अपने अस्तित्व की शुरुआत से, आर्क मॉस्को ने प्रतिभागियों को प्रमाण पत्र प्रस्तुत किए। यह वह है जो कोई भी स्वाभिमानी बड़ी प्रदर्शनी करता है: जो लोग किसी विशेष चीज में अपना रुख मोड़ना चाहते हैं, उन्हें डिप्लोमा प्रदान किया जाता है। यह कहा जाना चाहिए कि मॉस्को पुरस्कारों के आर्क को काफी अधिक उद्धृत किया जाता है - किसी भी मामले में, कई उनके साथ दीवारों को सजाते हैं। और सम्मानित एक्सपोज़िशन की गुणवत्ता भी, एक नियम के रूप में, काफी उच्च है - आखिरकार, प्रदर्शनी वास्तुशिल्प है। पुरस्कारों के नायक, हालांकि, सभी किसी न किसी समान हैं, उनमें से कुछ के लिए यह दीवारों पर पत्र लटकाए जाने के लिए नहीं, बल्कि उन्हें ढेर में डालने का समय है। इसलिए ग्रिगरी रेवज़िन सही है जब उन्होंने कहा कि मुख्य सामान्य प्रतिभागियों की संरचना के अनुसार, प्रदर्शनी को 'अगला' नहीं, बल्कि 'पिछला' कहा जाना चाहिए।
हालांकि, बार्ट गोल्डहॉर्न (वास्तव में) नेक्स्ट ’) का पूरा विशेष कार्यक्रम इस वर्ष युवा और नए को समर्पित था। इसके विजेताओं के बारे में और, सामान्य तौर पर, इस कार्यक्रम से जुड़े लॉरेट्स के बारे में - थोड़ी देर बाद, लेकिन अब के लिए - "पारंपरिक" लॉरेट्स के बारे में।
इस वर्ष, पुरस्कार समारोह सीढ़ियों के सामने, सेंट्रल हाउस ऑफ़ आर्टिस्ट्स की लॉबी में हुआ, जो एक अच्छा प्रकार का रंगभूमि साबित हुआ - अगली पीढ़ी के कई लोग कदमों पर बैठे। यह अच्छी तरह से निकला - इस दिशा में माइक्रोफोन चालू हो गए, और मॉस्को के आर्क के सामान्य प्रतिभागियों-लॉरेट्स ने अपने सभी भाषणों को इस इंप्रोटेप्टु सभागार को संबोधित किया, विनम्रतापूर्वक खुद को बूढ़े लोगों को बुलाते हुए और दूसरों को आश्वस्त करते हुए कहा कि उनके रिटायर होने का समय था। । बिना अपराध के, मुझे स्वीकार करना चाहिए - नई पीढ़ी की प्रदर्शनी के माध्यम से चलने और वहां तैनात युवाओं के सीवी पर ध्यान देने के बाद, यह सुनिश्चित करना आसान है कि लगभग पूरी 'अगली' पीढ़ी उन लोगों के ब्यूरो में काम करती है विनम्र "बूढ़े आदमी", चालीस और पचास साल पुराने। इसलिए एलेक्जेंड्रा पावलोवा ("मेगन") के शब्दों पर विश्वास करना कठिन है, इस समारोह में कहा गया है कि युवा पीढ़ी जल्द ही बूढ़ा हो जाएगी। इसके विपरीत, सब कुछ तार्किक है: प्रतिभाशाली युवा नेताओं से काम करते हैं और सीखते हैं, और साथ ही अगले जैसे प्रतियोगिताओं में भाग लेते हैं। ईमानदारी से, शैली के क्लासिक्स में डरने की कोई बात नहीं है।
हमने पहले ही कहा है कि इस साल, जाहिर है कि संकट के कारण, व्यय हल्का और अधिक संक्षिप्त हो गया है। राजनयिकों की सूची को भी कम कर दिया गया था और 2000 के दशक के शुरुआती में लाया गया था। इसमें बने रहे: आर्किटेक्चर वर्कशॉप्स, कमर्शियल स्टैंड्स और एक नॉन-कमर्शियल एग्जीबिशन।
मॉस्को जूरी के आर्क के वास्तुशिल्प स्टैंड के लिए पहला स्थान त्सिमाइलो लिआशेंको एंड पार्टनर्स द्वारा प्रदान किया गया था। वह हमें दूसरी मंजिल पर मुख्य हॉल के प्रवेश द्वार पर बाईं ओर मिलता है। एमएओ के अलावा, यह स्टैंड वास्तुशिल्प भाग में सबसे विशाल है। और बहुत, बहुत लैकोनिक। इसलिए, पहला विचार जो आजकल इस स्टैंड को देखते समय दिमाग में आता है, वह यह है कि इसके लेखक प्रदर्शित करते हैं कि वे संकट से डरते नहीं हैं, क्योंकि उन्होंने इतनी जगह खरीदी है और इसे इतने शानदार पैमाने पर इस्तेमाल किया है।
