यह कार्यक्रम एडी पत्रिका द्वारा आयोजित किया गया था, जो पारंपरिक रूप से प्रत्येक आर्कमॉस्को में विश्व वास्तुकला के "सितारों" को लाता है। सबसे अधिक बार, विदेशी दिग्गज अपनी नवीनतम परियोजनाओं के बारे में बात करते हैं या अपने पोर्टफोलियो के सभी कार्यों को रेखांकित करते हैं, कम अक्सर - वे उन समस्याओं के बारे में विचार साझा करते हैं जो इस समय उनकी रुचि रखते हैं। डिजिटल आर्किटेक्चर के एक प्रमुख प्रतिनिधि बेन वैन बर्केल ने तीसरा रास्ता चुना: उन्होंने अपनी रचनात्मक पद्धति के बारे में बात की, और अपने काम को "वैचारिक रूप से" प्रस्तुत किया, जो किसी भी वास्तुशिल्प आलोचक से भी बदतर नहीं है, जो खुद व्याख्याता के आकर्षण के साथ संयुक्त है, सबसे सुखद प्रभाव पैदा किया।
संभवतः, यह एक सुखद प्रभाव है और तुरंत इस बात पर ध्यान नहीं दिया कि बाहरी संरचना के पीछे अपने प्रमुख विचारों को छिपाते हुए बेर्केल ने कितनी चतुराई से अपने व्याख्यान को संरचित किया। मैनहट्टन और उनकी लगभग दस इमारतों को उदाहरण के रूप में चुनना, उन्होंने लगभग हर वर्तमान (या ट्रेंडी) वास्तु विषय पर छुआ। न्यूयॉर्क ट्रेन स्टेशनों के उदाहरण का उपयोग करते हुए, उन्होंने एक बिंदु पर विभिन्न कार्यों के संयोजन के महत्व का प्रदर्शन किया: यह शहर के जीवन की गतिविधि को बढ़ाता है। हांग्जो में दो रैफल्स सिटी गगनचुंबी इमारतों के अपने कलाकारों की टुकड़ी के बारे में बात करते हुए, उन्होंने एक परिसर में विभिन्न कार्यक्रमों के संयोजन की प्रभावशीलता दिखाई, जिसके भीतर आप आसानी से 2-3 दिन रह सकते हैं: आपको जो कुछ भी जीने और काम करने की ज़रूरत है वह सब कुछ है।
आर्किटेक्ट ने सीएडी की समस्याओं को भी छुआ, जिसने उनकी राय में, आर्किटेक्ट को डिजाइन प्रक्रिया पर नियंत्रण वापस दे दिया: अब ग्राहक और कार्यक्रम द्वारा दी गई योजना की प्रारंभिक रूपरेखा को बदलना बहुत आसान है, प्रभावी तकनीकी की पेशकश परियोजना के सभी पहलुओं और तत्वों में समाधान, जो निर्माण प्रौद्योगिकियों के विकास से भी सुविधाजनक है, विशेष रूप से - "स्थायी विकास" के क्षेत्र। इस प्रकार, ग्रोनिंगन में शिक्षा एजेंसी और कर कार्यालय के निर्माण में, झूठी छत (कुल, प्रत्येक मंजिल पर कुल 30 सेमी की बचत) के परित्याग के कारण भवन की कुल ऊंचाई 7.5 मीटर कम करके सामग्री को बचाना संभव था। हीटिंग और कूलिंग सिस्टम जिसे वे छिपाना चाहते थे, उन्हें कंक्रीट कोर सक्रियण विधि द्वारा बदल दिया गया है। इसमें निम्नलिखित शामिल हैं: कंक्रीट की दीवार की मोटाई में पाइप रखे जाते हैं, जिसके माध्यम से पानी को परिसर को गर्म करने या ठंडा करने के लिए आवश्यक तापमान तक पहुंचने की अनुमति मिलती है। इमारत के द्रव्यमान की "जड़ता" के कारण, यह लंबे समय तक सेट तापमान को बनाए रखता है, इसलिए दिन में गर्म करने के लिए तीन घंटे की गर्म पानी की आपूर्ति पर्याप्त है। ऐसी योजना निलंबित छत के साथ भी असंगत है क्योंकि वे कंक्रीट के फर्श पर गर्मी या ठंडक "उत्सर्जित" के लिए एक बाधा के रूप में कार्य करते हैं।
