वे कहते हैं कि बाकू अपरिचित है। इस शहर में पहली बार, पिछली सदी की शुरुआत में, पहली बार तेल उफान के दौरान, "काकेशस का पेरिस" नाम दिया गया था। लेकिन यह जगह लगातार बदल रही है, इस तथ्य को तुरंत देखा जा सकता है। जर्मन कंपनी द्वारा अपेक्षाकृत हाल ही में बनाया गया विशाल मोटरमार्ग, जो हवाई अड्डे से केंद्र की ओर जाता है, मुझे नई आरामदायक जगहों और बुलेवार्ड और चौकों के साथ हरियाली में दफन आरामदायक आरामदायक हवेली और नए आवासीय और कार्यालय उच्च उगता है। कैस्पियन सागर पहले ही दूरी में दिखाई दिया है और दुनिया का सबसे बड़ा झंडा तट पर लहराता हुआ दिखाई देता है - स्वतंत्र अजरबैजान का राष्ट्रीय ध्वज, एक फ्लैगपोल पर लगाया गया था, जो हाल ही में दुनिया में सबसे ऊंचा था (इसे ताजिकिस्तान द्वारा मात दी गई थी)। और समय स्पष्ट रूप से दूर नहीं है जब व्हाइट सिटी वर्तमान ब्लैक सिटी की साइट पर बढ़ जाएगी - तेल रिफाइनरियों का क्षेत्र, जहां होटल, आवासीय और खरीदारी और मनोरंजन परिसर पहले से ही और मुख्य के साथ बनाए जा रहे हैं।
पहले से ही आज, बाकू में एक इमारत है जो आपको भविष्य में देखने की अनुमति देती है, न केवल इस तेजी से विकासशील शहर की, बल्कि सामान्य रूप से वास्तुकला की भी। हम बात कर रहे हैं हेदर अलीयेव सेंटर की, जो कि आर्किटेक्चर दिवा ज़हा हदीद के प्रोजेक्ट के अनुसार बनाया गया है।
हदीद भवन विभिन्न राजमार्गों के चौराहे पर स्थित है और बाकू में कुछ दिनों के दौरान यह अक्सर मेरी दृष्टि के क्षेत्र में आया। हर बार यह अप्रत्याशित रूप से और अलग-अलग तरीकों से पैदा हुआ, अपनी लचीली रेखाओं और द्रव के रूपों को दिखाते हुए। और अब कार केबल-बने हुए पुल के नीचे गोता लगाती है, एक चाप में एक जटिल सड़क जंक्शन के ओवरपास पर आसानी से उगता है … और अचानक, पारंपरिक इमारतों की घनी पंक्तियों के कारण, कुछ दिखाई देता है …
हाल के वर्षों में, आर्किटेक्ट्स ने अक्सर कंप्यूटर एनिमेशन के माध्यम से अपनी परियोजनाएं शुरू की हैं जो उन्हें उच्च गति पर और अंदर की इमारतों में उड़ने की अनुमति देती हैं जो अभी तक नहीं बनाई गई हैं। यह मनोरंजक और शानदार लग रहा है, लेकिन वास्तव में वास्तुकला को पूरी तरह से अलग तरीके से माना जाता है - धीरे-धीरे, टुकड़ों में, मानव विकास की ऊंचाई से।
लेकिन बाकू में, एक बड़े पेड़ के बिना एक विशाल हरे मैदान के बीच में, अलग-अलग हदीद इमारत लगाई गई है, और इसके साथ कई परिचितों के लिए एक तेज चलती कार की खिड़की से शुरू होता है। असामान्य मूर्तिकला की मात्रा एक महान दूरी से पूरी तरह से दिखाई देती है, और आप इसके चारों ओर एक कंप्यूटर स्क्रीन पर वर्चुअल स्पेस की तरह सर्कल कर सकते हैं। यहां हदीद ने एक वास्तुशिल्प ऑब्जेक्ट के निर्माण के लिए एक मौलिक नए दृष्टिकोण का प्रदर्शन किया: उसने कुछ ऐसा बनाया जो एक इमारत से भी जुड़ा नहीं है। उसकी स्थापत्य रचना लगभग पूरी तरह से सिंथेटिक परिदृश्य में समरूप हो गई है, जो चारों ओर से सब कुछ से अलग है, ड्राइंग में, अपने उत्तल-अवतल ज्यामिति में आकर्षक है।
