यह एक बेचैन वर्ष था। नए साल के आधे कार्ड संकट के बारे में हैं। हर कोई नुकसान में है और कोई नहीं जानता कि अब किससे मदद माँगनी है, लाल बैल या सांता क्लॉज़ ने। आखिर, कौन सी वास्तुकला बिना बड़े पैसे के है? कागज, या आभासी (व्यवसाय के दृष्टिकोण के आधार पर)। या, चरम मामलों में, प्लाईवुड, मिट्टी, बर्फ - सिटी फेस्टिवल पहले ही संकट-विरोधी विषय की घोषणा कर चुका है। कोई दुखी है, कोई उम्मीद कर रहा है, कोई सकारात्मक पहलुओं को खोजने की कोशिश कर रहा है: वे कहते हैं, स्मारक अधिक बरकरार रहेंगे (यदि वे बुढ़ापे से अलग नहीं होते हैं), तो असंगत परियोजनाओं को रद्द कर दिया जाएगा (हालांकि कुछ नींव के गड्ढे हो सकते हैं रहते हैं), और आर्किटेक्ट फार्म और सामग्री के साथ गहन प्रयोगों में लौट आएंगे, और वे अंततः कुछ ऐसा आविष्कार करेंगे, जो XX सदी के इतिहास के योग्य है। अनदेखी या, इसके विपरीत, एक लंबे समय के लिए जाना जाता है, राय आगे भिन्न होती है।
लेकिन कई इस बात से सहमत हैं कि अब - कम से कम वास्तुकला के संदर्भ में - हम एक निश्चित युग के अंत की ओर देख रहे हैं, अच्छी तरह से, या एक अवधि। और यदि ऐसा है, तो मैं उसके बाद कुछ शब्द कहना चाहता हूं, अधिमानतः दयालु। यह अवधि व्यापारिक थी, लेकिन गरीब नहीं, जिसने कई निजी कार्यशालाओं को योग्य आदेश प्राप्त करने और यहां तक कि बहुत कुछ बनाने की अनुमति दी। अंदरूनी और कॉटेज को गांवों, क्वार्टरों और शहरों द्वारा बदल दिया गया था। निर्माण के लगभग एक साल बाद उड़ान भरने वाले प्लास्टर ने पॉलिश किए गए पत्थर, मुड़े हुए ग्लास और कई अन्य परिष्करण सामग्री को रास्ता दिया। अर्ध-असली मूर्तियों से विदेशी असली प्रतिद्वंद्वियों में बदल गए हैं। और "सबसे अधिक" (लंबा, लंबा, फिर हर जगह) के लिए रूसी ग्राहकों की महत्वाकांक्षी लालसा ने एक बार फिर परिष्कृत यूरोपीय लोगों को डराना शुरू कर दिया।
सच है, यह मामला नए शहरों के वास्तविक निर्माण के लिए नहीं आया था, और अधिकांश नए क्वार्टर कागज पर बने हुए हैं। यद्यपि यह तथ्य कि इस वसंत तक प्रदर्शनी के लिए बहुत सारे नए शहर थे (MUAR में "शहर") पहले से ही महत्वपूर्ण हैं। एक शब्द में, हमारी वास्तुकला इन 10 वर्षों में तेजी से विकास के समय से गुजरी है, निर्माण बूम के साथ अंतःस्थापित है जिसने हाल के वर्षों में मास्को से दूसरे शहरों में कदम रखा है।
आम तौर पर, पिछले साल, संकट के अलावा, अपने आप में "परिणामों को संक्षेप" करने के लिए निकला। दो वास्तुकला द्विवार्षिक हुए। एक, पहली बार मास्को, जिसने राजधानी "आर्क-मॉस्को" में सबसे लोकप्रिय प्रदर्शनी को अवशोषित किया है (जो कि सेंट्रल हाउस ऑफ आर्टिस्ट के पुनर्निर्माण की योजना के संबंध में उसके सिर पर छत के बिना छोड़ा जा रहा है, जो है दया)। दूसरा दुनिया भर में विनीशियन एक है, जो पिछले प्रदर्शनियों के प्रत्यक्षदर्शियों के अनुसार, पूरे अपेक्षाकृत सुस्त और अस्पष्ट पर निकला। लेकिन वहाँ, वेनिस में, आलोचक ग्रिगोरी रेवज़िन ने पहली बार रूस में आधुनिक इमारतों की एक प्रदर्शनी-सूची बनाई - उन 10 के परिणाम (या बल्कि पांच) निर्माण बूम के अंतिम वर्षों में। क्यूरेटर, शायद लाइन खींचने नहीं जा रहा था, लेकिन केवल मौजूदा स्थिति दिखाना चाहता था, और अंतिम प्रदर्शनी निकली।
इसके अलावा, आर्किटेक्ट्स यूनियन ने एक नया अध्यक्ष चुना है; और सामान्य लाइसेंसिंग को कानूनी रूप से एसआरओ द्वारा बदल दिया गया था, जो बैठक के कमरों में प्रकट होने और नई रहने की स्थिति के लिए उपयोग किए जाने के लिए सबसे लगातार स्वतंत्र होने के लिए मजबूर करता है। आर्किटेक्ट के पास एक और चीज है - वे आंतरिक राजनीति, या पेपर आर्किटेक्चर से निपट सकते हैं - जो कोई भी बेहतर पसंद करता है।
जैसा कि स्मारकों के विनाश (सुरक्षा नहीं कहा जाता है) के रूप में, वर्ष भी एक मील का पत्थर बन गया: शुरुआत में हमें महापौर की शैली के एपोथोसिस के बारे में सोचने का सौभाग्य मिला - नए ज़ारिट्सो, और वर्ष के दौरान वहाँ दो और कृतियों थे, शानदार (वस्तुतः) Voentorg और पीला "मास्को" … कई बड़ी परियोजनाएं, जिन पर कई वर्षों से चर्चा हुई है, सच हो गई हैं। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि संकट से कोई भी प्रमुख रीमेक बाधित नहीं हुआ - हर कोई सफल रहा, और वे कैसे कर रहे हैं?
साल थोड़ा अंतिम हो गया। आगे क्या होगा - जीवन दिखाएगा प्रिय पाठकों, नया साल मुबारक हो!
