Archi.ru ने इमारत की "ऐतिहासिक उपस्थिति", इसके संरक्षण, पुनर्स्थापन और व्याख्या के विकल्पों के बारे में प्रकाशनों की एक श्रृंखला जारी रखी है।
Alte Pinakothek म्यूनिख एक आश्चर्यजनक इतिहास के साथ एक अद्वितीय इमारत है। 1826 में इसके निर्माण की शुरुआत से, बवेरिया में सबसे अमीर संग्रहालय और यूरोप में सबसे पुरानी सार्वजनिक कला दीर्घाओं में से एक उस समय के अन्य संग्रहालयों से अलग था।
शुरू करने के लिए, यह बावरिया में महलों और महल में कला दीर्घाओं का निर्माण करने के लिए प्रथागत था, और जनता आश्चर्यचकित थी जब राजा लुडविग मैं ने नई गैलरी के लिए मैक्सवरस्टेड के दुर्लभ आबादी वाले म्यूनिख जिले को चुना - अब, एक तरह से, बवेरियन राजधानी में सबसे प्रतिष्ठित। पिनाककोटक इमारत की शैली नव-पुनर्जागरण है, उच्च पुनर्जागरण की नकल करते हुए - एक वास्तुशिल्प घोषणापत्र जो इस बात पर जोर देता है कि संग्रहालय न केवल एक "कला इतिहास का घर" है, बल्कि अपने आप में एक "कला का इतिहास" भी है।
ओल्ड पिनाकोटेक की परियोजना के प्रमुख में दो लोग थे: वास्तुकार लियो वॉन क्लेंज और इसके भविष्य के निर्देशक जोहान जॉर्ज वॉन डिलिस। और कई सिद्धांत जो आज संग्रहालय क्षेत्र के किसी भी विशेषज्ञ के लिए स्पष्ट प्रतीत होते हैं, तब इन लोगों द्वारा पहली बार आविष्कार किया गया था और लागू किया गया था: बड़े प्रदर्शनी स्थलों और छोटे प्रदर्शनी कक्षों में विभाजन, इंटीरियर की काफी उज्ज्वल प्राकृतिक प्रकाश व्यवस्था, ओवरहेड लाइट जो सबसे अधिक जोर देती है तस्वीर की सुंदरता, लेकिन दर्शक को अंधा करने के लिए ऐसा नहीं है। उस समय के लिए अन्य निश्चित रूप से अभिनव विचार, जिन्हें पिनाककोटेक के डिजाइन में ध्यान में रखा गया था, निरंतर जलवायु परिस्थितियों और धूल से प्रदर्शनों की सुरक्षा है।
लुडविग का मानना था कि कला केवल उनकी नहीं, बल्कि पूरे लोगों की है, इसलिए गैलरी, जो असामान्य भी थी, को रविवार को मुफ्त प्रवेश के साथ तुरंत सार्वजनिक कर दिया गया था (यह परंपरा आज तक जीवित है)। शहरवासी, हालांकि, सम्राट की उदारता की तुरंत सराहना नहीं करते थे: सबसे पहले, उनकी सबसे बड़ी रुचि पिनाककोटे के आसपास लॉन के साथ एक छोटा बगीचा था, जहां परिवार पिकनिक के लिए आते थे। उन्होंने पिकनिक पर प्रतिबंध नहीं लगाया, यह उम्मीद करते हुए कि समय के साथ लोग संग्रहालय पर ध्यान देंगे, वहां जाएं और, अंत में, "उच्च" में शामिल हों।
राजा लुडविग I, क्लेनज़ और डिलिस के युग के बाद से बहुत समय बीत चुका है, जब द्वितीय विश्व युद्ध के अंत के बाद, इमारत जीर्ण हो गई थी। हमें जर्मनों को श्रद्धांजलि अर्पित करनी चाहिए: उन्होंने घटनाओं के इस तरह के विकास को मान लिया, और युद्ध की शुरुआत में, प्रोफेसर ओटो मीटिंगर ने म्यूनिख में सभी इमारतों का विस्तृत चित्र बनाना शुरू कर दिया, ताकि बाद में वंशज ऐतिहासिक विकास को सही ढंग से दोहरा सकें। इसलिए, जब वास्तुकार हंस डोलगास्ट ने पिनाकोटेक का पुनर्निर्माण शुरू किया और गैलरी के facades और आंतरिक शैली के पुनर्निर्माण के हिस्सों को उजागर करके "युद्ध के निशान" दिखाने का सुझाव दिया, और बवेरिया में वास्तुकला के अधिकारी बहुत नाखुश थे और एक महत्वपूर्ण पर जोर दिया। ऐतिहासिक धरोहर को संरक्षित करने के लिए दृष्टिकोण। उनके दृष्टिकोण से, ओल्ड पिनाकोथेक "… अपने आप में एक ऐतिहासिक घटना थी और इसे उसी रूप में वंशजों के लिए छोड़ दिया जाना चाहिए, जिसमें यह मूल रूप से कल्पना की गई थी।"
हालांकि, इस तरह के तथ्य के रूप में अन्य राय थी, "… मूल संस्करण के साथ डोलगास्ट की बहाली को बदलने का प्रस्ताव जनता के लिए Dachau को बंद करने के कायर प्रयास से मिलता है क्योंकि यह कथित रूप से देश में पर्यटन को नुकसान पहुंचाता है" या … क्या वास्तव में सब कुछ इस तरह दिखना चाहिए, जैसे कि तबाही के बाद ऐसा कुछ नहीं हुआ जिससे हम मुश्किल से छुटकारा पा सके?"
