यदि आप केंद्र से क्षेत्र की ओर लेनिन्स्की प्रॉस्पेक्ट के साथ ड्राइव करते हैं, तो अर्धवृत्ताकार गगारिन स्क्वायर के बाद यह निम्न चित्र की तरह दिखाई देगा। दाईं ओर स्टालिनवादी ईंट के घर हैं, जो विशाल आंगनों के साथ अपने आंगनों को घेरे हुए हैं। बाईं ओर, एकेडमी ऑफ साइंसेज के संस्थानों के धूमधाम महल चारों ओर टहलते हैं, जो कि कज़कोव और बेउविस अस्पतालों द्वारा एवेन्यू की शुरुआत में निर्धारित थीम को उठाते हैं। वे मनोर घरों की तरह दिखते हैं, जिसमें सब कुछ कई बार बढ़ जाता है, योजना से शुरू होता है और राजधानियों (आमतौर पर कोरिंथियन) के साथ समाप्त होता है। लेआउट भी समान है - आंगन और आउटबिल्डिंग के साथ सममित। इतने बड़े, हरे-भरे, बड़े-बड़े महल। उनके पास बड़े क्षेत्र हैं।
इस तरह के एक महल का पुनर्निर्माण - धातुकर्म और सामग्री विज्ञान संस्थान (IMET RAS) - कंपनी "सर्गेई कीस्लेव एंड पार्टनर्स" की परियोजना के लिए समर्पित है। यह एक निवेश निर्माण है: संस्थान नव निर्मित परिसर के एक हिस्से के बदले में भूमि और प्राप्त करता है, बाकी कार्यालयों द्वारा कब्जा कर लिया जाता है। परियोजना में चार भवनों का निर्माण शामिल है - मौजूदा इमारतों की ताल के बाद, वे स्तंभों के साथ मौजूदा इमारत के आसपास स्थित हैं।
यह बिल्कुल स्पष्ट है कि परियोजना एक बहुत विशिष्ट, समग्र युद्ध के बाद के संदर्भ में गिर गई। यह दिलचस्प है कि उसने इस पर क्या प्रतिक्रिया दी: दो बड़ी "सामने" इमारतें, लेनिनस्की प्रॉस्पेक्ट का सामना करते हुए, इमारतों-दर्पणों में बदल गईं।
वे दो भागों से मिलकर बनते हैं: पीछे की ओर वे पत्थर की इमारतें हैं, जिनमें से सिल्हूट बड़े चरणों द्वारा बनता है, और facades कठोर रिबन खिड़कियों और क्षैतिज बालकनियों द्वारा निर्मित होते हैं (वही दो छोटे "आंगन" इमारतें हैं)। सामने की ओर, एवेन्यू का सामना करना पड़ रहा है, ये बहुत सख्त और संयमित वॉल्यूम उच्च - एक तिहाई उच्च - प्लेटों से पूरी तरह से जुड़े हुए हैं, जो पूरी तरह से प्रतिबिंबित ग्लास के साथ कवर किए गए हैं। विमान की अधिक एकरूपता के लिए, चश्मे के बीच के जोड़ों को जितना संभव हो उतना चिकना किया जाता है। ये facades उत्तर-पश्चिम में दिखते हैं और लगभग हमेशा छाया में रहते हैं - यह माना जाता था कि छायांकित विशाल दर्पण आयतन के विपरीत, साथ ही आकाश को दर्शाता है, ऊपरी भाग के घटता द्वारा इसमें घुलते हैं प्लेटें।
"दर्पण" बहुत बड़े हैं - उनमें से प्रत्येक में 20 मंजिल हैं। उनकी सतह को थोड़ा पुनर्जीवित करने के लिए, शुरू में पारदर्शिता के विभिन्न डिग्री के चश्मे का उपयोग करना था, उन्हें एक अराजक "पिक्सेल" लय में व्यवस्थित करना था। आर्किटेक्चरल काउंसिल ने इस तरह के फैसले को मंजूरी दे दी, लेकिन ग्राहक को इस बात का डर नहीं था कि अंदर की असमान लाइटिंग से ऑफिस के किरायेदारों को शिकायत होगी। फिर, विमान को पुनर्जीवित करने के लिए, चश्मे के बीच जोड़ों में निर्मित लैमेलस का उपयोग किया गया और उनका उपयोग किया गया - उनकी ऊंचाई इंटरलॉगर क्षैतिज को छिपाने में मदद करती है। ऐसा लगता है जैसे बारिश हुई और कांच पर दुर्लभ धारियों को फेंक दिया।
