कोवेन्स्की लेन पूरी तरह से पर्यटन के क्षेत्र में स्थित नहीं है, हालांकि सेंट पीटर्सबर्ग के कुछ हिस्सों में चलने के लिए ऐतिहासिक और सुखद है, लाइटिनी और लिगोवस्की प्रॉस्पेक्ट के बीच, 19 वीं सदी की अपार्टमेंट इमारतों के साथ निर्मित एक क्षेत्र में - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में दुर्लभ कालिनवादी पैच के साथ। लेन का निस्संदेह मणि चर्च ऑफ अवर लेडी ऑफ लूर्डेस है, जो कंक्रीट तिजोरी और एक क्रूर रोमांटिक ग्रेनाइट मुखौटा के साथ 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की एक इमारत है।
चर्च को 1903-1909 में फ्रांसीसी दूतावास में कैथोलिक समुदाय के लिए लियोन्टी बेनोइस और मैरिएन पेरीटियाकोविच की परियोजना के अनुसार बनाया गया था। यह ज्ञात है, अन्य बातों के अलावा, इस तथ्य के लिए कि सोवियत काल में यह शहर में एकमात्र सक्रिय कैथोलिक चर्च था।
यह यहां था, "एकजुट सुरक्षा क्षेत्र" में, कि 2004 में इसे अनुमति दी गई थी, और 2008 में निर्माण शुरू हुआ था। छह साल पहले, परियोजना पूरी तरह से अलग थी: एक भूमिगत पार्किंग के साथ 9-मंजिला इमारत, जिसे पीरामेडा एलएलसी द्वारा डिज़ाइन किया गया था, जिससे शहर के अधिकारियों और शहर के अधिकारियों को संबोधित पत्र ("लिविंग सिटी") के बीच आक्रोश पैदा हो गया था। तब एवगेनी गेरासिमोव की कार्यशाला में परियोजना को मौलिक रूप से फिर से काम किया गया (अधिक सटीक, नए सिरे से बनाया गया)। हाल ही में निर्माण पूरा किया गया था और यहां तक कि उन लोगों के बीच भी जो पेरेबर्ज़ के निवासियों के नवाचारों के साथ सख्त हैं, जिसके परिणामस्वरूप घर ने एक संयमित स्वीकृति को जन्म दिया: "नया घर … चतुराई से पर्यावरण का इलाज किया और आंशिक रूप से भी इसे पूरक किया" - कोनस्टेंटिन बुडरीन Art1 में, यह देखते हुए कि … वास्तुकार ने "नवशास्त्रीय अभ्यास" को छोड़ दिया …
यदि हम एक ऐतिहासिक शहर के कपड़े में एम्बेडेड आधुनिक इमारत के उदाहरण के बारे में बात करते हैं, तो यह घर निस्संदेह सफलता है। एवगेरी गेरासिमोव न केवल मंजिलों की संख्या को कम करने और पहली मंजिल के स्तर तक भूमिगत पार्किंग को स्थानांतरित करने में कामयाब रहे, ऐतिहासिक इमारतों के बीच एक गड्ढा खोदने से परहेज किया, लेकिन आधुनिक - ऐतिहासिक, वास्तुकला के निर्माण पर भी सूक्ष्मता से खेलते हैं। आधुनिकता और ऐतिहासिकता के 20 वीं सदी के रसवाद के लिए लगभग क्लासिक पर उनका घर - विषय, जो, सिद्धांत रूप में, ऐतिहासिक केंद्र में खड़ी एक नई इमारत के लिए अधिक प्रासंगिक नहीं हो सकता है।
