द्विवार्षिक क्यूरेटर रेम कुल्हास ने उद्घाटन के दौरान स्वीकार किया कि राष्ट्रीय पवेलियन में एक्सपोजर के लिए उन्होंने जो विषय निर्धारित किया था - "आधुनिकता का अवशोषण" - जानबूझकर उत्तेजक था। अवशोषण, जो उसने मन में था, बहुत आक्रामक और दर्दनाक है: यह वह है कि मुक्केबाज का शरीर प्रतिद्वंद्वी के झटका को कैसे अवशोषित करता है। उसी समय, उन्होंने सभी प्रतिभागियों को एक विशिष्ट भूखंड चुनने का अधिकार दिया - विशिष्ट व्यक्तित्व के बारे में बात करना संभव था, और सवाल में सदी से लगभग एक दशक - 1914 - 2014। वह परिणाम से प्रसन्न है, लेकिन जल्दबाजी में ध्यान दें कि राष्ट्रीय प्रदर्शनियों में से कोई भी 20 वीं शताब्दी के महान स्वामी में से एक को समर्पित नहीं है: न तो ले कोर्बुसीयर, न ही मेस वैन डेर रोहे, और न ही अन्य प्रतिभाएं वहां पाई जा सकती हैं। कुल्हास कहते हैं, यह दर्शाता है कि कैसे छोटे व्यक्तियों ने सामान्य रूप से वास्तुकला के विकास को प्रभावित और प्रभावित किया है, और आर्किटेक्ट को विनम्र होने के लिए सिखाना चाहिए।
प्रतिभा से रहित इन "करिश्माई" प्रदर्शनियों में से एक स्कैंडिनेवियाई मंडप "फॉर्म्स ऑफ फ्रीडम: अफ्रीकी इंडिपेंडेंस एंड स्कैंडिनेवियन मॉडल" में प्रदर्शनी थी। वह एक ऐसी घटना की जांच करती है, जिसका उत्तरी यूरोप में भी बहुत कम अध्ययन किया गया है: पूर्वी अफ्रीका - केन्या, तंजानिया और ज़ाम्बिया में नॉर्वेजियन, स्वीडिश, डेनिश और फ़िनिश आर्किटेक्ट का काम - इन देशों द्वारा 1960 और 1970 के दशक में स्वतंत्रता प्राप्त करने के तुरंत बाद। तब स्कैंडिनेवियाई देशों की परिषद ने इन युवा राज्यों को व्यापक सहायता प्रदान की, जो सामाजिक लोकतंत्र के अपने मॉडल को निर्यात करने का प्रयास कर रहे थे, और वे बदले में, अपने आप को एक समृद्धि बनाना चाहते थे, जो कि उत्तरी हिस्से के समान ही थे, जो कि औपनिवेशिक अतीत के बोझ से दबे नहीं थे। ।
प्रदर्शनी में प्रसिद्ध केन्याटा कन्वेंशन सेंटर नैरोबी (कार्ल हेनरिक न्योस्टविक), पुराने स्कूलों के विस्तार और जाम्बिया में नए स्कूलों के निर्माण, तंजानिया के टांगा शहर के लिए मास्टर प्लान और अवास्तविक ट्रिपल टॉवर परियोजना का विवरण है - एक और काम नैरोबी के लिए न्यास्टविक, 500 मीटर पानी की टंकियों, कार्यालयों और एक घूमने वाले रेस्तरां के साथ एक गगनचुंबी इमारत। इसका बड़ा लेआउट प्रदर्शनी के केंद्र बिंदु के रूप में कार्य करता है। ऐतिहासिक हिस्सा अफ्रीका में "स्कैंडिनेवियाई" इमारतों और उनके उपयोगकर्ताओं की समकालीन तस्वीरों से पूरित है, जो इवान बान द्वारा लिया गया है।
प्रदर्शनी का कमजोर बिंदु इसका डिजाइन था: इस बार सेवरे फेन पवेलियन का हमेशा प्रभावशाली स्थान विशाल "गोलियां" की एक पंक्ति द्वारा लगभग दो भागों में काटा गया, जबकि बाकी इंटीरियर व्यावहारिक रूप से खाली रहे।
ब्रिटिश काउंसिल ने क्लॉकवर्क येरुशलम को अंग्रेजी मंडप में प्रस्तुत किया, आधुनिकतावाद के युद्ध के बाद के शहरीकरण के पुनर्वास का प्रयास किया और इसे नए - अनुकरणीय - शहरों, वास्तविकता में या विचारों के दायरे में बनाने की लंबी लाइन में फिट किया। क्यूरेटर्स, FAT आर्किटेक्ट्स और क्रिमसन आर्किटेक्चर इतिहासकारों (वे पहले से ही 2012 Biennale में इस थीम को विकसित कर चुके हैं), इसे विलियम ब्लेक के साथ इंग्लैंड के हरे घास के मैदानों पर अपने नए (या सिर्फ एक नए) यरुशलम के सपने के साथ शुरू करें "अंधेरे कारखानों को बदलने के लिए" शैतान का ", और 1946 के बाद से ब्रिटेन में बनाए गए" न्यू सिटीज "में से आखिरी, मिल्टन-कीन्स के साथ समाप्त हुआ। यह वहीं से है जहां दो ठोस गायों को लाया गया था, जो मंडप के द्वार को समतल करती थीं: यह शहर का शुभंकर है।