सार्वजनिक स्थान के बारे में बहुत कुछ कहा गया था: वैन बर्केल ने भी अपना व्याख्यान शुरू किया था जिसमें इस बात पर जोर दिया गया था कि लोगों के बीच संबंध बनाए रखने में वास्तुकला की भूमिका स्वयं वास्तुकला की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण है। इसलिए, "सामाजिक क्षण" न केवल उनके द्वारा बनाए गए सार्वजनिक भवनों, बल्कि शॉपिंग सेंटरों और यहां तक कि निजी घरों में भी पैदा होता है। लगभग हर जगह यह बारीकी से मोड़ के उपयोग के साथ जुड़ा हुआ है, जाहिर है वैन बर्केल की औपचारिक भाषा का मुख्य मकसद। वक्रता अंतरिक्ष को अपवर्तित करने, ज़ोन को विभाजित करने की अनुमति देती है, जैसा कि विला वीएम, न्यूयॉर्क राज्य में एक देश का घर, या इंटीरियर को आकर्षण का एक तत्व दे रहा है। लाइनें आसानी से सतह में बदल जाती हैं, और सतह - आकार में (यह एक "परिवर्तनकारी क्षण" है), जो स्पष्ट रूप से छोटे UNStudio संरचनाओं में दिखाई देता है, उदाहरण के लिए, वेनिस बिएनले -2008 में "ड्रेसिंग रूम" की स्थापना, जहां एक व्यक्ति पोशाक की तरह जटिल विन्यास का एक स्थान रखता है। सार्वजनिक इमारतों में जैसे कि स्टटगार्ट में मर्सिडीज-बेंज संग्रहालय, कई मोड़ के पीछे, अप्रत्याशित दृष्टिकोण अलग-अलग दिशाओं में आगंतुक के सामने खुलते हैं, कभी-कभी यह भी उसे लगता है कि वह खो गया है।इस "ऑप्टिकल तंत्र" के लिए धन्यवाद, यह एक व्यक्ति को लगता है कि इंटीरियर का स्थान उसके पीछे है; एक ही समय में, जटिल संरचना (कई स्तरों के रैंप के दो सर्पिल सर्पिल) बाहर से पठनीय नहीं हैं: मुखौटे को देखते हुए, संग्रहालय में केवल तीन अलग-अलग मंजिलें हैं।
स्वयं facades भी आर्किटेक्ट का ध्यान आकर्षित करते हैं: मीडिया facades के इतिहास में सबसे पहले में से एक सियोल में गैलेरिया वेस्ट शॉपिंग सेंटर की बाहरी दीवारों का डिज़ाइन था, जहां रंग-बदलते एलईडी लैंप पाले सेओढ़ लिया गिलास डिस्क के पीछे छिपे हुए हैं: उभरते बहुरूपदर्शक प्रभाव एक बड़े शहर के केंद्र में कई चमकदार संकेतों और विज्ञापनों की धुंधली मानवीय धारणा को याद करता है। रैफल्स सिटी टावर्स के पहलुओं का अधिक पारंपरिक राहत समाधान एक परिपत्र चलने में प्रवाहित रूप का एक प्रभाव पैदा करता है - इसके "डबल रीडिंग" का एक उदाहरण।