एक परियोजना स्टैंड पर प्रदर्शित की जाती है, 21,000 वर्ग मीटर के क्षेत्र के साथ मास्को के पास एक स्पा सेंटर। मीटर। स्पा केंद्र अलग हैं, लेकिन ऐसा लगता है कि इस तरह के भवन के लिए यह एक बहुत बड़ा क्षेत्र है। उनके दूरवर्ती पूर्ववर्ती, रोमन स्नान, इस तरह के पैमाने पर बनाए गए थे, और शायद थोड़ा कम भी।
जाहिर है, शर्तों के साथ रिश्तेदारी को ध्यान में रखते हुए, लेखकों ने परियोजना को एक संयमित क्लासिक बना दिया। आर्किटेक्चरल बुलेटिन के एडिटर-इन-चीफ दिमित्री फेसेंको की उपयुक्त टिप्पणी के अनुसार, यह डेविड चेपरफील्ड द्वारा एक साधारण उपनिवेश की तरह दिखता है। हालांकि, डिप्लोमा प्रोजेक्ट के लिए नहीं, बल्कि स्टैंड के लिए, यानी सबमिशन के लिए दिया गया था। मॉडल पर, इमारतों को टूटी हुई मिट्टी के विशाल खिलौना परिदृश्य में दफन किया गया है। यदि हम विदेशी उपमाओं के साथ जारी रखते हैं, तो यह ध्यान देने योग्य है कि लेखकों ने वेनिस बिएनले का दौरा किया और किसी भी मामले में, समान मिट्टी से बने फ्रैंक गेहरी द्वारा एक स्थापना देखी। गेरी प्लस चेपरफील्ड। जूरी को यह सब बहुत पसंद आया।
सामान्य आगंतुकों के बारे में भी ऐसा नहीं कहा जा सकता है।प्रदर्शनी के सभी दिनों में, हॉल के प्रवेश द्वार पर एक जिज्ञासु चित्र देखा गया था: टूटी हुई मिट्टी के साथ सम्मानित स्टैंड के सामने - खाली, एक व्यक्ति नहीं, जैसे कि आगंतुक विशेष रूप से जितनी जल्दी हो सके गुजरने की कोशिश कर रहे थे। दूसरी ओर, दिमित्री पिशेननिकोव (बैकलाइटिंग के साथ अलग-अलग शैलियों में चार मॉडल) द्वारा एक छोटा, oversaturated स्टैंड है। वहाँ, आगंतुकों ने सचमुच भीड़ की, कुछ ने उन्हें वहाँ आकर्षित किया। लेपर्सन और जूरी की राय में यही अंतर है।
मेगनॉम स्टैंड द्वारा दूसरी डिग्री का डिप्लोमा काफी सही तरीके से प्राप्त किया गया था। वैसे, वह लगभग त्सिमाइलो और लयाशेंको के स्टैंड के रूप में बड़ा था, और उन्होंने एक परियोजना का प्रदर्शन भी किया - टैगंका थिएटर का एक नया चरण। दो साल पहले, लेखकों ने इसे आर्क कैटलॉग में दिखाया, लेकिन कागज पर। अब - लेआउट। सुंदर, नारंगी और चमक। यह हॉल का केंद्र "धारण" करता है और आगंतुकों को आकर्षित करता है। जाहिर है, यह एक बेहतर चीज़ दिखाने का एक अच्छा तरीका है - काफी लेकोनिक, और एक ही समय में रोमांचक, आगंतुकों को नहीं हटाना। बच्चे भूमिगत क्षेत्रों में कई मानव आकृतियों और ट्रक मॉडल के बारे में पागल थे। जैसा कि आप जानते हैं, मेगनॉम आर्क ऑफ मॉस्को में एक वफादार और सक्रिय प्रतिभागी है। 2007 में वे "वर्ष के वास्तुकार" थे, उन्हें अगली पीढ़ी द्वारा प्रतिस्थापित किए जाने तक "आर्क कैटलॉग" में हमेशा आमंत्रित किया गया था, और "मेगनॉम" ने लगातार अपने स्वयं के स्टैंड की व्यवस्था की और, एक नियम के रूप में, उनके लिए कुछ प्रमाण पत्र प्राप्त किए। ।
