VDNKh में, पहनावा के अपने मूल स्वरूप को लौटाने के लिए, "ज्यादतियों के खिलाफ लड़ाई" के युग के ओवरहेड पहलुओं को समाप्त किया जा रहा है, जिसके तहत 1950 के दशक के अंत में - 1960 के दशक में। प्रदर्शनी के मंडपों को एक आधुनिक आधुनिकतावादी रूप देने के लिए स्टालिनवादी युग की सजावट को छिपा दिया। हालांकि, शहर के परिदृश्य में ऐतिहासिक सच्चाई को बहाल करने की इस तरह की इच्छा के इतिहास में कई मिसालें हैं, और उनमें से सबसे अधिक हड़ताली 1920 - 30 के दशक में बेनिटो मुसोलिनी की पहल पर रोम के प्राचीन स्मारकों का पुनर्निर्माण है।
19 वीं शताब्दी के अंत में, शहरी नियोजन के वैज्ञानिक अनुशासन के संरक्षक, कैम्बिलो ज़िट्ते और शहरी नियोजन की प्रसिद्ध पुस्तक आर्टिस्टिक फ़ाउंडेशन ऑफ़ अर्बन के लेखक, जो 1889 में वियना में प्रकाशित हुई थी और कई भाषाओं में इसका अनुवाद किया गया। 20 वीं शताब्दी के मध्य में, 19 वीं शताब्दी के अंत में "सब कुछ अलग करने का जुनून" डांटा। ज़िट ने इमारत के पुनर्निर्माण के तत्कालीन व्यापक तरीके की आलोचना की, जब स्मारक को उसके "मूल स्वरूप" में बहाल कर दिया गया था ताकि उसके आसपास के ढांचे को ध्वस्त कर दिया और खाली जगह पर एक वर्ग या लॉन का निर्माण किया जा सके। तब ज़िट्टे ने पहले स्मारक में बाद के परिवर्धन की स्वाभाविकता के बारे में बात की थी - यहां तक कि कलात्मक मूल्य से रहित। उन्होंने रोमन चर्चों के उदाहरण के साथ अपने शब्दों की पुष्टि की, जो कि अधिकांश भाग के लिए जटिल थे, वास्तु जीवों द्वारा सदियों से गठित। युवा रोमन वास्तुकारों ने बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में ज़िट के काम के साथ खुद को सशस्त्र किया, जब नई सेकुलर सरकार ने संयुक्त इटली की आधुनिक राजधानी की जरूरतों के लिए पूर्व पापल क्यूरिया को अनुकूलित करना शुरू किया। “शहर को संरक्षित करने के लिए, स्मारकों और सुंदर इमारतों को संरक्षित करने के लिए, उन्हें अलग-थलग करने और उनके चारों ओर पूरी तरह से नए भवन बनाने के लिए पर्याप्त नहीं है। यह ऐतिहासिक वातावरण को बचाने के लिए भी आवश्यक है जिसके साथ वे निकटता से जुड़े हुए हैं,”1916 में तत्कालीन युवा वास्तुकार मार्सेलो पियासेंटिनी ने लिखा था। हालांकि, बहुत जल्द - दस साल से भी कम समय के बाद - रोमन आर्किटेक्ट और सिटी प्लानर्स - उनमें सबसे आगे था पिएसेंटिनी - नए रॉयल प्रधान मंत्री बेनिटो मुसोलिनी के शब्दों में ध्यान दिया कि "प्राचीन रोम के सभी को औसत दर्जे की परतों से मुक्त करना आवश्यक है ", और यह कि" हमारे हज़ार साल के इतिहास के स्मारकों को एकांत में उठना चाहिए।