अंत में, डोलगैस्ट का पुनर्निर्माण एक फितर सिद्धि बन गया और, जैसा कि वास्तुकार ने बाद में स्वीकार किया, उसका सबसे अच्छा काम। अतीत के संवेदनशील मुद्दों को दरकिनार करने या उन्हें छिपाने के सभी प्रयासों के बावजूद, ऐतिहासिक घटनाओं की स्मृति को संरक्षित किया गया है। 1957 में, 4 साल तक चलने वाले पुनर्निर्माण कार्यों के बाद ओल्ड पिनाकोथेक को जनता के लिए खोला गया था।युद्ध द्वारा नष्ट किए गए पहलुओं के हिस्सों पर जोर दिया गया था, लेकिन जानबूझकर नहीं, बल्कि बहुत सही ढंग से, दो अलग-अलग कहानियों के बीच का अंतर दिखाते हुए: वास्तुशिल्प एक और जिस पर इमारत को नष्ट करने वाले भयानक बम विस्फोट थे।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि डोलगास्ट ने न केवल facades के पुनर्निर्माण के लिए परियोजना को पूरा किया, बल्कि पिनाककोटेक के इंटीरियर को भी पूरा किया। वह सुंदर मुख्य सीढ़ी के लेखक बन गए, जो लगता है कि इमारत को अपनी पूर्व भव्यता में वापस कर दिया है और एक ही समय में, लोकतांत्रिक खुलेपन का प्रतीक बन गया है। वास्तुकला के इतिहासकारों ने युद्ध के बाद के पुनर्निर्माण की अवधि से पुराने पिनाकोटक को शास्त्रीय जर्मन वास्तुकला के एक बेहतरीन उदाहरण के रूप में देखा।
ओल्ड पिनाकोथेक अब संग्रहालय परिसर का हिस्सा है, जिसमें न्यू पिनाकोथक और आधुनिकता का पिनाकॉथेक भी शामिल है। पुनर्निर्मित भाग और मूल रूप से एक के बीच अंतर को नोटिस करना नग्न आंखों के साथ आसान नहीं है, और ज्यादातर मामलों में पर्यटक इसे नहीं देखते हैं। और डोलगास्ट परियोजना के वास्तुशिल्प गुणों से अलग होने के बिना, यह जोर देने योग्य है: यह पुनर्निर्माण कितना महत्वपूर्ण था क्योंकि यह एक कदम था जो यह दर्शाता था कि अतीत, भले ही वह उतना सुंदर नहीं है जितना हम चाहते हैं, छिपाया नहीं जा सकता है, और उसके लिए अतीत की ऐतिहासिक पुनर्स्थापना की तुलना में यह बहुत महत्वपूर्ण है - अतीत की गलतियों के बारे में याद रखना और भविष्य में उन्हें इसकी अनुमति न देना
संग्रहालय के एक साइड फैक्ट्री में, एक युवक की एक मूर्ति है जिसे एक घोड़े ने पकड़ रखा है, जो तुरंत आंख को आकर्षित नहीं करता है। वह गोलियों से छलनी, भयानक युद्ध की याद के रूप में छोड़ दिया गया था - पुराने पिनाकोटक की तरह।
