प्रेस कॉन्फ्रेंस में सेंटर फॉर कंटेम्पररी आर्किटेक्चर के निदेशक रूसी पैवेलियन ग्रिगरी रेव्ज़िन और इरीना कोरोबीना के क्यूरेटर ने भी भाग लिया। उन्होंने समझाया कि लिज़ेर अपनी परियोजना के साथ पश्चिमी वास्तुकारों की एक टीम के लिए "खेलेंगे" - रूसी स्वामी के खिलाफ - "रूस के लिए टूर्नामेंट" में, "वास्तुकला की गुणवत्ता के लिए संघर्ष" का एक प्रकार है। भविष्य के बेनेले के विषय के संबंध में, इरीना कोरोबाइना ने रूसी वास्तुकार टोटन कुज़ेम्बेव की सफलता को भी नोट किया: उनकी परियोजना "नोमैड्स डवेलिंग" को वेनिस के प्रदर्शनी में अंतर्राष्ट्रीय रूप से शामिल किया गया था, जिसे आरोन बेट्स्की ने व्यक्तिगत रूप से शामिल किया था।
लाइसेर की परियोजना, जिसे याकूत प्रतियोगिता की जूरी ने अपने प्रतिद्वंद्वियों के कामों से अधिक पसंद किया: मासिमिलियानो फूक्सस, एंटोनी प्रीडोक, नोएलिंग्सस रिडिजक कार्यशाला, को उसके लेखक की रचनात्मक स्वतंत्रता के लिए बायनेले में रूसी मंडप के विस्तार के लिए चुना गया था। किसी भी स्थापित वास्तुशिल्प शोध के प्रति उनका निष्पक्ष रवैया थॉमस लिसेर के इस काम और अन्य परियोजनाओं को समाजशास्त्रीय स्मृति, परंपराओं, आदतों और मानकों के "पर्यावरण" के पूर्ण अभाव में किए गए "आदर्श" प्रयोगों के परिणामों में बदल देता है।
खरोंच से इस तरह का काम रूस के लिए एक नई स्थिति है, इसलिए ग्रिगोरी रेवज़िन ने बायनेले में राष्ट्रीय प्रदर्शनी में इस तरह के रचनात्मक प्रमाण को प्रस्तुत करना महत्वपूर्ण माना।
परियोजना की टाइपोलॉजी भी महत्वपूर्ण है: 20 वीं शताब्दी के अंतिम दशकों में संग्रहालय की इमारतें आधुनिक वास्तुकला का एक प्रकार का लिटमस परीक्षण बन गई हैं, जो इसके सभी परिवर्तनों और विकास लाइनों को दर्शाती है। अगर हम शहरी विकास के उत्प्रेरक के रूप में फ्रैंक गेहरी के गुगेनहाइम म्यूजियम द्वारा बनाए गए "बिलबाओ सिंड्रोम" को भी याद करते हैं, तो लाइसेर की परियोजना तीसरी सहस्राब्दी की शुरुआत की वास्तुकला के लगभग एक आर्कषक प्रतीक में बदल जाती है।
अब मैमथ संग्रहालय की परियोजना कुछ परिवर्तन के दौर से गुजर रही है: बिएनले में प्रदर्शित होने से पहले, यह वास्तुकार द्वारा विकसित गणितीय प्रणाली के आधार पर विस्तृत है, जो कि पेरामफ्रास्ट क्षेत्रों के विशिष्ट इलाकों का विश्लेषण करके किया जाता है। इस तरह से नई इमारत के अर्ध-ज्यामितीय, अर्ध-कार्बनिक मात्रा दिखाई दी, "पैर" पर जमीन से 5 मीटर ऊपर उठाया और जैसे कि पास के पहाड़ पर चढ़ना। अंदर, एक विशाल और अन्य विलुप्त जानवरों के लिए समर्पित एक प्रदर्शनी होगी, एक प्राकृतिक घटना के रूप में permafrost, साथ ही आनुवंशिक अनुसंधान के लिए एक प्रयोगशाला।
यह भवन न केवल एक औपचारिक दृष्टिकोण से अभिनव होगा: याकुतिया की कठोर जलवायु के लिए वास्तुकार द्वारा विकसित तकनीकी समाधान भी अद्वितीय है। इसकी दीवारें डबल ग्लास पैनल से बनी होती हैं, जिसमें एयरगेल इंसुलेशन होता है - मूल प्रतियोगिता कार्य के साथ सीधे संघर्ष में, जिसमें आयोजकों ने प्रतिभागियों को ग्लेज़िंग सतह को न्यूनतम रखने के लिए कहा।
लेकिन लाइजर संस्करण में अधिक पारंपरिक सामग्रियों की तुलना में बेहतर थर्मल इन्सुलेशन प्रदर्शन है। नतीजतन, सर्दियों के बगीचों के साथ भवन के आंतरिक स्थान को पुनर्जीवित करना संभव हो गया, साथ ही साथ इमारत के नीचे मिट्टी को गर्म करने और इमारत के बाद के उप-क्षेत्र से डरना नहीं था।
परियोजना पर्यावरण विषय से भी संबंधित है: भवन के हिस्से के रूप में एक वैज्ञानिक केंद्र की योजना बनाई गई है, जहां, अन्य बातों के अलावा, यह जलवायु परिवर्तन और पर्यावरण संरक्षण की समस्याओं का अध्ययन करने की योजना है: याकुतिया में, ग्लोबल वार्मिंग भी महसूस किया जाता है, इसलिए यह दिशा नए संग्रहालय के लिए विशेष रूप से प्रासंगिक होगी।
सामान्य तौर पर, थॉमस लाइसेर का काम वास्तुकला को जोड़ता है, एक औपचारिक समाधान का गणितीय तर्क और एक जटिल में प्राकृतिक विज्ञान घटक: जैसा कि, उनके शब्दों में, रूसी अवांट-गार्डे के आर्किटेक्ट - उनके काम के प्रेरक - वास्तुकला और कला को एक अभिन्न पहनावा में बदल दिया।
