बिना समझौता के आधुनिकता

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जब ऑस्ट्रेलिया की वास्तुकला की बात आती है, तो पहली बात जो दिमाग में आती है, वह सिडनी ओपेरा हाउस है - निस्संदेह महाद्वीप पर सबसे प्रसिद्ध इमारत है, लेकिन फिर भी एक विदेशी का काम है - डेन जोर्न उंटसन। फिर मुझे आज तक का एकमात्र ऑस्ट्रेलियाई प्रित्जकर पुरस्कार विजेता ग्लेन मर्कट याद है, जिसका काम, हालांकि, लगभग अनन्य रूप से ग्रामीण बंगले हैं। इसी समय, देश की आधी आबादी सिडनी और मेलबोर्न में रहती है (अन्य शहरों के निवासियों की गिनती नहीं), और वे पूरी तरह से अलग लेखकों की इमारतों से घिरे हैं।

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वर्तमान ऑस्ट्रेलियाई "निर्मित वातावरण" के चेहरे को परिभाषित करने वालों में से एक हैरी सीडलर था, जिसका योगदान वास्तव में बहुत अधिक है: वह यूरोप और यूएसए से नवीनतम वास्तुशिल्प विचारों को लाया, जब स्थानीय आर्किटेक्ट सिर्फ आधुनिकता की भाषा में महारत हासिल कर रहे थे। लेकिन सीडलर का नाम अक्सर विश्व वास्तुकला के इतिहास से बाहर हो जाता है (इस तथ्य के बावजूद कि उनकी इमारतें उनकी "प्रगतिशील" भूमिका के बाहर बहुत दिलचस्प हैं), और व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की की एक अंतरराष्ट्रीय दर्शकों को संबोधित पुस्तक है।

हैरी सीडलर लाइफवॉर्क (रिज़ोली, 2014) का उद्देश्य इस अन्याय को ठीक करना है।

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मॉस्को जनता पहले से ही इस वसंत के लिए सीडलर के साथ परिचित है

VKHUTEMAS गैलरी प्रदर्शनी में; व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की द्वारा एक क्यूरेटर के रूप में बनाई गई इस प्रदर्शनी को दुनिया भर के कई देशों में ब्राजील से एस्टोनिया तक दिखाया गया है। हैरी सेडलर के जीवन और कार्य की कहानी ने वर्तमान वेनिस बिएनेल "आधुनिकता का अवशोषण" विषय के साथ अपनी गूंज के कारण विशेष प्रासंगिकता हासिल कर ली है, क्योंकि बेलोगोलोव्स्की की पुस्तक इस "अवशोषण" के ऑस्ट्रेलियाई संस्करण के बारे में और अधिक स्पष्ट रूप से बताती है। वेनिस में इस देश के मंडप की तुलना में, पिछली शताब्दियों की बड़ी असत्य परियोजनाओं के लिए समर्पित।

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हैरी सीडलर का जन्म वियना में हुआ था, 1938 में, अंसलचूस के बाद, इंग्लैंड जाने के लिए मजबूर किया गया था, वहां उन्हें नजरबंद कर दिया गया और कनाडा ले जाया गया। एक बार मुक्त होने के बाद, उन्होंने मैनिटोबा विश्वविद्यालय में वास्तुकला के संकाय में प्रवेश किया, जहां उन्होंने एक मजबूत इंजीनियरिंग पूर्वाग्रह के साथ शिक्षा प्राप्त की, और फिर वाल्टर ग्रोपियस के निर्देशन में हार्वर्ड में अपने मास्टर कोर्स को पूरा किया। सीडलर ने भी जोसेफ अलबर्स के तहत अध्ययन किया और मार्सेल ब्रेयर की कार्यशाला के पहले कर्मचारी बन गए, इसलिए उन्होंने बॉहॉस संस्करण में आधुनिकता के सिद्धांतों में महारत हासिल की। वह संयुक्त राज्य अमेरिका में अलवर अल्टो के साथ थोड़ा काम करने में कामयाब रहे, और रियो डी जनेरियो में ऑस्कर नीमरियर के साथ लंबे समय तक काम किया, और सीडलर के कामों में ब्राजील की वास्तुकला का प्रभाव बहुत ध्यान देने योग्य है।

