सबसे पहले, लेखक के बारे में। यहां बताया गया है कि ईवी गधा अपनी टिप्पणी में ओएस पाठकों को स्थापना के लेखकों के बारे में बताता है: "डिजाइनर यूरी ग्रिगोरीन और अवाकुमोव थे", थोड़ा आगे "परिणाम ग्रिगोरियन की एक काल्पनिक रूप से सुरुचिपूर्ण वास्तुशिल्प वस्तु है", अंत में, "इस प्रकार," प्रदर्शनी में तीन वस्तुएं शामिल हैं: स्वयं अवाकुमोव का काम (डोमिनोज़ का मकबरा), ग्रिगोरियन का लीकी हाउस और अलेक्जेंडर ब्रोडस्की का काम, जिसे मैं वास्तव में पसंद करता हूं … "- आसानी से, दो की गिनती पर, पुनर्वितरण Avvakumov और Grigoryan के बराबर से सह-लेखन, जैसा कि प्रेस विज्ञप्ति, कैटलॉग और प्रदर्शनी वेबसाइट में दर्शाया गया है, लेखकों में से एक के लिए प्राथमिकता, जैसा कि पर्यवेक्षक Assu चाहते थे। क्या वास्तव में, डिजाइनर अवाकुमोव को दोषी ठहराते हैं यदि ग्रिगोरीयन ने "अद्भुत घर" को पूरी तरह से अससू के अनुसार डिजाइन किया है? अगर, इसके विपरीत, अवाकुमोव ने ग्रिगोरीयन से "निकोलो-लेनिवेट्स में छेद वाले घर" का विचार लिया और अपनी प्रदर्शनी के लिए इसे फिर से डिजाइन किया, तो क्या ग्रिअरीयन की एकमात्र लेखक पर इतनी ज़िद करना संभव है, आखिरकार, एक नया प्रदर्शनी मंडप निकला है, जिसके लिए ग्रिगोरियन जिम्मेदार नहीं है? मैं देख रहा हूं कि आर्किटेक्ट्स यूनियन के बोर्ड का एक सदस्य एक जुगाड़ तकनीक में रॉडडोम प्रदर्शनी के बारे में अपनी कहानी बताता है, जैसे "तीन पत्ती" का रेलवे स्टेशन गेम, उद्देश्य आलोचना और गिल्ड कॉपीराइट के ढांचे से परे।
सिद्धांत रूप में, संयुक्त कार्य में भूमिकाओं का वितरण लेखकों का एक आंतरिक मामला है, चाहे वह ब्रोडस्की-यूकिन या इलिया और एमिलिया कबकोव हों, लेकिन मेरी दिलचस्पी उन लोगों के लिए है, जो इस बात पर ध्यान देते हैं कि नतात्मकता में केवल बाहरी समानता नहीं है निकोलो-लेनिवेट्स में मेगनॉम के खलिहान का उपयोग किया जाता है, लेकिन साथ ही एम्स्टर्डम के स्टेदिलजेक संग्रहालय में 1989 की एरोफिवी प्रदर्शनी "टूवर्ड्स द ऑब्जेक्ट" की आंतरिक व्यवस्था, जिसमें मैंने 180 Tsaritsyn वस्तुओं का प्रदर्शन करने के लिए आकृति और सन्दूक के आकार का उपयोग किया। दर्शकों ने नालीदार कार्डबोर्ड की मोटी चादरों में काटे गए कई पीपल और पोरथोल के माध्यम से प्रदर्शनी को देखा, कहा कि यह एक झाँक-झाँकी की तरह निकला, सभी ने इसे पसंद किया, और किसी ने वस्तुओं की "व्यक्तिगत पहचान" के नुकसान के बारे में शिकायत नहीं की। प्रदर्शित करें। बाद में, एरोफ़ेव ने निषिद्ध कला के लिए एक ही तकनीक का उपयोग किया, इसलिए यदि आप चाहें, तो मुझे वर्तमान सखारोव कानूनी कार्यवाही में उनके सहयोगियों के रूप में दर्ज किया जा सकता है। सैन स्टै के चर्च में सन्दूक के मामले में, सभी आँखों को जोड़ा गया था, अलग सेट किया गया था, जैसे वेनिस के मुखौटे में, मानक केंद्र-से-केंद्र दूरी तक, केवल छेदों की त्रिज्या विविध - जो चाहते हैं के लिए कार्डबोर्ड की दीवार के अंदर देखें और ऑब्जेक्ट को देखें कोई समस्या नहीं थी, मैंने कुछ दर्शकों से बात की, जिन्होंने पहली बार प्रदर्शनी को देखा - उन्होंने प्रदर्शनों पर चर्चा की, उनकी एक दूसरे के साथ तुलना की, कुछ, जैसा कि अस द्वारा उल्लेख किया गया है, "बाहर रखा गया" प्रदर्शनी "आर्ट-ब्ला ऑब्जेक्ट, निजी संग्रह के लिए खरीदने की पेशकश की गई …
