शुरुआत के लिए, देखें: निबंध 7. परंपरा का ढांचा
बर्लिन सीनेट के शहरी विकास विभाग के निदेशक हैंस स्टिमान के विचार, जिन्होंने शहर के पुनर्निर्माण परियोजना की अगुवाई की थी, युद्ध से पहले मौजूद घने शहरी कपड़े को बहाल करना था, लेकिन इसे स्टाइल करने के रास्ते पर नहीं जाना था " एंटिक "या नष्ट इमारतों की प्रतियां बनाना, लेकिन आधुनिक वास्तुशिल्प सामग्री के साथ ऐतिहासिक मैट्रिक्स को भरना। इस तरह के पारंपरिक बनाने के लिए, लेकिन एक ही समय में आधुनिक वातावरण में, दुनिया भर में एक प्रसिद्ध और व्यापक रूप से उपयोग किए जाने वाले उपकरण का उपयोग किया गया था - विनियम। यह देखने का सबसे आसान तरीका है कि इसे व्यवहार में कैसे लागू किया जाता है, बर्लिन के केंद्र में एक जिले फ्रेडरिकस्टेड के उदाहरण पर है, जो फ्रेडरिक द ग्रेट के युग के दौरान उभरा था और 1990 के मध्य में बहाल किया गया था।
यह एक शहर है जो बैरोक काल के दौरान उत्पन्न हुआ था - इमारतों की ऊंचाई और प्रकृति के संदर्भ में एक वातावरण, आयताकार ब्लॉकों की परिधि के साथ स्थित दो मंजिलों के साथ 5-7 मंजिला इमारतों द्वारा निर्मित।
ऐतिहासिक टाइपोलॉजी के आधार पर नए निर्माण के लिए विनियम विकसित किए गए थे। यह 1929 के बर्लिन बिल्डिंग रेगुलेशन ("रेगुलेटरी") [1] के प्रावधानों पर आधारित था। ब्लॉक में निर्माणाधीन किसी भी इमारत को एक लाल रेखा द्वारा सीमाबद्ध किया जाना था, जिससे इंडेंटेशन की अनुमति नहीं थी। युद्ध पूर्व बर्लिन में इस जगह पर क्या था, इसके आधार पर कंगनी को इमारतों की ऊंचाई निर्धारित की गई थी, यह कंगनी अटारी के ऊपर दो मंजिल बनाने या सामने की दीवार से गहरा करने का प्रस्ताव था जैसे कि अटारी। युद्ध की संरचना पूर्व-युद्ध के घरों की संरचना का पालन करने वाली थी, और प्रत्येक तिमाही में, कम से कम 20% आवास निर्धारित किए गए थे।
1990 के दशक में, उस क्षेत्र में बड़े पैमाने पर निर्माण शुरू हुआ, जिसमें उस समय के प्रमुख आर्किटेक्ट शामिल थे। शायद, कोई अन्य उदाहरण नहीं है जब "सितारों" ने एक-दूसरे के बगल में इतनी सारी इमारतों का निर्माण किया होगा। सभी वास्तुकारों को समान स्थिति दी गई - एक तरह की प्रतियोगिता निकली। उन सभी में, निश्चित रूप से व्यक्तिगत रचनात्मक हस्तलेख थे, लेकिन फ्रेडरिकस्ट्रैस एक अराजक विकास की छाप नहीं देता है - बल्कि, इसके विपरीत, इस क्षेत्र को अत्यधिक क्रम के लिए फटकारा जाता है, इस तथ्य के लिए कि उत्कृष्ट लेखकों को "घूमने" की अनुमति नहीं थी।”। लेकिन तब हमें बर्लिन नहीं, बल्कि कुछ अन्य शहर लास वेगास मिलेंगे।
एक तरह से या किसी अन्य, लेकिन कठोर रूप से स्थापित भवन मापदंडों ने एक बहुत ही उच्च गुणवत्ता वाले वातावरण का निर्माण किया है, जो इस विशेष शहर के लिए विशिष्ट है, और स्थापत्य की दृष्टि से विविध है। अब हमारे पास विभिन्न विश्व सितारों के डिजाइन समाधानों की तुलना करने का अवसर है, जिन्हें समान परिस्थितियों में रखा गया है। फिलिप मोइसर ने लिखा कि फ्रेडरिकस्ट्रैस के साथ टहलने की तुलना आधुनिक वास्तुशिल्प सिद्धांत [2] के पुस्तकालय की यात्रा से की जा सकती है।