पार्क के घास कवर के नीचे से जटिल रूप से "उभरता" है और एक दूसरे में आसानी से गुजरने वाली तरंगों की मदद से पूरे परिसर का असामान्य रूप से तरल रूप बनता है। केवल कुछ कोण हमें यहां ऐसे पारंपरिक वास्तुशिल्प तत्वों को नोटिस करने की अनुमति देते हैं, जैसे कि facades और खिड़कियां और दरवाजों की ऊर्ध्वाधर कांच की सतह। अन्यथा, यह शुद्ध मूर्तिकला है और यह निर्धारित करना असंभव है कि अंदर क्या है।
हेयार अलीयेव संग्रहालय और कॉन्सर्ट हॉल के परिसर, साथ ही केंद्र में स्थित प्रदर्शनी और सम्मेलन हॉल, किसी भी तरह से चिकनी, सुव्यवस्थित आकार की सतह पर दिखाई नहीं देते हैं। वे कुशलता से, बिना एक भी गुना, छत के एक सफेद "कंबल" में लिपटे हुए हैं। छत ऐसी जगहों पर इतनी चिकनी है कि ऐसा लगता है जैसे उस पर चढ़ना मुश्किल नहीं होगा। लेकिन ऐसा बिल्कुल भी नहीं है। विशाल व्हेल की तरह, इमारत किसी को भी, जो उसके पास जाने की हिम्मत करती है, को पीछे हटा देती है। हालांकि, निश्चित रूप से कुछ डेयरडेविल हैं जो बहुत ऊपर तक चढ़ने में सक्षम होंगे। यह बहुत लुभावना है।
हदीद इमारत अविश्वसनीय रूप से मनोरम है। जब मैंने पहली बार सिडनी ओपेरा हाउस को देखा तो मुझे इमारत के आकार के साथ एक ही आकर्षण का अनुभव हुआ।दोनों ही मामलों में, बाहरी रूप से लुभावनी मूर्तिकला एक को भूल जाती है कि इमारतों को कुछ कार्यों को भी करना चाहिए। कोई आश्चर्य नहीं कि सिडनी में ओपेरा के वास्तुकार, महान जोर्न उंटसन, बिना झूठे विनय और, मैं ध्यान दें, बिना कारण के, कहा: "मिलेनिया बीत जाएगा, और क्या रहेगा? पिरामिड, पार्थेनन और सिडनी ओपेरा "।
यदि सिडनी में इंटीरियर की तुलना में फॉर्म में अधिक रुचि इस तथ्य के कारण थी कि लेखक को अपनी स्वयं की उत्कृष्ट कृति के लिए आंतरिक समाधान विकसित करने की अनुमति नहीं थी, तो बाकू में यह मामला अलग है: एक काल्पनिक रूप से मुक्त बाहरी खोल एक बहुत विशिष्ट छुपाता है अंदर निर्माण करना, भले ही बहुत साधारण न हो (यहां तक कि मेरे गाइड ने भी स्वीकार किया कि वह अक्सर इसमें अभिविन्यास खो देता है), अपने सभी कार्यों और वास्तु तत्वों के एक पूरे सेट के साथ: कॉलम, सीढ़ियों की उड़ानें, हैंड्रिल, खिड़की के फ्रेम, और इसी तरह।
आप कहते हैं, उनके बिना क्या होगा? क्या यह इन और अन्य परिचित और आवश्यक आंतरिक विवरणों को अस्वीकार करने के लिए स्पष्ट रूप से इसके लायक है? मेरी राय में, यह इसके लायक है। उदाहरण के लिए, रोम में XXI सदी के राष्ट्रीय संग्रहालय (MAXXI), एक ही हदीद द्वारा डिज़ाइन किया गया, अंदर अंतरिक्ष की अखंडता और "चिकनाई" के संदर्भ में अधिक सफलतापूर्वक हल किया गया है। मैं बाहर नहीं करता हूं कि बाकू में इमारत के बड़े पैमाने ने हदीद के रूप में इस तरह के एक उत्कृष्ट मास्टर को बाहरी और आंतरिक को अधिक सामंजस्यपूर्ण संयोजन में लाने की अनुमति नहीं दी।
2006 में, मैंने हदीद के साथी, पैट्रिक शूमाकर से पूछा, निम्नलिखित प्रश्न: हदीद वास्तुकला अक्सर कट्टरपंथी, तरल पदार्थ, वक्रता, विकृत, खंडित, स्थानिक रूप से जटिल होती है। लेकिन वास्तव में वह क्या हासिल करना चाह रही है?”
