है, जिसे हार्डकवर में एक विदेशी प्रकाशन हाउस द्वारा अंग्रेजी में प्रकाशित किया गया है, जिसमें पूरी दुनिया के पाठकों के लिए एक दृश्य है (रूसी भाषा का संस्करण अंग्रेजी को पूरक करता है)।