Здание Гонконг-Клуба, Гонконг, 1980-84 гг. Фото © Max Dupain, Max Dupain & Associates
Здание Гонконг-Клуба, Гонконг, 1980-84 гг. Фото © Max Dupain, Max Dupain & Associates
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वास्तुकार 1948 में अपने माता-पिता के लिए एक घर डिजाइन करने के लिए सिडनी आया था जो वहां बस गए थे, लेकिन वह हमेशा के लिए वहां रह गए। उन्होंने तुरंत नोट किया कि ऑस्ट्रेलियाई वास्तुकला विश्व मानकों से पीछे है, और आर्ट डेको के रूप में पारंपरिक ईंट कॉटेज और सार्वजनिक भवनों के बजाय आधुनिकतावाद की मुख्यधारा में इमारतों के बजाय खुद को प्रस्तावित करके इस स्थिति को ठीक करने का कार्य निर्धारित किया है। लेकिन एक बहुत ही सफल कैरियर के बावजूद (उन्होंने ऑस्ट्रेलिया और विदेशों में बड़े आवासीय, कार्यालय और प्रशासनिक परिसरों सहित लगभग 120 परियोजनाएं पूरी कीं, कई ऑस्ट्रेलियाई पुरस्कार और आरआईबीए गोल्ड मेडल प्राप्त किया), सेडलर लगातार अपने समन्वय के लिए जिम्मेदार अधिकारियों से प्रतिरोध के साथ मिले। प्रोजेक्ट्स। सहकर्मियों और पत्रकारों, उनके काम के रूप में (और सामान्य तौर पर उनकी अंतरराष्ट्रीय शैली) को गैर-ऑस्ट्रेलियाई माना जाता था। उसी समय, यह समझना मुश्किल है कि तब ऑस्ट्रेलियाई क्या माना जा सकता है: पहले की सभी इमारतें ब्रिटिश उपनिवेशों के लिए महानगर से विशिष्ट निर्यात थीं। फिर भी, ऑस्ट्रेलिया को "आधुनिकता को अवशोषित करने" की कोई जल्दी नहीं थी, और नई 20 वीं शताब्दी के मध्य में प्रतिरोध को शताब्दी की आलोचना के बाद बदल दिया गया, जिसने सीडलर पर राष्ट्रीय पहचान की उपेक्षा करने का भी आरोप लगाया। शायद उसे बड़े ऑर्डर नहीं मिले होते अगर वह किसी अन्य आप्रवासी के लिए नहीं होता - लॉर्ड लीज कॉर्पोरेशन के संस्थापक डच डेवलपर गेरार्डस डसेलडॉर्प ने उस पर विश्वास नहीं किया।यह पुस्तक में शामिल मास्टर पेनेलोप सीडलर की विधवा के साक्षात्कार में पढ़ने के लिए विशेष रूप से हड़ताली है, कि 2006 में उनकी मृत्यु के बाद ही वे अपने पति और उनके काम का सही मायने में सम्मान करना शुरू कर दिया था।

Разворот книги Harry Seidler LifeWork
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शायद इस अस्वीकृति का एक हिस्सा काम करने के लिए सीडलर के असंवेदनशील दृष्टिकोण में निहित है: उन्होंने परियोजनाओं के माध्यम से विस्तार से सोचा, और कभी-कभी बहुत जल्दी, कुछ दिनों में, और यहां तक कि परियोजना को छोड़ने के लिए भी तैयार थे, बस अपने विचार को बरकरार रखने के लिए - केवल पर कागज।