यहाँ शूमाकर का जवाब है: “यह मुझे प्रतीत होता है कि लक्ष्य अंततः स्वतंत्र, अधिक सहायक और संचार सार्वजनिक स्थान बनाना है। आधुनिक जीवन विभिन्न घटनाओं में भागीदारी को निर्धारित करता है, विभिन्न स्थानों पर एक ही समय में उपस्थिति, और यह एक नई जगह की खोज की ओर जाता है, जो इंटरप्रेनरेटिंग स्तरों, परतों और यहां तक कि आयामों में टूट जाता है। लगातार बदलते स्थानों के लिए आवश्यकता पैदा होती है। ये स्थान लचीले हैं लेकिन तटस्थ नहीं हैं। वे बहुत मुखर हैं। विचार आधुनिक जीवन में सुंदरता और दक्षता हासिल करना है। हम सुंदर के रूप में जटिल, बहु-संदर्भ और बहुपत्नी रिक्त स्थान का अनुभव करते हैं।”
बाकू में केंद्र वास्तव में प्रगतिशील वास्तुकला बनाने के लिए एक योग्य प्रयास है। लेकिन एक बाहरी और आंतरिक रिक्त स्थान के बीच विसंगति को नोटिस करने में विफल नहीं हो सकता। हालांकि, यह, बल्कि, किसी विशेष परियोजना के दिवालिया होने के बारे में इतना नहीं बोलता है, लेकिन सामान्य रूप से आज की वास्तुकला की विशेषताओं के बारे में। माना जाता है कि आधुनिक वास्तुकला आंतरिक और परिदृश्य के बीच की सीमाओं को स्पष्ट रूप से मिटा देती है। आज की परियोजनाओं के विशाल बहुमत में, आंतरिक और बाहरी रिक्त स्थान एक दूसरे से स्वतंत्र रूप से हल किए जाते हैं, अक्सर विभिन्न वास्तुशिल्प टीमों द्वारा भी। प्रबलित कंक्रीट के रूप में इस तरह के प्रमुख युद्ध के बाद निर्माण सामग्री से प्रस्थान वास्तुकला के एक महत्वपूर्ण "थिनिंग" का कारण बना। आधुनिक इमारतों को अक्सर मुखौटा, सजावटी समाधान के रूप में डिज़ाइन किया जाता है, और नहीं। उनके संरचनात्मक तत्व अदृश्य हो जाते हैं, बाहर छिपी हुई आवरण सामग्री और अंदर की आंतरिक सजावट से छिप जाते हैं। यही कारण है कि सुरुचिपूर्ण डिजाइन समाधानों की तलाश में अब कोई मतलब नहीं है, और निर्माण में कई इमारतें लापरवाह दिखती हैं और यहां तक कि सबसे शानदार काम निर्माण के अंत से कुछ दिन पहले ही खत्म हो गए हैं, और एक तिहाई तक। कुल बजट सुंदर पहलुओं पर खर्च किया जा सकता है!
आधुनिक इमारतें भी निर्माण के दौरान बहुत अच्छी लगती थीं। अभिव्यंजक समर्थन, बीम, awnings और अन्य तत्वों को किसी भी सजावट की आवश्यकता नहीं थी। सुंदरता ऐसे पूर्ण, लेकोनिक समाधानों के बहुत ही तर्क में है, जब ऑब्जेक्ट का "शरीर" सीधे शामिल होता है, न कि उसका "आउटफिट"। इस तरह की आधुनिक परियोजनाएं Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen और Harry Seleler थे।
अलीयेव केंद्र की मुख्य विशेषता छत-आवरण है, जिसकी शानदार लचीली आकृति लगभग एक मीटर मोटी संरचनात्मक संरचना द्वारा बनाई गई है, जो प्रत्येक स्टील के 10 सेंटीमीटर व्यास के साथ स्टील ट्यूब से बना है। जमीन के ऊपर निलंबित स्थिति में, फ्रेम को ऊर्ध्वाधर से बाहर से अदृश्य समर्थन द्वारा आयोजित किया जाता है। बाहर की ओर, फ्रेम कास्ट स्टोन या धातु पैनलों के स्लैब के साथ पहने जाता है, समान रूप से चित्रित सफेद, प्रत्येक स्लैब और पैनल के पास अपने आयाम और घटता है। अंदर, फ्रेम शुष्क प्लास्टर की लचीली चादरों में संलग्न है और दृश्यमान सीम के बिना एक ठोस खोल के रूप में माना जाता है। क्या यह ध्यान देने योग्य है कि यहां मैनुअल श्रम कितना खर्च किया गया था? लेकिन परिणाम प्रयास के लायक था। इस तरह की परियोजनाओं में, निष्पादन की गुणवत्ता विचार से कम महत्वपूर्ण नहीं है, और, बड़े पैमाने पर, बिल्डर्स फॉर्म में सफल रहे। हालांकि, पहली बार नहीं: कुछ वर्गों को आज तक पैच और पुनर्निर्माण किया जा रहा है।
गाइड से, मैंने एक किंवदंती सुनी कि अलीयेव के हस्ताक्षर ने खुद आर्किटेक्ट के ऐसे असामान्य रूप को प्रेरित किया था। एक सुंदर कहानी के लिए वे क्या आविष्कार नहीं कर सकते हैं! अगर हम हस्ताक्षर के बारे में बात करते हैं, तो अलीयेव नहीं, बल्कि ज़ाहा हदीद। बाकू में, वह जिस तरह से चाहती थी, उस पर हस्ताक्षर करने में कामयाब रही। यह बहुत सम्मान का पात्र है।