यहां तक कि दुनिया के मुख्य वास्तुशिल्प गुंडे, फ्रैंक गेहरी को अपनी बेलगाम प्रतिभा को शांत करना पड़ा और स्टिमन द्वारा निर्धारित सख्त नियमों में फिट होना पड़ा। इस तरह से बनाया गया डीजेड बैंक का मुखौटा इस तरह दिखता है:
अंडर लिंडेन की अनदेखी करने वाला मुखौटा आम तौर पर प्राचीन और क्लासिक है; आप इससे यह नहीं कह सकते कि यह गेहे का काम है:
बर्लिन की सड़कों पर अपनी बेलगाम कल्पनाओं को बाहर निकालने में असमर्थ, मास्टर बैंक के इंटीरियर में टूट गया:
… साथ ही इमारत की छत पर, जो कि स्टैमैन के नियमों के अधीन नहीं है, क्योंकि यह रीचस्टैग के गुंबद से पूरी तरह से दिखाई देता है:
आर्किटेक्ट अक्सर शिकायत करते हैं कि बर्लिन में, शहरी नियोजन ने वास्तुकला को हरा दिया है। यह वास्तव में ऐसा है - स्पष्ट रूप से परिभाषित नियम, बेशक, आर्किटेक्ट की संभावनाओं को सीमित करते हैं - लेकिन वे मौजूदा शहरी वातावरण के लिए शत्रुतापूर्ण वस्तुओं के निर्माण को भी रोकते हैं, आरामदायक शहरी स्थानों के सामंजस्य का उल्लंघन करते हैं। यही कारण है कि एक रूपरेखा स्थापित करना महत्वपूर्ण है - आखिरकार, चित्रकार भी कैनवास की स्पष्ट रूप से प्रबुद्ध सीमाओं के भीतर अपना काम बनाते हैं और इसने कभी भी कृति के उद्भव को नहीं रोका।
यह मुझे एक आधुनिक शहर में सभी वास्तुकला के विभाजन को पृष्ठभूमि में संरक्षित करने के लिए महत्वपूर्ण लगता है - पर्यावरण, जो ऐतिहासिक बस्तियों में मौजूद थे, जो एक आधुनिक शहर में मौजूद थे, समान कानूनों का पालन करते हुए, जब इमारतें एक दूसरे के मापदंडों में करीब होती हैं और सेवा करती हैं केवल एक विविध शहरी जीवन की पृष्ठभूमि के रूप में; और तथाकथित ऐतिहासिक इमारतों पर - "पोस्टकार्ड", "प्रतिष्ठित", एक प्रतीकात्मक भूमिका निभाने वाली प्रमुख इमारतें, शहरी अंतरिक्ष में स्थलों के रूप में सेवा, साथ ही शहर और शहरवासियों की आत्म-पहचान के साधन: मंदिर, गिरिजाघर, थिएटर, संग्रहालय, महल, टाउन हॉल। पर्यावरण भवन हमेशा नियमों (कभी-कभी अलिखित) के अधीन होते हैं। लैंडमार्क भवन, इसके विपरीत, उनकी शहरी नियोजन और प्रतीकात्मक अर्थ के अनुसार, नियमों के बाहर थे, उनकी वास्तुकला अपने समय के लिए अभिनव थी और प्रगतिशील (और महंगी) प्रौद्योगिकियों का उपयोग करती थी। महान वास्तुकारों को ऐसी "टुकड़ा" इमारतों के निर्माण के लिए आमंत्रित किया गया था, या प्रतियोगिताओं को उनके डिजाइन के लिए आयोजित किया गया था - इस मामले में, उच्च गुणवत्ता वाले परिणाम की गारंटी होना आवश्यक है और परियोजना को सार्वजनिक पर्यवेक्षण के तहत किया जाता है।
उसी समय, पर्यावरणीय विकास को विनियमित करने के सिद्धांत, जब इमारतों और संरचनाओं के सीमित मापदंडों को पहले से निर्धारित किया जाता है और भूमि भूखंड के मालिक को यह अधिकार है कि वह जो कुछ भी उनके भीतर फिट देखता है उसे बनाने का अधिकार है (और कोई अतिरिक्त अनुमोदन की आवश्यकता नहीं है), लंबे समय से यूरोप और अमेरिका में हर जगह लागू किया गया है।
[१] वी। बाबुरोव बर्लिन: फ्रेडरिकस्टेड में चलता है // एक शहरी व्यक्ति के नोट्स। 2012, 5 दिसंबर। URL:
[२] मूसर, फिलिप। एक फार्म के लिए खोज // प्रोजेक्ट इंटरनेशनल, 2001, p2 - पी। ४६।
