प्रदर्शनी को वर्षगांठ से जोड़ना औपचारिक है - इस अर्थ में कि खोला गया प्रदर्शनी किसी भी तरह से पूर्वव्यापी या पूर्ण नहीं कहा जा सकता है। इसके विपरीत, आयोजकों ने जानबूझकर केवल इवान फोमिन - सेंट पीटर्सबर्ग की रचनात्मकता की अवधि में से एक को दिखाने का फैसला किया। कुल मिलाकर, प्रदर्शनी में लगभग 40 शीशियों के वास्तुशिल्प ग्राफिक्स का प्रदर्शन किया गया है, जिसमें 1929 में मॉस्को जाने से पहले सेंट पीटर्सबर्ग नियोक्लासिकल स्कूल के प्रमुख मास्टर ने काम किया।
सभी मुख्य कार्य, दोनों एहसास और हमेशा के लिए कागज पर शेष हैं, यहां मौजूद हैं: खनिज जल पर स्पा हॉल, "न्यू पीटर्सबर्ग", तुकोकोव बुकेन, निकोलेवस्की रेलवे स्टेशन द्वारा इमारतों का पहनावा। वे व्यवस्थित रूप से ग्राफिक्स और अभिलेखीय सामग्रियों को पूरक करते हैं, जिसमें परिवार संग्रह से तस्वीरें, उनके जीवनकाल के दौरान प्रदर्शनियों की कैटलॉग, पेट्रोग्रेड योजना के निपटान पर सोवोकोखोज़ की वास्तुकला कार्यशाला के प्रमुख के रूप में फ़ोमिन की गतिविधियों से संबंधित पोस्टर और सामग्री शामिल हैं। आर्किटेक्ट की सबसे प्रसिद्ध इमारत - अबीमेलेक-लज़ेरेव घर की वर्तमान स्थिति के लिए समर्पित एक वीडियो को प्रदर्शित करने के लिए यहां एक मॉनिटर भी स्थापित किया गया है।
और हालांकि, सामान्य तौर पर, इवान फोमिन ने अपने मूल पीटर्सबर्ग में (Moika River तटबंध पर उल्लेखित हवेली के अलावा, अपनी परियोजनाओं के अनुसार, Kamenny द्वीप पर Polovtsev घर और Kakhovsky लेन में दो तहखाने घरों के रूप में, साथ ही साथ) बोल्शाय मोर्स्काया पर इमारत के पोर्टिको के रूप में, 16 और लालटेन उसके डिजाइनों के अनुसार बनाए गए थे)। चेरनिशेव्स्की पुल पर ओबिलिस्क), सबसे बड़ी दिलचस्पी की, शायद, उनकी टाउन-प्लानिंग योजनाएं हैं। यह, ज़ाहिर है, सबसे पहले, "न्यू पीटर्सबर्ग" गोलोदाई द्वीप पर, जहां फोमिन ने पल्लडियन शैली में एक बड़ी कलाकारों की टुकड़ी को लागू करने का प्रस्ताव रखा, साथ ही साथ तुचकोव क्रेयान के विकास, जिसे उन्होंने एक बड़े में बदलने की योजना बनाई। -काले प्रदर्शन और मनोरंजन केंद्र। वैसे, आखिरी परियोजना में आर्किटेक्ट ने न केवल एक शहर योजनाकार के रूप में दिखाया, बल्कि पुराने पीटर्सबर्ग के रक्षक के रूप में भी दिखाया। उनकी परियोजना - 1913 में एक बंद प्रतियोगिता में प्रस्तुत की गई - नए परिसर में "बीरन का महल" के पूर्ण संरक्षण और समावेश को शामिल किया गया। उसी दृष्टिकोण से, कोई भी कम दिलचस्प "नेव्स्की के तीन नोड्स उतारने की परियोजना" नहीं है, जिसमें फ़ोमिन ने शहर के मुख्य एवेन्यू के दो विकल्प बिछाने का प्रस्ताव दिया - उत्तरी (इटलीस्काय सड़क के साथ) और दक्षिणी (लोमोनोसोव स्ट्रीट के साथ)) - मौजूदा इमारतों के न्यूनतम विध्वंस के साथ।
वास्तुकला की विरासत के संबंध में नाजुकता और एक ही समय में सक्रिय रूप से इसके साथ बातचीत करने की क्षमता - यह, ऐसा लगता है, वास्तव में "पीटर्सबर्ग" वास्तुकार को अलग करता है। शायद इसीलिए सेंट पीटर्सबर्ग के इतिहास के संग्रहालय ने केवल इस बात पर ध्यान केंद्रित किया कि फोमिन ने क्या किया और पूर्व राजधानी के लिए क्या करने जा रहा था। किसी को ग्राफिक शीट द्वारा विस्तार और यूटोपियन डिजाइन की गुणवत्ता के साथ साज़िश की जाएगी, जबकि दूसरों को यह समझने के लिए बहुत आलसी नहीं होगा कि आर्किटेक्ट के विचारों में कितना व्यवहार्य है। उदाहरण के लिए, निकिता येविन के लाडोझस्की रेलवे स्टेशन की परियोजना में, कोई 1912 में निकोलेवस्की रेलवे स्टेशन की इमारत के फोमिंस्क डिजाइन के लिए गठबंधन देख सकता है, और परियोजना "यूरोप के तटबंध" के संबंध में तुचकोव निसान के पुनर्निर्माण को याद कर सकता है। अब उसी स्थान पर लागू किया गया।
एक प्रदर्शनी देखते समय भावुक विचार अनिवार्य रूप से ध्यान में आते हैं। फ़ोमिन को एक आदर्श "पीटर्सबर्ग" वास्तुकार बनना था, लेकिन पहले युद्ध और फिर क्रांति ने उन्हें अपने विचारों को पूरी तरह से महसूस करने की अनुमति नहीं दी। हालाँकि, स्वयं फ़ोमिन की रचनात्मक विधि - समान शर्तों पर क्लासिक्स के साथ एक बातचीत, विरासत पर ध्यान और सबसे महत्वाकांक्षी कार्यों से सबसे छोटी बारीकियों को समझने के लिए तुरंत स्विच करने की क्षमता - और परियोजनाओं पर काम करने के लिए उनका स्पष्ट दृष्टिकोण सेंट के लिए उतना ही प्रासंगिक है। एक सदी पहले आज के रूप में पीटर्सबर्ग।और इस दृष्टिकोण से, एक छोटी, लगभग अंतरंग प्रदर्शनी, जिसे वर्षगांठ के साथ मेल खाना है, समय पर कोई अन्य की तरह है।