शीर्षक में "ग्रूवी" शब्द "ए क्लॉकवर्क ऑरेंज" फिल्म का एक संदर्भ है, जिसे ग्रेटर लंदन के प्रमुख आवासीय क्षेत्रों - थेम्समेड में से एक में फिल्माया गया था। प्रदर्शनी का मुख्य तत्व एक विशाल पहाड़ी है, जो दोनों प्राचीन दफन टीले की याद ताजा करती है और कृत्रिम राहत जो ध्वस्त मलिन बस्तियों के मलबे से नए घरों के आसपास बनाई गई थी जो पहले वहां मौजूद थीं।
पलाज़ो बेम्बो में प्रदर्शनी में, जर्मन ब्यूरो जीएमपी अपने दो बर्लिन हवाई अड्डों - टेगल और बर्लिन-ब्रैंडेनबर्ग के बारे में बात करता है।दूसरा खुलने पर पहले को हमेशा के लिए बंद कर देना चाहिए, हालाँकि अभी के लिए इस उद्घाटन को अनिश्चित काल के लिए स्थगित कर दिया गया है। खूबसूरती से डिज़ाइन किए गए एक्सपोज़र के लहजे में, कोई महसूस कर सकता है कि आर्किटेक्ट अपने प्रिय टेगेल की आसन्न मृत्यु के कारण दोनों से बहुत परेशान हैं (मोक्ष के विकल्प के रूप में, वे इसे नई तकनीकों के केंद्र में बदलने का प्रस्ताव रखते हैं), और क्योंकि विशाल बीईआर परियोजना के साथ विफलताओं के महाकाव्य; ब्यूरो के साथी वॉन गेरकान ने भी बर्लिन-ब्रैंडेनबर्ग के साथ समस्याओं के बारे में एक किताब लिखी।
रास्ते के साथ, आर्किटेक्ट "एविएशन" वाणिज्य के प्रभाव में बदल गए हवाई अड्डों की संरचना के बारे में बात करते हैं (अब प्रवेश द्वार से भवन के प्रवेश द्वार तक के मार्ग यथासंभव लंबे होने चाहिए ताकि एक व्यक्ति कई बार चल सके दुकानें), और उनके अन्य "हवाई" कार्यों के बारे में, जिसमें 1976 में एक प्रतियोगिता परियोजना शेरमेतियोवो -2 भी शामिल है।
डोगे के पलाज़ो की खुली गैलरी में लंदन में एक छोटा मंडप है: यह ब्रिटिश राजधानी और वेनिस के बीच सदियों पुरानी बातचीत को याद करता है (17 वीं शताब्दी में अंग्रेजी पल्लडियो से प्रभावित थी, रस्किन पर 19 वीं 19 वीं वेनिस गॉथिक में और मॉरिस, और पिछली शताब्दी में इन दोनों द्वारा घोषित स्मारकों को संभालने के सिद्धांत वेनिस में रॉसी और स्कार्पा द्वारा व्याख्या किए गए थे।
लंदन में, वास्तुकला के त्योहार के ढांचे के भीतर, एक बड़ा वेनिस मंडप अब स्थापित किया गया है, और इसके और डोगे पैलेस के बीच एक वीडियो पुल की व्यवस्था की गई है: आप वास्तविक समय में देख सकते हैं कि "भाई" शहर में क्या हो रहा है ।
इस वर्ष जर्मनी का मंडप एक संकर इमारत में बदल गया - "बंगला जर्मनी"। इसकी नींव, जर्मनिया के संकेत के साथ अधिनायकवादी वास्तुकला (1938 में पुनर्निर्माण) की भावना में एक इमारत (इस देश का इतालवी नाम हिटलर की विशाल वास्तुकला योजनाओं की याद दिलाता है), एक और वास्तुशिल्प प्रतीक के साथ संयुक्त है - जर्मन चांसलर के बंगले में। बॉन, 1964 में अपने दोस्त, आर्किटेक्ट जैप रूफ द्वारा लुडविग एर्हार्ड के लिए बनाया गया था। यह एक "अमेरिकी शैली" का घर था, आवास था, लेकिन आधिकारिक निवास नहीं: पारदर्शी, बल्कि आकार में मामूली, लेकिन एक ही समय में शानदार, युद्ध के बाद के लोकतांत्रिक मूल्यों की भावना में काफी।
और अब इस बंगले के कुछ हिस्सों, जो जल्दी से एक "राष्ट्रीय लिविंग रूम" बन गया, आधिकारिक फिल्मांकन के लिए एक पृष्ठभूमि और राष्ट्रीय महत्व के मुद्दों को हल करने के लिए एक जगह, मंडप की इमारत में 1: 1 पैमाने पर अंकित किया गया है। इस तरह की एक कोलाज पिछली शताब्दी में जर्मनी द्वारा "आधुनिकता के अवशोषण" का प्रतीक है, और राजनीति में वास्तुकला की भूमिका और इसकी दृश्य अभिव्यक्ति के बारे में भी सोचता है। बंगले के आखिरी किराएदार हेल्मुट कोहल (यह 1999 में चांसलर के रूप में आता है) के मंडप की तस्वीर और उसके मुख्य सीढ़ी के कदम पर लाल कालीन चित्र के अनुरूप है।