एक आवासीय भवन लेन की लाल रेखा पर दिखता है, जो पहली नज़र में पूरी तरह से पत्थर है। जुरासिक पत्थर का हल्का खुरदरापन, बोंइस-पेरीलीटैकोविच चर्च के मोटे चिपके हुए देहाती ग्रेनाइट पर संयम से प्रतिक्रिया करता है; फ्रेंच थीम को नए घर के शाही किनारे और पैटर्न वाले क्रॉस के साथ तालबद्ध रूप से बिखरे हुए आवेषण द्वारा उठाया जाता है। वे संदर्भ के साथ बातचीत के "साहित्यिक" घटक के लिए जिम्मेदार हैं, अर्थात्, वे लगभग शाब्दिक रूप से फ्रेंच चर्च के साथ पड़ोस की ओर इशारा करते हैं और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के रोमांटिक वास्तुकारों द्वारा इस जगह के लिए मध्यकालीन रोमनस्क्यू की छवि को जिम्मेदार ठहराया गया है।
हालांकि, लेखक 20 वीं शताब्दी के प्रिज्म के माध्यम से दक्षिणी फ्रांसीसी विषय को देखते हैं, जो विशेष रूप से चर्च और स्कूल भवन के किनारे से सबसे लाभप्रद पूर्वोत्तर बिंदु से आवासीय भवन के पत्थर की मात्रा को देखते हुए महसूस किया जाता है। 1930 के दशक (वास्तुकार डेविड ब्यूशकिन)। इस तथ्य के कारण कि, चर्च की दीवारों से पीछे हटते हुए, वास्तुकारों ने घर के सामने एक छोटा शहर वर्ग व्यवस्थित किया - न कि एक वर्ग, लेकिन एक पक्का पत्थर वर्ग, जैसा कि वेनिस में या उसी दक्षिणी फ्रांस में है - और इसी तरह वर्ग के इंडेंटेशन के लिए धन्यवाद, हम एक बार पत्थर की मात्रा में दो पहलू देखते हैं। Facades बिल्कुल समान हैं, समान दीवारों के साथ खिड़कियों के एक नियमित ग्रिड के साथ कवर किया गया है, यही वजह है कि वॉल्यूम कुछ पूरी तरह से क्रिस्टलीय, आध्यात्मिक गुणों को प्राप्त करता है। कोई फ़ायरवॉल नहीं है, मुख्य और माध्यमिक के facades, लेकिन कड़ाई से संगठित मामला है, सन्निहित ज्यामितीय नियम। विषय, मुझे कहना होगा, नया नहीं है, लेकिन इसके विपरीत, क्यूबिक EUR-ए से मुसोलिनी की 20 वीं शताब्दी की वास्तुकला की संयमित-क्लासिकिंग दिशा में बहुत लोकप्रिय है डेविड चिपरफील्ड (और विशेष रूप से), सर्गेई टोबोबान, साझेदारी में जिनके साथ एवगेनी गेरासिमोव ने हाल ही में कई इमारतें बनाई हैं)।
एक शब्द में, लाभकारी उत्तरपूर्वी बिंदु से परिसर का आवासीय भाग एक परिपूर्ण पत्थर क्यूब लगता है, खिड़कियों की समान पंक्तियों द्वारा काट दिया जाता है, एक आदर्श रूप जो एक अंतरिक्ष में रहता है जो इस से थोड़ा अधिक आदर्श लगता है।शास्त्रीय वास्तुकला के दृष्टिकोण से, दीवारों और "पत्थर" की प्रचुरता के बावजूद, इमारत अभी भी बहुत कटौती दिखती है, खिड़कियों के साथ पारंपरिक सरणी की तुलना में घने पत्थर की जाली की तरह अधिक दिखती है। यदि 1930 के दशक के आध्यात्मिक कला डेको ने कुछ रोमनस्क्यू बनाने का फैसला किया था, तो यह एक समान घर होगा; शैलीगत रूप से, यह आंशिक रूप से उसे पहले से ही उल्लेखित स्कूल भवन से जोड़ता है। ऐसा प्रतीत होता है कि बेनोइस चर्च और ब्यूरिस्किन स्कूल वैचारिक रूप से बहुत दूर हैं, लेकिन फिर भी, स्टाइल डेको तकनीक के साथ अनुभवी, फिर भी नई इमारत ने दो अलग-अलग पड़ोसियों के साथ एक आम भाषा खोजने की अनुमति दी। यदि हम गली के विपरीत, पश्चिमी तरफ से नए घर को देखते हैं, तो यहां सेंट पीटर्सबर्ग में अपार्टमेंट इमारतों की लाइन में बनाया गया है - यह वास्तुकला के प्रवचन का तीसरा विषय है, संदर्भ के लिए एक और श्रद्धांजलि।
