हाल ही में, हमने अक्सर ऐतिहासिक इमारतों के नवीकरण पर चर्चा की है, और आज हम इस तरह के एक और महत्वपूर्ण और दिलचस्प उदाहरण पर विचार करेंगे, जिसमें दिखाया जाएगा कि इतिहास को आधुनिक भाषा में सही ढंग से बोला जा सकता है।
यह सब तब शुरू हुआ जब एक होटल और कैसिनो व्यवसाय ग्रुप लूसिएन बैरीयर ने प्रसिद्ध पेरिस के रेस्तरां ले बाउक्वेट का प्रबंधन संभाला। लेकिन, चूंकि उनकी गतिविधि का मुख्य क्षेत्र अभी भी होटल था, उन्होंने रेस्तरां में एक लक्जरी होटल को जोड़ने का फैसला किया, जिसके लिए उन्होंने पूरे शहर के ब्लॉक को खरीदा। स्पष्ट करने के लिए: क्वार्टर पेरिस के सबसे महंगे हिस्से में स्थित है, चंप्स एलिसीज़ और जॉर्ज वी एवेन्यू के कोने पर, प्रिंस ऑफ गॉल और जॉर्ज वी होटल के सामने। इस स्थान को लोकप्रिय रूप से "स्वर्ण त्रिकोण" कहा जाता है।
मुख्य समस्या यह थी कि क्वार्टर बनाने वाली इमारतों को विभिन्न शैलियों में बनाया गया था, और ग्राहक एक एकल, पहचानने योग्य, विशेष छवि प्राप्त करना चाहते थे। वास्तुकार को आंगन को एक नए बगीचे में संयोजित करने और पेरिस की छतों और एफिल टॉवर के दृश्य के साथ एक छत बनाने का भी काम सौंपा गया था। इस तरह के महत्वपूर्ण और जटिल कार्यों को हल करने के लिए, वास्तुकार एडोर्ड फ्रांस्वा को चुना गया था, जिन्होंने खरीदी गई इमारतों में क्षेत्रों को पुनर्गठित किया था, उनमें से एक भी जटिल निर्माण करना था। लेकिन अंदरूनी हिस्सों पर काम, एडौर्ड फ्रांस्वा के सहयोग से, पहले से ही एक अन्य व्यक्ति - डिजाइनर जैक्स गार्सिया द्वारा किया गया था।
जीर्णोद्धार शुरू करते हुए, एडोर्ड फ्रांस्वा ने मौलिक रूप से काम किया: उन्होंने आंतरिक दीवारों को ध्वस्त कर दिया और परस्पर कमरों और चौड़े गलियारों के साथ वर्दी होटल क्षेत्रों को प्राप्त करने के लिए फर्श के स्तर को बदल दिया। ग्राहकों के अनुरोध पर, एक स्पा क्षेत्र और एक विशाल आंगन उद्यान बनाया गया था।
लेकिन मुख्य सवाल - होटल की एक भी बाहरी उपस्थिति की कमी के बारे में - खुला रहा। क्वार्टर में दो इमारतें - चैंप्स एलिसीज़ की अनदेखी - "बैरन हॉसमैन की शैली" से संबंधित थी और इसके अलावा, स्थापत्य स्मारकों की आधिकारिक स्थिति थी। अन्य दो, एवेन्यू जॉर्ज वी और रुए वर्नेट का सामना कर रहे हैं और केवल 1980 में दिखाई दिए, 19 वीं शताब्दी के शास्त्रीय पेरिसियन वास्तुकला का अनुकरण किया (यह तथाकथित नव-ओटोमन शैली थी)। एक और इमारत, 1970 में, रूए वर्ने पर एक भूरे रंग के कांच के मुखौटे के साथ निर्मित, सामान्य रूप से एक बैंक हुआ करता था।