इस नारे के तहत, तत्कालीन "पुरातात्विक" कार्यों को किया गया था, जिसके परिणामस्वरूप मध्ययुगीन, पुनर्जागरण, बैरोक भवनों के द्रव्यमान से प्राचीन स्तंभों को फिर से उभारा गया था। 1920 के दशक-1930 के दशक के उत्तरार्ध की खुदाई में पुरातत्व विज्ञान के लिए एक दूर का रिश्ता था, वे रोम के गवर्नर कार्यालय के तकनीकी विभाग के नेतृत्व में, निर्माण फर्मों द्वारा किए गए थे, और पुरातत्वविद् सभी चरणों में शामिल नहीं थे। सबसे व्यापक हस्तक्षेप कैपिटल, पियाज़ा वेनेज़िया और कोलोसियम के बीच का क्वार्टर था, जो ट्रोजन, ऑगस्टस और नर्व के मंचों को साफ़ करने के लिए ध्वस्त हो गया। इन कार्यों के दौरान, 15 वीं -17 वीं शताब्दी की साधारण इमारतों के अलावा, कई चर्च खो गए थे, रोमन खंडहरों पर मध्य युग में बनवाया गया था और 17 वीं शताब्दी के बाद के युगों में सजाया गया था, अकादमी का मूल भवन सेंट ल्यूक खो गया था (1934 में अकादमी पलाज़ो कार्नेस्ना फ्रांसेस्को बोरोमिनी के पास चली गई), और कैपिटल के पैर में सांता रीटा के चर्च को टीट्रो मार्सेलस में जी। गिआनोनी के निर्देशन में ध्वस्त कर दिया गया था। इस तिमाही की साइट पर, रोमन और इंपीरियल मंचों के बीच, एक मुख्य राजमार्ग रखा गया था - साम्राज्य की सड़क, या, जैसा कि उन वर्षों के प्रचार प्रेस द्वारा कहा गया था, "फासीवादी राष्ट्र का नया वाया सैकरा। " यह सड़क पियाज़ा वेनेज़िया और कोलोसियम से जुड़ी हुई है, जो ड्यूस निवास की खिड़की से प्राचीन अमात्यकार के दृश्य को खोलती है।
मार्सेलस के रंगमंच को भी उसके मूल स्वरूप में बहाल किया गया था।यह प्राचीन खंडहर, रोम में सबसे बड़ा, 16 वीं शताब्दी की शुरुआत में, सैवेल्ली परिवार के एक पुनर्जागरण महल में बालदास पेरुज़ी द्वारा पुनर्निर्माण किया गया था, जो आधुनिक रूप से जागरूक पुनर्निर्माण और आधुनिक आवश्यकताओं के अनुकूलन के इतिहास में पहले उदाहरणों में से एक है। एक पुरातात्विक स्थल की। 1920 के दशक के उत्तरार्ध में, पेरुज़ी के कार्यों के निशान नष्ट कर दिए गए थे, और पुनर्जागरण पलाज़ो को फिर से एक प्राचीन खंडहर में बदल दिया गया था। इसी तरह, पियाजा डी पिएत्रा में हेड्रियन का मंदिर, 17 वीं शताब्दी के अंत में फ्रांसेस्को फोंटाना द्वारा पुनर्निर्मित किया गया और रोमन रीति-रिवाजों और विनिमय की इमारत बन गया, यह साफ हो गया - पहली बार 19 वीं शताब्दी के अंत में, फिर 1928। आज, बारोक सजावट की साइट पर, जिसने प्राचीन पोर्टिको के स्तंभों को एक विशाल क्रम के पायलटों में बदल दिया, वहां फिर से एक पोर्टिको है, और जहां फॉन्टन के जोड़ को ध्वस्त नहीं किया जा सकता है, वहां एक बेजान बेज प्लास्टर प्लास्टर की नकल है मूल अंतरविभ्रम।
