संग्रहालय शाखा का स्थान - "खंडहर" इस तरह से सजाया गया है कि इसका खंडन मानो अदृश्य है। एक कमजोर हॉल के लुभावने गुणों को वैचारिक रूप से मनाने के बजाय, युवा वास्तुकारों ने ऐसा किया। उन्होंने प्लाईवुड और सफेद पर्दे के साथ प्रदर्शनी के लिए आवश्यक स्थान को इस तरह से बंद कर दिया कि छिलके वाली ईंटें और उनके पैरों के नीचे खुले पुनर्निर्माण के फलक लगभग अदृश्य थे। यदि उनके पैरों के नीचे के प्लेटफार्मों को थोड़ा और चौड़ा किया गया था, और छत को उसी सफेद कपड़े से कस दिया गया था, तो खंडहर का इंटीरियर पूरी तरह से बदल जाएगा, और केवल कानों पर झुनझुनी उनके स्थान के आगंतुक को याद दिलाएगी।
लेकिन कोई नहीं। जाहिरा तौर पर इसे पूरी तरह से ढालने की कल्पना नहीं की गई थी, क्योंकि हमारे सामने यह प्रदर्शनी नाटकीय दृश्यों के समान है। या यहां तक कि एक मोबाइल थिएटर के दृश्यों, जहां सम्मेलनों का अनुमान लगाया जाना चाहिए, कल्पना का उपयोग किया जाना चाहिए। दूसरे शब्दों में, यदि आप अपना सिर नहीं घुमाते हैं, तो प्रदर्शनी में युवा आर्किटेक्ट द्वारा परियोजनाओं के साथ सफेद गलियारे होते हैं, जो "स्टार्ट" स्कूल-स्टूडियो के बच्चों द्वारा ड्राइंग के साथ बहु-रंगीन क्यूबहोल से घिरे होते हैं। ठीक है, अगर आप चारों ओर देखते हैं, तो, निश्चित रूप से, आप ऊपर अंधेरे बीम और अपने पैरों के नीचे फर्श में छेद देख सकते हैं।
इस प्रदर्शनी में बहुत सारी नाटकीय सामग्री है। आंद्रेई बरखिन काम के एकमात्र अलग हॉल के परिप्रेक्ष्य में एक बारोक थिएटर की तरह दिखता है। वे कुछ हद तक उत्तल दिखते हैं, विशेष रूप से दूर से। मंच पर खुले सफेद पर्दे; नाटकीय, अंत में, शीर्षक दिखता है: "चलो क्लासिक्स खेलते हैं …"। संपूर्ण प्रवेश: दोनों आमंत्रित बच्चे (7-8 वर्ष), और शास्त्रीय रचनाओं का चित्रण करते हुए क्यूब्स से बने रंगीन निर्माण - हमें इस तथ्य की ओर धकेलते हैं कि, वे कहते हैं, हमें गंभीरता से न लें, ये सभी प्रयोग हैं, खेल, होमो यूडेंस । लेकिन सामान्य धारणा अभी भी एक और विमान में फिसल जाती है: कुछ बहुत ही गंभीर खेल, यहां तक कि विडंबना और भड़काऊ, प्रदर्शन के साथ, प्राथमिक स्रोतों से बात करने के लिए, पूरी तरह से प्रदर्शन किया जाता है। तो यह एक नाटकीय प्रदर्शन के अर्थ में एक खेल की तरह है। युवा आर्किटेक्ट संग्रहालय के मंच के मंच पर क्लासिक्स पेश करते हैं। लगता है। और मंच, और पंख, और पोस्टर - सब कुछ है।
पोस्टर, वैसे, अनातोली बेलोव द्वारा हास्य के बिना नहीं खींचा गया था (यह ब्लॉकों और स्मारकों का एक पर्वत है, कहीं-कहीं माउंट लेनिन के बीच में है, जिसके चारित्रिक रूप से फैला हुआ हाथ बच्चों के झूले से जुड़ा हुआ है)। लेकिन ड्राइंग की शैली शैलीकरण के लिए एक बहुत ही विचारशील दृष्टिकोण देती है। यह आध्यात्मिक रूप से हुआ। एक शब्द में, या तो एक खेल, या एक प्रदर्शन - लेकिन सभी समान, क्या गंभीर बच्चे हैं। यहां तक कि आठ साल के बच्चों ने भी बहुत सोच-समझकर अपने स्मारकों को चित्रित किया है - सभी एक ही कालीन-सजावटी तरीके से, रंगीन क्यूबिकल्स और यहां तक कि क्यूब्स के उज्ज्वल लहजे से मेल खाते हैं। तो, बच्चों के काम एक गाना बजानेवालों की तरह हैं जो एक वयस्क (यहां तक कि युवा) के प्रदर्शन में भाग लेते हैं।
ऐसा हुआ कि पिछले छह महीनों में यह युवा क्लासिक्स की दूसरी प्रदर्शनी है, जो वास्तुकला के संग्रहालय में होती है। पहले "तीसवां दशक के लिए आगे था!" समूह "इओफ़ान के बच्चे" आर्ट डेको की भावना में परियोजनाओं के साथ आगे बढ़ रहे थे, जो मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट के पिछले साल के छात्रों की आधुनिकतावादी परियोजनाओं से घिरा था, जो शरद ऋतु के पत्तों के नीचे फर्श पर रखी गई थी (जैसा कि बाद में पता चला, यह था) लेखकों के इशारे पर किया गया)। उस प्रदर्शनी में, "स्टालिनवादी" शैली प्रबल हुई, और इंटरनेट पर एक गंभीर चर्चा थी कि क्या यह स्टालिनवाद था।