क्लाइंट, ऊपर वर्णित आवश्यकताओं के अलावा, कार्टे ब्लैंच के साथ वास्तुकार प्रदान करता है और यहां तक कि इमारतों के facades के पूरी तरह से आधुनिक समाधान के लिए सहमत है, अगर केवल वे एक पूरे के रूप में "काम" करते हैं। हालांकि, कार्टे ब्लांच, स्मारक की सुरक्षा के लिए समिति प्रदान करने के लिए बिल्कुल भी नहीं था, जिसके लिए एकमात्र संभव समाधान "नव-ओटोमन शैली" में facades का समाधान था, जो 19 वीं शताब्दी की वास्तुकला की नकल कर रहा था। जो निश्चित रूप से समझा जा सकता है, क्योंकि पूरे "स्वर्ण त्रिकोण" में विशेष रूप से ऐतिहासिक (और छद्म ऐतिहासिक) इमारतें शामिल हैं, और इसलिए आधुनिक भावना में एक बड़े परिसर को सफलतापूर्वक डिजाइन करना बेहद मुश्किल होगा।
हालांकि, एडोर्ड फ्रैंकोइस ने एक बहुत ही बोल्ड, अभिनव समाधान पाया: उन्होंने "ओटोमन" वास्तुकला के उत्कृष्ट उदाहरणों का हवाला दिया, लेकिन पूरी तरह से आधुनिक साधनों के साथ किया, इस आधार पर बनाए गए फॉर्म में फॉक रेस्तरां के 90-मीटर facades और ईबब को स्कैन किया। "स्कैन", ग्रे कंक्रीट का एक नया मुखौटा, इस मामले में केवल राहत की मूल गहराई और, ज़ाहिर है, रंग बदल रहा है। इसके लिए, पूर्व बैंक के कांच के मुखौटे को पूरी तरह से ध्वस्त करना आवश्यक था - आधुनिकता के रूपों में तिमाही का एकमात्र घटक।
और फिर वास्तुकार ने एक ही आकार की आयताकार खिड़कियां जोड़ीं, बहुत सरल और लेकोनिक, "नव-ओटोमन" शैली में नए मुखौटे की ऐतिहासिक संरचना का पूरी तरह से समर्थन नहीं किया। ऐसा क्यों है? आर्किटेक्ट ने इस निर्णय को इस तथ्य से समझाया कि जब फर्श के स्तर के विस्थापन के कारण इमारतों को विलय कर दिया गया था, तो खिड़की के उद्घाटन को एक नए तरीके से व्यवस्थित करना आवश्यक था, क्योंकि facades के परिसर के आंतरिक संरचना के अनुरूप नहीं थे। ।नतीजतन, हमें आकाश के साथ आयताकार खिड़कियां मिलीं, जो कि एक गहरे भूरे रंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ परिलक्षित होती हैं, कुछ उदास "नव-ओटोमन" मोहरा। रात में, एक अलग प्रभाव पैदा होता है: खिड़कियों से उज्ज्वल प्रकाश बहता है, और मुखौटा लगभग गायब हो जाता है: यह है कि हवा में तैरते कणों में उद्घाटन कैसे बदल जाता है।
वैसे, मॉल-ट्रू तकनीक, जिसकी मदद से वास्तुकार ने एक नया मोहरा बनाया, उसे पेटेंट कराया गया था (फ्रांसीसी से इस शब्द का अनुवाद "कास्ट एंड छिद्रित" के रूप में किया जा सकता है)।
मुझे वास्तव में एडौर्ड फ्रैंकोइस द्वारा किए गए नवीकरण परियोजना पसंद है: यह एक बार फिर पुष्टि करता है कि कोई असंभव कार्य नहीं हैं, और आप पेरिस के बहुत केंद्र में एक बहुत ही सख्त "ऐतिहासिक" ढांचे में निचोड़ा जा रहा है, यहां तक कि एक अद्भुत परियोजना बना सकते हैं - जबकि ग्राहकों और सुरक्षा समिति के स्मारकों को खुश करने के साथ-साथ सबसे महत्वपूर्ण बात - खुद को बदले बिना।