तो दर्पण संदर्भ में फिट होने का एक तरीका है। कोई करंट, रफ़ल, प्लास्टर या कुछ और नहीं। पत्थर केवल एक विशाल "दर्पण के लिए खड़े" के रूप में है। यह विषय नया नहीं है - चूंकि यह बड़े ग्लास बनाने के लिए संभव हो गया है, वास्तुकला सोचता है कि यह वास्तव में क्या दर्शाता है। आम तौर पर, यहां तक कि बारोक अंदरूनी भी दर्पण के साथ बयाना में काम करना शुरू कर देते हैं (आइए हम ज़ारस्कोय सेलो पैलेस को याद करते हैं, हालांकि)। और आधुनिकतावाद की वास्तुकला, यह कहा जा सकता है, आधा ग्लास से बना है और ग्लास के बिना खुद की कल्पना नहीं कर सकता है।
और फिर भी - सर्गेई किस्लेव की कंपनी "दर्पण के विषय" को विशेष रूप से हाल के वर्षों में ध्यान से विकसित कर रही है, शांत रूपों और ग्रे-धारीदार facades से विशाल ग्लास स्क्रीन के लिए चलती है जो लगभग सिनेमाई विश्वास के साथ एक संदर्भ में इमारतों को भंग करने के लिए डिज़ाइन किया गया है।इस तकनीक का उपयोग हर्मिटेज-प्लाजा के आंगन के मुखौटे पर किया जाता है, जहां कांच की धारियां आकाश की ओर मुड़ जाती हैं। हम इसे पेवलेस्काया स्क्वायर के पास एक व्यावसायिक परिसर की परियोजना में पाते हैं: वहाँ कांच "ढाल" इमारतों को अधिक अभेद्य और पत्थर की तुलना में अधिक प्रासंगिक बनाते हैं।
संभवतः, विशाल दर्पणों का ऐसा पालन पैमाने के विस्तार के साथ जुड़ा हुआ है - पहले, सर्गेई किसेलेव और पार्टनर्स ने शहर के केंद्र में अलग-अलग, छोटे घरों का निर्माण किया था, उनमें लगे बड़े कांच के खिड़कियों का उपयोग करना एक भेस से अधिक चुनौती होगी। । अब परियोजनाएं बड़ी हैं, 100 से 400 हजार वर्ग मीटर तक। मीटर, और उनके लिए दृष्टिकोण अलग है। उन्हें अदृश्य लगना चाहिए, जैसे पानी या भाप, यह इतनी बड़ी इमारतों को "छिपाने" का एकमात्र तरीका है। "छिपाएं" - इस मामले में, अभिव्यक्ति, ज़ाहिर है, आलंकारिक है। मकान साफ दिखाई देते हैं, यहां तक कि कांच भी। यह मुझे भी लगता है कि दर्पण के साथ ये खेल अधिक अर्थपूर्ण, नाटकीय है, और दर्शक को वास्तविक रूप से "अवशोषित" करने और देखने के माध्यम से "की एक तस्वीर" बनाने के लिए उपयोग करने और कल्पना करने की आवश्यकता होती है। कांच"। पूरा बिंदु देखने वाले कांच में है - प्रतिबिंब में हम एक ही दुनिया नहीं देखते हैं, लेकिन कुछ अन्य, एक समान हैं।
इस मामले में, हालांकि, दर्पणों को मूर्त रूप नहीं दिया जाता है। IMET RAN में, निर्देशक बदल गया, और नया नेता चाहता था कि इमारतें लेनिनस्की प्रोकैट की लाल रेखा के करीब बनाई जाए। इन विशाल मात्राओं को इतने करीब से, यहां तक कि दर्पण जैसे लोगों को स्थानांतरित करना असंभव है। और अगर इमारतों को ऊंचाई में कम किया जाता है, तो निवेशक को वांछित क्षेत्र प्राप्त नहीं होंगे। इसलिए, परियोजना कागज पर बने रहने की संभावना है। देखने वाले कांच के माध्यम से।