हम कह सकते हैं कि लेन की लाल रेखा का सामना कर रहे रहने वाले स्थान ने स्कोर के पूरे रूढ़िवादी हिस्से को अवशोषित कर लिया है: बनावट वाला पत्थर, सार्थक क्रॉस और लिली, ज्यामितीय कठोरता - सब कुछ संदर्भ का काम करता है, सड़कों की संरचना, पड़ोसी इमारतों का जवाब देता है।, ध्यान से अपनी शुरुआत। हाउस-डिप्लोमैट तीन भाषाओं से कम नहीं बोलता है, मध्यम रूप से रूढ़िवादी है, मध्यम रूप से टकराया हुआ है, इतिहास के उलटफेरों पर विचार करने के लिए विदेशी नहीं है … यह आश्चर्यजनक नहीं है कि इस तरह के एक सम्मानजनक सज्जन आगे आए।
दूसरा खंड, जो जटिल का हिस्सा है, पहले से पूरी तरह से विपरीत है, कड़ाई से शिक्षित संरक्षक। कार्यालय भाग के पिछवाड़े में छिपी वास्तुकला के बारे में, मैं यह कहना चाहूंगा कि यह दूसरा घर एक छिपा हुआ विपक्षी है, जो ऐतिहासिक तिमाही के अंदर एक आधुनिक ग्लास बॉडी है। बेशक, कार्यालय का हिस्सा पूरी तरह से कांच नहीं है, यह बहुत सरल और सीधा होगा। लेकिन उसका आलिंद आंगन पूरी तरह से कांच का है, और इसके लिए मार्ग भी पूरी तरह से कांच के होते हैं। यह चर्च और एक आवासीय इमारत (जिसे हमने पहले ही उल्लेख किया है) के बीच एक लघु वर्ग के पीछे स्थित है और इस मिनी-स्क्वायर के साथ एक सामान्य धुरी, सड़क की रेखा पर लंबवत है। लंबवत - विपरीत का प्रतीक - उपयुक्त से अधिक है। आंगन सड़क का विरोध करता है, शहर के मोर्चे के पत्थर के लिए ग्लास का विरोध किया जाता है।
लेकिन भविष्य की उच्च तकनीक वाली सामग्री न केवल पारंपरिक पत्थर और छिपी का विरोध करती है, एक व्यावसायिक आंगन की शांत चुप्पी में अपने भविष्य के आकर्षण को नर्सिंग करती है। वह शहर का अवलोकन, फ्रेम और प्रदर्शन भी करती है, उसकी प्रशंसा करती है। ग्लास कॉरिडोर दो आंगनों और शहर के बीच एक आशाजनक बातचीत का निर्माण करता है - बाँझ कार्यालय की चमक को छोड़कर, हम परत द्वारा शहर की परत में उतरते हैं, धीरे-धीरे नाटकीय और स्थापत्य प्रदर्शन के माध्यम से इसे पार करते हैं। यहाँ खेला जाने वाला विषय पूरी तरह से शास्त्रीय है और, यदि आप इसके बारे में सोचते हैं, तो यह परिस्थितियों से तय होता है। यह अन्यथा नहीं हो सकता है: कार्यालय एक आधुनिक चीज हैं, वे कांच के बने होने चाहिए (कम से कम प्रकाश कार्यस्थलों के लिए), लेकिन शहर के केंद्र में ग्लास का स्वागत नहीं है। एक पत्थर आवासीय भवन एक संवाद का प्रतिनिधित्व करता है और आयोजित करता है, कार्यालय अंदर छिपाता है, यही कारण है कि इसकी कांच की छवि की ऊर्जा केवल तेज होती है, दिनचर्या कार्यालय ऊब के बजाय अप्रत्याशित शानदारता और तनाव प्राप्त करती है।