क्लासिक्स के विभिन्न दृष्टिकोणों का पैलेट, अब "गेम्स …" में दिखाया गया है, निश्चित रूप से समृद्ध है। तीस के दशक में एक विरोध हुआ (आर्ट डेको - आधुनिकतावाद), यहां कई शेड हैं, जो प्रदर्शनी अनातोली बेलोव के क्यूरेटर द्वारा दी गई परिभाषा को सही ठहराते हैं - "नया ऐतिहासिकतावाद"।
यहां आप मिल सकते हैं: पेंसिल में खींची गई "नियोक्लासिकिक" प्रतिबंधित; विडंबना के साथ या बिना कला डेको; "पर्स" की भावना में क्लासिक्स का पुनर्निर्माण; ज़ोल्टोव्स्की की बारोक भिन्नता; गिलार्डी की भावना में साम्राज्य शैली; पीसा की झुकी मीनार।अलग से खड़ा होना, कैलिनिनग्राद में सुंदर, प्रसिद्ध संगीत थिएटर है, जो देर से गोथिक कैथेड्रल के समान एक सिल्हूट के साथ "अंग पाइप" का एक रोमांटिक समूह है।
बेशक, यहां पर्याप्त विडंबनाएं हैं। प्रोटोकॉल नाम "उच्च-वृद्धि" (एक स्पष्ट छात्र असाइनमेंट) के साथ घर को क्वेट्रोसेंटिस्ट खिड़कियों द्वारा सुधारा गया पीसा के लीनिंग टॉवर में बदल दिया जा रहा है। आंद्रेई बरखिन द्वारा निष्पादित मॉस्को क्षेत्र की सरकार बहुत ही शानदार बारोक थिएटर चरण बन रही है। हेवी एम्पायर स्टाइल को कुछ तरह के बच्चों के संस्थान द्वारा डिजाइन किया जा रहा है। कज़ान कैथेड्रल का उपनिवेशवाद नीमियर के समान एक आधुनिकतावादी योजना प्राप्त करता है। बेशक, इसमें एक मजाक है, और यह कुछ भी नहीं है कि उद्घाटन पर प्रसिद्ध क्लासिक वास्तुकार दिमित्री बरखिन ने युवा लोगों से झोल्तोवस्की से ऊपर नहीं उठने का आग्रह किया, लेकिन इस पर विचार करने के लिए। नकलीपन से, हम उस जगह पर लौटते हैं जहां हमने खेल शुरू किया था। हम शास्त्रीय रूपों के साथ खेलते हैं, उन्हें मास्टर करते हैं और हमेशा के लिए उनके साथ संलग्न नहीं होंगे - यह क्यूरेटर के घोषणापत्र में लिखा गया है। यहां क्लासिक खेल सीखने के एक चरण में बदल जाता है, जिसे आप दूर कर सकते हैं, या आप इसके साथ रह सकते हैं।
ज्यादातर प्रोजेक्ट्स में आयरन और प्लेफुल लाइटनेस जरूर मौजूद है। हालांकि, दोनों को सामग्री के साथ करना है, न कि फॉर्म के साथ। यही है, यह स्तंभों के कष्टप्रद फैलाव, गेंदों के साथ राजधानियों के प्रतिस्थापन और उत्तर आधुनिकवाद की हालिया शाखा में लोकप्रिय के अन्य संकेतों को दर्ज नहीं करता है। फॉर्म के लिए, भले ही वे इसे विकृत करने की हिम्मत करते हैं, लेकिन रवैया अभी भी सबसे गंभीर है, अगर यह श्रद्धा नहीं है। जैसा कि ऐतिहासिकता में है। यह रवैया, साथ ही नाटकीयता, और विडंबना का अर्थ है, जिसका अर्थ है - यह सब अनिवार्य रूप से हमें प्रदर्शनी में दिखाए गए कार्यों के स्रोत तक ले जाता है - 1980 के दशक के "कागजी स्थापत्य", जिसने आधुनिक कालजयी क्लासिक्स को जन्म दिया ।
यह ऐसा है जैसे रुई में क्लासिक वॉलेट की एक नई पीढ़ी प्रदर्शित होती है। जो आश्चर्य की बात नहीं है। प्रतिभागियों में से दो - एंड्री बरखिन और अनातोली बेलोव, आधुनिक क्लासिक्स के स्वामी दिमित्री बरखिन और मिखाइल बेलोव के बेटे हैं। बाकी मास्को आर्किटेक्चर इंस्टीट्यूट में पढ़ाने वाले क्लासिक्स के छात्र हैं। बेशक, छात्रों को सिर्फ इस तरह की कक्षा का चयन करना था। लेकिन शिक्षकों को भी काफी सम्मानित बनना पड़ा और मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट में आना पड़ा। इसलिए - जाहिरा तौर पर - हमारे पास "बटुए" की दूसरी पीढ़ी, या उससे पहले की पीढ़ी है, उनके द्वारा सिखाई गई पीढ़ी और अब तक काफी दृढ़ता से, नेत्रहीन शिक्षकों पर निर्भर। जो बुरा नहीं है - आधुनिकतावाद के लिए, एक पीढ़ीगत संघर्ष सामान्य है, लेकिन क्लासिक्स के लिए, परंपराओं को जारी रखना स्वाभाविक है। इस परंपरा के आधार पर क्या बनेगा यह देखा जाएगा। हो सकता है कि कोई इस व्यवसाय को छोड़ देगा और अपने तरीके से चलेगा, जबकि कोई और रहेगा और अपनी खुद की शास्त्रीय भाषा की तलाश करेगा।