उन्हें उनके मूल स्वरूप में लौटाने के लिए प्रारंभिक ईसाई चर्चों से बारोक के मुखौटे को भी हटा दिया गया था। तो, कोसम्दिन में सांता मारिया ने अपना शानदार पोर्टल खो दिया। रोम में सबसे पुराने चर्चों में से एक - एवेंटीना पर सांता सबीना - न केवल मोहरा खो दिया है, बल्कि सदियों से बनाई गई सजावट का एक महत्वपूर्ण हिस्सा भी है। ऑगस्टस के समाधि के समाशोधन का पैमाना हड़ताली है, जिसके परिणामस्वरूप पूरी इमारत को ध्वस्त कर दिया गया था - सेंट सीसिलिया अकादमी के कॉन्सर्ट हॉल में इस खंडहर का ताज - ऑडिटोरियम, 18 वीं शताब्दी के अंत में बनाया गया था। । विध्वंस ने एकेडमी ऑर्केस्ट्रा को लगभग भटकने की सदी में, और आर्किटेक्ट को इस भयावह खंडहर के साथ क्या करना है? नतीजतन, अकादमी को एक नया हॉल मिला - में
21 वीं सदी की शुरुआत में रेनजो पियानो द्वारा डिजाइन किया गया एक कॉम्प्लेक्स। रिचर्ड मेयर द्वारा अल्टार ऑफ़ पीस म्यूज़ियम को एक ही खंडहर के आसपास के क्षेत्र को घेरने वाला था। लेकिन मकबरे के साथ क्या करना है यह अभी तक तय नहीं किया गया है, हालांकि "समाशोधन" के बाद से लगभग एक सदी बीत चुकी है।
इस बहाली के लक्ष्य क्या थे? इसे किन सिद्धांतों द्वारा विनियमित किया गया था? क्या आप निर्माण अपशिष्ट में बारोक त्यौहार और मध्ययुगीन मोज़ाइक बदल दिया? एक कलात्मक युग को केवल इस तथ्य के आधार पर दूसरे की तुलना में अधिक मूल्यवान घोषित क्यों किया गया था कि यह अधिक पुराना है? किस प्रयोजन के लिए "बाद की परतें" थीं, जो दो सहस्राब्दियों से बन रही थीं, हटा दी गईं?
रोमन "पुनर्निर्माण" के एक महत्वपूर्ण हिस्से के लेखक, एंटोनियो मुनोज़, जो 1925-1944 में रोम के गवर्नर की प्राचीनता और ललित कलाओं के लिए निरीक्षक थे, ने कहा कि स्पष्ट प्राचीन इमारतें "मृत संग्रहालय वस्तुएं" नहीं हैं, इसलिए यह सुनिश्चित करना आवश्यक है कि वे "इस रूप में दिखाई दें जो उनके और नई इमारतों के बीच विपरीत कम तेज हो।" यही है, ऐतिहासिक स्मारकों को आधुनिक समय के अनुकूल बनाना पड़ा। अक्सर यह "अनुकूलन" परियोजना प्रबंधकों के व्यक्तिपरक स्वाद के अनुसार किया जाता था। इसलिए, उदाहरण के लिए, पूर्वोक्त मुअनोज़ ने मध्यकालीन मध्ययुगीन भावना में वास्तविक मध्ययुगीन अर्जेंटीना टॉवर में एक लॉगगिआ को संलग्न किया और विभिन्न ऐतिहासिक युगों के घरों से सामग्री से बुल्स के फोरम पर सशर्त रूप से मध्ययुगीन "हाउस ऑफ क्रैसेन्ज़ी" बनाया। ।
कलात्मक विरासत के कार्यालय के प्रबंधन की व्यक्तिगत प्राथमिकताओं के अलावा, पुनर्निर्माण के पीछे एक राजनीतिक इच्छा थी, जिसका उद्देश्य अनन्त शहर की उपस्थिति में एक क्रांतिकारी परिवर्तन था, और अंतिम लेकिन कम से कम - इसका ऐतिहासिक हिस्सा, क्रम में नहीं अपनी अच्छी तरह से पढ़े गए निशान को वहां छोड़ दें रोम के सबसे पुराने क्वार्टर अभी भी सबसे गरीब, "अविश्वसनीय" तबके में बसे हुए थे, और