Дом Гарри и Пенелопы Сайдлер в Килларе, Сидней. 1967. Фото: Max Dupain © Penelope Seidler
Дом Гарри и Пенелопы Сайдлер в Килларе, Сидней. 1967. Фото: Max Dupain © Penelope Seidler
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बेलोगोलोव्स्की की पुस्तक में विस्तार से वर्णित उनकी रचनात्मक विधि, ग्रोपियस, अल्बर्स और ब्रेउर के एक छात्र के लिए सांकेतिक है, लेकिन देर से आधुनिकता के प्रतिनिधि के लिए असामान्य है, एक प्रवृत्ति जो अन्य चीजों के साथ अपनी स्थिति खो गई, क्योंकि समकालीन के साथ कमजोर संबंध है। कला। सीडलर ने चित्रकारों और मूर्तिकारों के साथ मिलकर काम किया और स्पष्ट रूप से उनके काम से प्रेरित था। विशेष रूप से दिलचस्प हैं दो योजनाएं विशेष रूप से बेलोगोलोव्स्की की पुस्तक के लिए बनाई गई हैं - फ्रैंक स्टेला के प्रोट्रैक्टर श्रृंखला के मुख्य ज्यामितीय "मैट्रिसेस" और सीडलर की इमारतों के लिए योजना: आर्किटेक्ट और कलाकारों के बीच घनिष्ठ संबंध की उपमाओं की संख्या, जो उसके साथ काम करते हैं। स्टेला के अलावा, वे मूर्तिकार थे नॉर्मन कार्लबर्ग (एल्बर्स के एक छात्र) और चार्ल्स पेरी, जोराम उंटन की बेटी, सेरामिस्ट लिन उट्सन। सीडलर ने अपने भवनों के सार्वजनिक क्षेत्रों में अपने कार्यों के लिए सावधानीपूर्वक एक स्थान का चयन किया, जो अक्सर लेखकों को संकेत देता है कि उनके द्वारा आदेशित कार्यों के लिए रंगों और सामग्रियों का क्या उपयोग किया जाना चाहिए।

Разворот книги Harry Seidler LifeWork
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प्रकाशन के लिए, व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की ने न केवल पेनेलोप सीडलर का साक्षात्कार लिया, बल्कि कलाकारों के साथ भी काम किया; इसमें नॉर्मन फोस्टर, ऑस्कर नीमेयर, केनेथ फ्रैम्पटन द्वारा विशेष रूप से उनके लिए लिखे गए ग्रंथ भी शामिल हैं। हैरी सेडलर के वास्तविक काम को 30 इमारतों के चयन द्वारा पुस्तक में प्रस्तुत किया गया है। सिडनी में 10 निजी घर, शायद, सबसे स्पष्ट रूप से आधा सदी से अधिक मास्टर के रचनात्मक विकास को प्रदर्शित करते हैं: ब्रूयर की नकल करने से ले कोर्बुसीयर के "किसी न किसी ठोस" में उनकी रुचि के अनुसार प्रकाश "नव-आधुनिक" विला; लेकिन सीडलर ने उत्तर आधुनिकतावाद को कभी स्वीकार नहीं किया। सिडनी में एक दर्जन बड़ी इमारतें दिखाती हैं कि उन्होंने इस शहर की उपस्थिति को कितना प्रभावित किया: इसकी गोल और बहुस्तरीय गगनचुंबी इमारतें जटिल facades के साथ जो सूरज से इंटीरियर की रक्षा करती हैं, लगभग हमेशा विचारशील, आरामदायक सार्वजनिक स्थानों से सुसज्जित होती हैं जिसमें आप प्रभाव देख सकते हैं इटैलियन बारोक, द बर्ले मार्क्स। और अंतिम दस इमारतों में देश और विदेश के अन्य शहरों में सीडलर की इमारतें हैं, जिसमें पेरिस में ऑस्ट्रेलियाई दूतावास भी शामिल है - शायद वास्तुकार के काम के रूसी पाठक के लिए सबसे आसानी से सुलभ, उनकी अन्य प्रमुख कार्यों की तरह, निष्पादित की गई। पियरे लुइगी नर्वि।

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हैरी सेडेलर के बारे में व्लादिमीर बेलोगोलोव्स्की की पुस्तक आधुनिक वास्तुकला के इतिहास में एक महत्वपूर्ण अंतर भरती है, जिससे आधुनिकतावाद की वास्तुकला को देखने के लिए एक ही प्रकार की परियोजनाओं के रूप में नहीं देखा जा सकता है, जो अलग-अलग देशों और क्षेत्रों की पहचान पर रौंद देती है, लेकिन एक विविध के रूप में परिदृश्य जो एक जिज्ञासु शोधकर्ता के लिए कई खोजों को तैयार करता है।

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