अब क्यूरेटर की "तीन आवश्यक गलतियों" के बारे में: "नैतिक, प्लास्टिक और अर्थ"। चर्च के केंद्र में विनीशियन डोगे मोकेनिगो का मकबरा है, जिसके पैसे से चर्च का निर्माण किया गया था, जिसमें नक्काशीदार शिलालेख "एक बेकार दफन में नोबल धूल" और हड्डियों के साथ कंकाल और खोपड़ी के संगमरमर मोज़ाइक हैं। Columbarium प्रसूति अस्पताल के "सिमेंटिक विरोधाभास", जिसके बारे में Ass का तर्क है, किसी भी मामले में यहां उत्पन्न होता है, जिसमें कैटवॉक पर वस्तुओं या सन्दूक-मांद की दीवारों में छिपी हुई वस्तुएं होती हैं।इसलिए इस विशेष स्थिति के लिए दो नए प्रदर्शनों की पूरी तरह से सचेत उपस्थिति - मेरी "बोन म्यूसोलम" और अलेक्जेंडर ब्रोडस्की के मिट्टी के घर के "अनन्त लौ", मृत्यु के विषय के साथ जन्म का विषय पूरक है। डोगे की मौत नहीं, बल्कि एक वास्तुकला संरचना की मृत्यु और अनन्त स्मृति। यदि ब्रोडस्की के साथ हमारी अंत्येष्टि वस्तुओं के लिए नहीं, तो स्थापना के गुरुत्वाकर्षण के केंद्र पर सिमेंटिक भार को हटाकर, डोगे जो तीन सौ साल पहले मर गए थे, हंसमुख वैचारिक शिशुओं के निन्दात्मक वातावरण में अकेले रहेंगे। वैसे, दोनों ऑब्जेक्ट्स चमकीले फीता नैटिविटी दृश्य का समर्थन करते हैं: एक फीता डोमिनो डॉट्स के साथ, दूसरा ब्रोडस्की के खिलौने की चिमनी के प्रकाश के साथ। EVAss ने हमारे घर में "अनमने बच्चे" को देखा, और जब हम डिजाइन कर रहे थे, तो हमने कीमती टैब के बारे में सोचा, और प्रदर्शनी में आने वाले कई दर्शकों ने इस छवि पर पूरी तरह से विचार किया। अभी जब मैं इन पंक्तियों को लिख रहा था, तब सैन फ्रांसिस्को के एक फोटोग्राफर डेनिस लेटबेटर ने मुझे अपनी स्थापना के लिए एक और संघ भेजा - रहस्यमय थ्रिलर के अंतिम संस्कार का अंतिम दृश्य "डोंट लुक नाउ!" चर्च में फिल्माया गया था। सैन स्टै के। फिल्म का मुख्य पात्र, उत्सुकता से, एक वास्तुकार है …
जिस तरह से, आस की गुजरती टिप्पणियों के बारे में कुछ शब्द जो दो "हाइलाइट" ऑब्जेक्ट एक और प्रदर्शनी से आए थे। क्यूरेटोरियल प्रैक्टिस के लिए, किसी भी प्रदर्शनी में कला के काम की गंभीरता, जिस पर पहली बार काम किया गया है, वह कुछ नया है। क्यूरेटर के पास किसी भी चीज़ को प्रदर्शित करने का और कहीं से भी, अगर उसकी पसंद लक्ष्य द्वारा निर्धारित की जाती है, तो हर अधिकार है। EV Ass ने ध्यान नहीं दिया कि सैन स्टै स्पेस ने क्यूरेटर और प्रदर्शक के लिए एक नया लक्ष्य निर्धारित किया था, जो वखुटेमस गैलरी से अलग है, लेकिन "फिट-फिट नहीं होगा" के सिद्धांत के अनुसार एक प्रदर्शनी के निर्माण का कोई औपचारिक कार्य नहीं था । Assov साक्षात्कार में इस बिंदु पर, मैं पूरी तरह से नुकसान में था कि मुझे किस और किस को फ्रेम से कार्डबोर्ड निकालना चाहिए, ताकि प्रदर्शन को देखने के लिए अधिक सुविधाजनक हो, या क्या मुझे प्रदर्शनी से अपना काम निकालना चाहिए ताकि मेरे सहकर्मी घायल न हों?