पुनर्निर्माण शहर के बाहर अवांछित लोगों को बाहर निकालने का एक अच्छा कारण था। बारोक ने पोप को बहुत याद दिलाया, पुनर्जागरण - रोमन अभिजात परिवारों के प्रभाव के। फासीवाद "राज्य के बाहर कुछ भी नहीं" चाहता था, और ऐतिहासिक सच्चाई को अपने तरीकों से और अपनी प्राथमिकताओं के अनुसार बहाल किया। सैवोयर्ड शाही राजवंश, जो तब आधिकारिक रूप से इतालवी राज्य का प्रमुख था, इन कार्यों से शांति से सहमत था और वास्तव में, मुसोलिनी के उद्देश्यों को साझा करता था।उन्होंने, जिसने उस समय वास्तव में देश पर शासन किया था, ने अपने भाषणों में वर्णित किया कि प्राचीन रोम के अवशेषों के बगल में नई इमारतें कैसे बनाई गईं, दुनिया के सामने आईं: "रोम के बाद कैसर के बाद, पोपों के रोम के बाद, आज केवल रोम है - फासीवादी रोम, जिसमें प्राचीन और आधुनिक एक साथ हैं … "…
फासीवादी शासन के अंत के अंत के बाद, ऐतिहासिक केंद्र के उनके विनाश ने रोमन राजनेताओं के राजनीतिक प्रवचन में एक मजबूत स्थान ले लिया। साम्राज्य की सड़क (अब - इंपीरियल फ़ोरम) के बारे में विवाद अभी भी प्रासंगिक है: जब "वाम" सरकार सत्ता में है, इसके निराकरण के लिए परियोजनाओं का विकास किया जा रहा है, "सही" सरकार उनके कार्यान्वयन को रोकती है। यह सांकेतिक है कि रोम के वर्तमान मेयर के चुनावी कार्यक्रम का पहला कार्यान्वित आइटम - डेमोक्रेटिक पार्टी के प्रतिनिधि इग्नाजियो मारिनो, जिन्होंने "दाएं" जियाननी अलेमननो को बदल दिया - ऑटोमोबाइल ट्रैफ़िक के लिए फोरम स्ट्रीट का बंद होना था, जो था "सही" पार्टियों और उनके अनुयायियों के विरोध के साथ मुलाकात की। आज भी, यह सवाल खुला है कि ऑगस्टस के मकबरे के साथ क्या करना है, जो साम्राज्य की महानता को बहाल करने के लिए ड्यूस की संदिग्ध इच्छा के कारण, ऐतिहासिक रोम के सबसे अंधेरे और परित्यक्त खंडहर में बदल गया।
आज, रोम पहुंचे एक यात्री ने शहर के इतिहास को पढ़ा, जो 1920 - 1930 के दशक में संकलित है। बेशक, अगस्त फोरम के विशाल स्तंभ या ट्राजन के बाजारों के प्रभावशाली एक्सड्रा, एक बार अलग-अलग समय में इमारतों के द्रव्यमान से अवशोषित हो जाते हैं, एक हड़ताली शहरी योजना और उपचारात्मक प्रभाव पैदा करते हैं। लेकिन वास्तविक ऐतिहासिक छवि क्या है? पिछले "हस्तक्षेप" से पहले इमारत की स्थिति? या निर्माण के पूरा होने के समय, या शायद यह एक परियोजना या यहां तक कि वास्तुकार का मूल विचार है, जो अक्सर उस चीज़ से अलग होता है जो अंततः बनाया गया था? इतिहास परस्पर जुड़ी घटनाओं की एक श्रृंखला नहीं है, और क्या यह अनुक्रम इसका सार नहीं है? वास्तुकला के ऐतिहासिक सत्य को उजागर करना किस हद तक सही है? और क्या इसमें कोई ख़तरा नहीं है कि ऐसी कहानी बनाई जाए जो कभी नहीं हुई?