हालांकि, क्लासिक्स और आधुनिकता के बीच एक संक्रमण है: ग्लास एट्रियम के विपरीत, कार्यालय भाग की बाहरी दीवार को हॉलैंड की दीवार की भावना में डिज़ाइन किया गया है - खिड़कियों की एक मुक्त लय के साथ चिकनी जुरासिक पत्थर की दीवारें। यह तकनीक, जो 2000 के दशक में बेहद लोकप्रिय थी और अब यहाँ उबाऊ है, काफी उपयुक्त है, क्योंकि यह कठोर मात्रा, घन मात्रा के शुद्ध जाल और एट्रियम के पूरी तरह से पारदर्शी ग्लास के बीच एक मध्यवर्ती कदम बनाती है। संक्रमणकालीन मकसद "अवशेष" को जटिल बनाता है - यह कहना मुश्किल है, शायद, इस सामंजस्यपूर्ण परत के बिना, वास्तुशिल्प कथन तेज लग रहा होगा; लेकिन, दूसरी ओर, संक्रमणकालीन पहलू समाधान में न केवल जटिलता जोड़ता है, बल्कि भावनात्मक सद्भाव भी रखता है।
नाटकीय विषय "क्लासिक-आधुनिक" के अलावा, परिसर का अपना रहस्य है।नए कार्यालय भवन के बाईं ओर, अर्थात्, चर्च के ठीक पीछे, पूर्व क्रुम्मेल गैरेज का भवन है, जिसे कार्यालय भवन में पुनर्निर्मित और शामिल किया गया है।
1909-1910 के आसपास गेराज इमारत, जिसे सेंट पीटर्सबर्ग में पहली इमारत के रूप में जाना जाता है, जिसमें प्रबलित कंक्रीट छत और एक सपाट छत है और एक पहचाने गए विरासत स्मारक की स्थिति के साथ संपन्न है, कोवेन्से ली के परिसर के निर्माण के दौरान विवाद भी सामने आया। बिल्डरों ने कार्यशालाओं के आस-पास के चार-मंजिला भवन को ध्वस्त कर दिया, जिसकी कोई सुरक्षा स्थिति नहीं थी, हालांकि, इतिहासकार बोरिस किरिकोव के अनुसार, यह गैरेज के साथ एक एकल परिसर था। कार्यशालाओं के विध्वंस ने सेंट पीटर्सबर्ग शहर के अधिकार कार्यकर्ताओं के बीच आक्रोश पैदा कर दिया: कई लोगों ने फैसला किया कि उन्होंने गैरेज को खुद ही ध्वस्त कर दिया था, और हालांकि परियोजना डेवलपर्स ने इस जानकारी से इनकार किया था, हर कोई उन पर विश्वास नहीं करता था। इस बीच, यह माना जाना चाहिए कि गेराज बरकरार है, कार्यशालाओं को ध्वस्त कर दिया गया है।
गेराज की इमारत को अवशोषित करने के बाद, नया परिसर इस तरह से सचमुच ऐतिहासिक शहर में "जड़" हो गया, इसका एक हिस्सा बन गया, जैसे कि शुरुआती XX सदी की इमारतें बन गईं, जब आधुनिकता और इतिहास के बीच अंतर पहले से ही महसूस किया गया था, लेकिन अब उतनी तेज नहीं, जब पुरानी इमारतों के संदर्भ में कोई घुसपैठ शत्रुतापूर्ण माना जाता है। इस बीच, कोवेन्स्की लेन में पुराने, नए और शैली के बीच की बातचीत दस नहीं, बल्कि सौ साल पहले शुरू हुई। अपनी तकनीकी रूप से उन्नत ठोस वाल्टों और रोमनस्क्यू अग्रभाग के साथ चर्च; शहर में पहली सपाट छत और पतले समर्थन वाला एक गैराज - एक समय में वे प्रगति की लहर पर थे (मुझे आश्चर्य है कि अब हम क्या कहेंगे अगर वे चर्च की वेदियों के पीछे पार्किंग स्थल बनाना शुरू कर दें?)। इवगेनी गेरासिमोव की इमारत विषय को चुनती है और विकसित करती है, विरोधाभास को तेज करती है, संवाद जारी रखती है, जो इसकी सभी विनम्रता के साथ, ध्यान देने योग्य रहने के लिए, संदर्भ से दबा नहीं है, बल्कि पूर्ण-विकसित होने के लिए अनुमति देता है, और इसलिए जीवित है, शहर का हिस्सा है।