व्लादिस्लाव सविंकिन और व्लादिमीर कुज़मिन को पोल-डिज़ाइन कार्यशाला (वह 10 साल की है) की सालगिरह पर बधाई दी गई और अपने स्वयं के स्टैंड फील्ड्स के लिए एक तीसरे डिग्री डिप्लोमा से सम्मानित किया गया, जिसमें उनके सबसे प्रसिद्ध कार्यों की छवियों के साथ पारदर्शी प्लास्टिक की मूर्तियां शामिल हैं: उदाहरण के लिए, निकोलो-लेनिवेट्स का उखा "और हाल ही में" व्हाट्सनॉट "। ये लेखक शायद आर्क मास्को में सबसे अधिक सक्रिय हैं। अब वे हैं:-नेक्स्ट-ए ’विचार के लेखक और प्रदर्शनी के विशेषज्ञ; ’अगले’ कार्यक्रम के जूरी सदस्य; चार के लेखकों के साथ-साथ, कुल मिलाकर, दूसरी मंजिल पर खड़ा है - उनके अपने, अरख-बाब स्टैंड (तीन रंगीन महिलाओं के रूप में, जिनमें से शीर्ष छेद के साथ एक बॉक्स में छिपा हुआ है), कोरियाना स्टैंड (वे इसे कई वर्षों से सजा रहे हैं) और, आखिरकार, "वर्ल्ड ऑफ़ पैराक्वेट" कंपनी का स्टैंड।
इस उत्तरार्द्ध को, पूरी तरह से प्राकृतिक लकड़ी की छत के साथ सजाया गया, व्यावसायिक स्टैंडों की श्रेणी में दूसरा डिग्री डिप्लोमा भी प्राप्त किया।
इस नामांकन में पहला स्थान इटालियन इंस्टीट्यूट ऑफ फॉरेन ट्रेड से "गार्डन ऑफ स्टोन" को दिया गया था, जो देश के सभी प्रांतों को दर्शाते हुए एक बड़ी और अत्यधिक सुगंधित प्रदर्शनी है। सभी ने मिलकर इटालियन पत्थर को विज्ञापित किया और प्रभावशाली दिखे, भले ही वह थोड़ा विचारोत्तेजक था।
लेकिन तीसरे डिग्री के तीन डिप्लोमा थे: एस्टाटा कंपनी का स्टैंड, जिस पर डिजाइनर सर्गेई स्कैचकोव "वांडरिंग सिटी" की परियोजना कार्यालय विभाजन से बनाई गई थी, जो कुछ रोमांटिक फिल्म से एक जहाज की तरह दिखती थी। एक अन्य दो तीसरे स्थान पर एक्सपोप्रोजेक्ट से तैराकी चश्मे की तस्वीरों के साथ लाल स्टैंड द्वारा साझा किया गया था - और एन्टे के बूथ को जीवित घास के साथ लगाया गया था।
और अंत में, गैर-वाणिज्यिक प्रदर्शनियों से, पूरे डेनमार्क को सम्मानित किया गया, जिसमें दो परियोजनाएं दिखाई गईं: क्षणों की वास्तुकला, सबसे फैशनेबल लेकिन स्थिरता वास्तुकला के विषय का अनुवाद करने के लिए समर्पित है। ये स्थायी क्षण, जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, प्लाईवुड सेब के बक्से के गलियारे के भीतर संलग्न थे। दूसरी प्रदर्शनी, जो बहुत अधिक मनोरंजक लग रही थी, शहर में साइकिल चलाने की शुरुआत के लिए समर्पित थी। मैं किसी दिन इसे मॉस्को में "कार्यान्वित" करना चाहूंगा … इस प्रकार, डेनमार्क हमें सिखाने आया था, और इटली - यहां अतिरिक्त धन कमाने के लिए, पत्थर को बेचने के लिए, ठोस समाधान के लिए रूसी ग्राहकों के प्यार को ध्यान में रखते हुए। हालांकि, राष्ट्रीय "दिन" के आयोजन में "आर्क ऑफ मॉस्को" का यह पहला अनुभव है, पहले केवल विषयगत थे।
पारंपरिक डिप्लोमा के अलावा, अगले कार्यक्रम से संबंधित कई डिप्लोमा दिखाई दिए - हालांकि, जहां प्रतियोगिता के अलावा जूरी को सम्मानित किया गया, वह सभी को पुरस्कृत करना चाहता था और किसी को भी बाहर नहीं करना चाहता था। प्रदर्शनी में प्रतिनिधित्व करने वाले सभी तीन वास्तु विद्यालयों को डिप्लोमा प्रदान किए गए, और सभी प्रदर्शकों (प्रदर्शनी के लिए पूर्व चयनित) के लेखकों को डिप्लोमा कार्यों के लिए सम्मानित किया गया।