और अंत में, "ब्याज के ज्ञात संघर्ष" के बारे में, जब, असंतुष्टों के रूप में, "एक व्यक्ति में प्रदर्शनी सह-अस्तित्व के क्यूरेटर, प्रदर्शक और डिजाइनर।" यह एक बहुत ही गहन टिप्पणी है, जो एक सोवियत कलात्मक परिषद के योग्य है। अपनी खुद की कला परियोजनाओं में, लेखक को किसी भी संयोजन का अधिकार है, कम से कम मार्सेल ड्यूचैम्प याद रखें। यदि मैंने 80 के दशक में पेपर आर्किटेक्चर के अपने अध्ययन में विभिन्न कार्यों को संयोजित नहीं किया था, लेकिन कई सामान्य लोगों की तरह, अपने आप के साथ, मैं संभवत: अब सुरक्षित रूप से अपनी वस्तुओं को पूर्ण आकार में बनाऊंगा, लेकिन पेपर आर्किटेक्चर, उस रूप में सभी के रूप में अब उसे पता है, यह नहीं हुआ हो सकता है। ई। वी। एससा ने शायद राज्य रूसी संग्रहालय में काम नहीं किया होगा, जहां वे मेरे द्वारा एकत्र की गई प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में समाप्त हो गए, जहां अस ने भाग लिया, बिना "बटुए" बिल्कुल भी नहीं था, क्योंकि मैंने एक टेम्पलेट द्वारा पेपर वास्तुकला एकत्र नहीं किया था - उदाहरण के लिए, A1 प्रारूप की केवल प्रतिस्पर्धी परियोजनाएं - लेकिन एक जटिल कलात्मक घटना के रूप में, स्केच, कोलाज, अन्य लेखकों के मॉडल के साथ।
… हम एक काल्पनिक रूप से सुंदर शुरुआती दिन थे, ग्रैंड कैनाल के किनारे पर कैंपो लोगों से भरा था, चर्च में लाइव ऑर्गन म्यूजिक बज रहा था, मैंने बहुत खुलकर उत्साही प्रतिक्रियाएं सुनीं। टॉम स्ट्रेंज और हंस होलेलिन ने सैन स्टेई, विदेशी प्रतिभागियों थॉमस लाइसेर, विलेन कुन्नपु, राउल बनोसेन और हानी राशिद में प्रदर्शनी की सफलता पर बहुत गर्मजोशी से बधाई दी। घरेलू सांस्कृतिक संस्थानों डेविड सर्गसियन, वसीली ब्यकोव और वासिली टसेरेटेली ने और क्या लिखा? अंग्रेजी अभिभावक ने रोडडॉम को बिनेले वास्तुशिल्प विचार के शीर्ष दस सबसे उल्लेखनीय घटनाओं में शामिल किया”।क्यों सम्मानित प्रोफेसर गधा, एक स्पष्ट के रूप में ब्रांडेड होने के कारण, सार्वजनिक रूप से एक अच्छी प्रदर्शनी को नष्ट करने की जरूरत है, इसके क्यूरेटर और "काफी संतुष्ट" रूसी आर्किटेक्ट बहुत स्पष्ट नहीं हैं। मैं यह मान सकता हूं कि येवगेनी विक्टरोविच किसी भी तरह से वेनिस में रूस के सामान्य क्यूरेटर की छवि से बाहर नहीं आएगा, जो कि वह पिछले चार वर्षों से है, बिना यह ध्यान दिए कि वह चिड़चिड़े लाल-पैंट वाले चरित्र से मिलता जुलता है। वेनिस कॉमेडी ऑफ मास्क। बिएनले के लिए अपने स्वयं के दो प्रोजेक्ट उनके लिए आसान नहीं थे, बहुत सारे नर्वस अनुभव और स्पष्ट रूप से पर्याप्त अंतरराष्ट्रीय मान्यता नहीं लाए, अंत में उन्होंने इस कथन को उबला दिया कि हमारे पास एक खराब शिक्षा, प्रांतीय वास्तुकला है और कोई आर्किटेक्ट नहीं हैं, ब्रोडस्की को छोड़कर, जो वेनिस में दिखाने लायक होगा। मैं पहले दो बिंदुओं पर गधा से सहमत होने के लिए तैयार हूं, लेकिन मैं ध्यान दूंगा कि खराब व्यावसायिक शिक्षा के साथ, रूस में दो शानदार बच्चों के शिक्षक काम करते हैं - व्लादिस्लाव