वैन बर्केल के अनुसार, इन सभी दृश्य-ऑप्टिकल प्रभावों का उद्देश्य आधुनिक समाज की संरचना की जटिलता, सूचना की विविधता और प्रचुरता को प्रतिबिंबित करना है जो हमें हर दिन अनुभव करना है, और, सबसे महत्वपूर्ण बात, संचार और बातचीत के लिए परिस्थितियों का निर्माण करना। लोगों के बीच। इस प्रकार, दक्षिण कोरिया में गैलेरिया सेंटरसिटी शॉपिंग सेंटर के एट्रियम में, आगंतुक आश्चर्यचकित है: टीयर की घुमावदार रेखाएं, रोशनी द्वारा जोर दिया जाता है, एक दूसरे के साथ विलय होता है। यह कहना मुश्किल है कि वास्तविकता में कितने हैं - और शॉपिंग सेंटर की पहली मंजिल पर, लोगों के समूह अक्सर इस समस्या पर चर्चा करने के लिए इकट्ठा होते हैं: यह है कि वांछित "सामाजिक क्षण" कैसे उत्पन्न होता है। मिलेनियम पार्क में अस्थायी "बर्नहैम पैवेलियन" की छत में उद्घाटन शिकागो के प्रसिद्ध गगनचुंबी इमारतों के शानदार दृश्य प्रस्तुत करते हैं; यह और इसके असामान्य वक्रतापूर्ण रूपों ने इमारत को 2009 की गर्मियों में शहरवासियों के लिए एक लोकप्रिय अवकाश गंतव्य बना दिया।
इसलिए, सभी मुख्य विषय - "हरी" प्रौद्योगिकियां, बहुक्रियाशीलता, सार्वजनिक स्थान - लगातार बेन वैन बर्केल के भाषण में संयुक्त रूप से चौराहे और संयुक्त थे जो पहले से ही वर्णित दृश्य प्रभावों, धारणा की समस्याओं, रीडिंग के खेल के बारे में, फॉर्म की अस्पष्टता के बारे में चर्चा करते थे। और स्थान। इसके अलावा, वैन बर्केल ने मुख्य वाक्यांश कहा कि फॉर्म को उपयोगितावादी होने की आवश्यकता नहीं है। और फिर उनकी साफ-सुथरी बनी अवधारणा से उनके काम का आधार उभरा, जो आलोचकों को कुछ हद तक भोगी लगती है, हालाँकि काफी हद तक "डिजिटल बरो" कहते हैं। दृश्य प्रभाव की इच्छा - भवन के बाहर और इंटीरियर में, कार्यक्षमता के लिए एक निश्चित उदासीनता और "ईमानदार निर्माण" के विचार के लिए, अन्य सभी के लिए कार्बनिक, वक्रतापूर्ण रूपों के लिए वरीयता, प्रकाश और विशाल के साथ खेलते हैं " हॉल "वैन बर्केल को बर्निनी, बोरोमिनी, गुआरिनी के करीब लाते हैं, हालांकि कैथोलिक चर्चों के बजाय, वह शॉपिंग सेंटर और कॉरपोरेट म्यूजियम बनाता है (एक अलग कार्य के कारण, उनके कार्यों में कोई विशिष्ट बारोक ड्रामा नहीं है)। योजनाओं की एक निश्चित पूर्णता, विभिन्न प्रकार के मॉड्यूल का उपयोग भी उसे "डिजिटल आर्किटेक्चर" के अन्य समर्थकों से अलग करता है और उसे 17 वीं शताब्दी के सहयोगियों के करीब लाता है। केवल अफ़सोस की बात है कि वास्तुशिल्प "राजनीतिक शुद्धता" की आवश्यकताएं बेन वैन बर्केल को उनके काम के सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण पहलुओं पर जोर देने के लिए मजबूर करती हैं, उनके पीछे उनके तरीके का सार छुपाते हुए, इसे कमल टील के अनुसार झुकाते और झुकाते हैं। उसी समय, उनकी वास्तुकला, चारों ओर और दर्शक के लिए निर्मित - आखिरकार, सभी दृश्य प्रभाव उनके दिमाग में सटीक रूप से उत्पन्न होते हैं - व्यक्तिपरक और इसलिए सामाजिक रूप से उन्मुख कार्यात्मकता से अधिक मानवीय है, जो किसी व्यक्ति में केवल एक वस्तु को देखता है।