किरपीच और मिखाइल लाबाज़ोव, जिन्हें रूसी मंडप में कभी आमंत्रित नहीं किया गया है, जिनमें से द्विवार्षिक में भाग लेने वाले देशों को प्रांतीय लोगों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, लेकिन उनमें से कोई भी, उनके वास्तुशिल्प पिछड़ेपन के कारण, वेनिस में खड़ा नहीं होता है, और यहां तक कि पोलैंड के साथ अंतिम उदाहरण में, कभी-कभी सुनहरे शेर मिलते हैं। प्रसिद्ध पीटर कुक, जिन्होंने किर्पीचव को संरक्षण दिया जब वह बार्टलेट में थे, इस साल साइप्रस पैवेलियन की देखरेख की, जिसके लिए उन्होंने मनोरंजक सुविधाओं के डिजाइन के लिए एक अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिता आयोजित की। प्रतियोगिता में पहला स्थान सेंट पीटर्सबर्ग मैक्सिम बाटेव के एक युवा, अज्ञात वास्तुकार द्वारा जीता गया था। "यह आपका भविष्य का सितारा है," कुक ने कहा। तो हमारे पास "अच्छा" आर्किटेक्ट हैं, योग्य परियोजनाएं, दोनों हमारे और हमारे नहीं हैं, उन्हें अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनियों में प्रस्तुत करना संभव और आवश्यक है, केवल, अधिमानतः, जानबूझकर निराशा के बिना।
मैं अपनी परियोजना में उनकी व्यक्तिगत भागीदारी और स्विस पीटर मार्कली और वेलेरियो ओलागति को आमंत्रित करने में सहायता के लिए एवगेनी गधा का आभारी हूं, जिन्होंने, वैसे, "जन्म के रूप में ग्रिगोरियन के रूप में हमारे घर के अनुपात में एक खलिहान का एक सुनहरा मॉडल भेजा। घर ", मैं उन सभी वास्तुकारों का आभारी हूं, जिन्होंने मुझे सेंट में अपने क्रिसमस उपहार प्रदर्शित करने के लिए सौंपा। Eustathius। मैं प्रोजेक्ट मेगन का गहरा ऋणी हूं, जिसने अपने ब्यूरो का एक चौथाई हिस्सा वेनिस को सौंप दिया, जिसने स्थापना को सरल स्वयंसेवकों के रूप में स्थापित करने का काम किया, और व्यक्तिगत रूप से यूरा ग्रिगोरियन को, जिन्होंने रोडोम के प्रदर्शनी इतिहास को जारी रखने पर जोर दिया, जब मैं तैयार था मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग के बाद प्रदर्शनी को भंग करना। यह प्रदर्शनी सैन स्टेई में समाप्त नहीं होती अगर यह हमारे इतालवी दोस्त अल्बर्टो सैंड्रेती के लिए नहीं होती, जो मामूली प्रदर्शनी के लिए एक छोटा कमरा खोजने के लिए मेरे अनुरोध पर, हमारे लिए सबसे सुंदर वेनिस चर्चों में से एक पाया गया। प्रदर्शनी इरीना ओस्तारकोवा और इंटररोस पब्लिशिंग प्रोग्राम के बिना नहीं हुई होगी, जिसने संगठनात्मक परेशानी के थोक पर ले लिया और एवगेनी कोर्निव द्वारा मॉक-अप एक उत्कृष्ट सूची तैयार की। मैं आंद्रेई साविन का उल्लेख करने में विफल नहीं हो सकता, जिनके साथ यह पूरी कहानी दो साल पहले शुरू हुई थी, जब, "साथियों के एक समूह" की ओर से, उन्होंने मुझसे कुछ ऐसा करने के लिए कहा, जो रूसी वास्तुकारों को वेनिस में गरिमा के साथ प्रदर्शित करने की अनुमति दे, जैसा कि उन दिनों में हुआ था जब रूस ने पेपर आर्किटेक्चर का प्रतिनिधित्व किया था। मैं वास्तव में आशा करता हूं कि मैंने उनके अनुरोध को पूरा किया है।
