मिखाइल बेलोव। ग्रिगोरी रेवज़िन के साथ साक्षात्कार

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मिखाइल बेलोव। ग्रिगोरी रेवज़िन के साथ साक्षात्कार
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Anonim

ग्रिगोरी रेवज़िन:

आर्किटेक्चर आज शो व्यवसाय के नियमों के अनुसार विकसित हो रहा है - हर कोई सितारों की तलाश में है। कई बार मुझे कुछ रूसी वास्तुकार का नाम देने के लिए कहा गया, जिनसे विश्व स्टार बनाना संभव होगा, और मैंने कई बार आपके नाम का उल्लेख किया।

मिखाइल बेलोव:

तुम्हारा दिमाग खराब है? धरती पर क्यों?

खैर, आपने 27 अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिताओं में जीत हासिल की है। और 80 के दशक के उत्तरार्ध में आपने जिस मार्ग का अनुसरण किया - 90 के दशक की शुरुआत में वह एक अंतर्राष्ट्रीय स्टार की ओर आंदोलन था।

आपस में कुछ भी आम नहीं। 80 के दशक में मैंने जो प्रतियोगिताएं जीतीं, वे अनिवार्य रूप से छात्र प्रतियोगिता थीं। जापानी पत्रिकाओं के लिए अवधारणा प्रतियोगिता। बेशक, यह अच्छा था, लेकिन इसका इससे कोई लेना-देना नहीं है। न तो वास्तविक निर्माण और न ही तारकीय परियोजनाएं। वास्तुशिल्प चिड़ियाघर में छोटे लोगों के लिए बस अपना छोटा खेल का मैदान।

लेकिन फिर और गंभीर प्रतियोगिताएं शुरू हुईं। वियना में EXPO। नार, जापान में हॉल।

तुम्हें पता है, इसमें किसी तरह का कैरिकेचर था। जैसे कि उद्देश्य से किसी ने मुझे त्वरित गति से दिखाया कि यह कैसे होता है - टेकऑफ़ और … कुछ भी नहीं। प्रत्येक व्यक्ति चापलूसी के लिए अतिसंवेदनशील है, लेकिन यहां वे ऑस्ट्रियाई दूतावास से मेरे पास आते हैं, और वे कहते हैं - हम मानते हैं कि आप यूएसएसआर में सबसे अच्छे वास्तुकार हैं। मैं दंग रह गया, मैं कहता हूं - आपको विचार कहां से मिला? और वे कहते हैं - 24 विशेषज्ञ थे, उन्होंने नाम लिखे, 10 आर्किटेक्ट चुने, फिर अन्य 10 विशेषज्ञों ने दो को चुना, फिर केवल एक ही बचा था, और वह आप हैं। मेरे पंख बड़े हो गए हैं, बिल्कुल।

मैंने तब एक प्रणाली का आविष्कार किया जिसे मैं "विस्फोटक-गतिशील स्टेटिक्स" कहता हूं। मैंने कई परियोजनाओं में इसे लागू करने की कोशिश की, जब तक कि मैंने इसे कहीं भी लागू नहीं किया, और मुझे यह पसंद है। मैं एक फ्लाइंग बिल्डिंग बनाने का विचार लेकर आया था। एक विस्फोट के बाद घर की तरह, विघटन में नहीं, बल्कि एक विस्फोट के दौरान, जब सब कुछ अलग-अलग दिशाओं में बिखर जाता है। धमाका कोलोसल ऊर्जा है। और मैं ऊर्जा की इस भावना को वास्तुकला के साथ व्यक्त करना चाहता था।

मैं वर्ल्ड एक्सपो के लिए यह प्रतियोगिता कर रहा हूं, और मुझे एक पुरस्कार मिल रहा है! यह अद्भुत था। खैर, सब कुछ, ठीक है, एक और जीवन शुरू होता है! मुझे एक क्रेडिट कार्ड दिया गया था! सन 1990 में! मैंने इसे किसी को भी नहीं दिखाया, मेरे लिए यह एक जादुई वस्तु की तरह लग रहा था। और फिर पहला झटका - अफवाहों के अनुसार, इस प्रतियोगिता को आमतौर पर इस तथ्य के तहत कल्पना की गई थी कि यह हंस होलेलिन द्वारा जीता जाएगा, और उन्हें केवल दूसरा स्थान प्राप्त हुआ। और इसलिए यह पता चला कि मोटिवेट लॉरेट्स को एक अंतरराष्ट्रीय टीम में एकजुट होना था और एक संयुक्त परियोजना बनाना था। मैं बहुत चिंतित था, लेकिन बच गया, मैं भी वियना में एक कार्यशाला खोलने जा रहा था। लेकिन तब विनीज़ को इस बात पर एक जनमत संग्रह कराने का विचार आया कि क्या उन्हें वास्तव में सभी तरह के भ्रष्ट कार्यों के साथ एक विश्व एक्सपो की आवश्यकता है। आप कह रहे हैं कि सब कुछ शो व्यवसाय के नियमों के अनुसार विकसित हो रहा है - शायद कुछ विकसित हो रहा है, लेकिन मुकुट उस तरह से विकसित नहीं करना चाहते थे। उन्होंने इस विचार को त्याग दिया। और सब कुछ गायब हो गया, जैसे कि कुछ भी नहीं था।

क्या यह वास्तव में आपको निराश करता है?

मुझे नहीं पता … नहीं। मैं तब बढ़ रहा था, मेरे पास निराश होने का समय नहीं था। जापान तुरंत शुरू हुआ।

बहुत विशिष्ट विचार था। दरअसल, प्रतिस्पर्धी नहीं। प्रत्येक आमंत्रित आर्किटेक्ट को योकोहामा से एक द्वीप दिया गया था। इसे "योकोहामा 2050" कहा जाता था, यह माना जाता था कि यह 2050 तक योकोहामा के विकास की योजना है। तो यह अभी भी बनाया जा सकता है। क्या आप कल्पना कर सकते हैं कि वे इसका निर्माण करते हैं? यह एक कॉमेडी होगी! विभिन्न सितारों और रेम कूलहास ने वास्तव में वहां परियोजनाएं कीं - जहां हम उसके बिना जा सकते हैं। मुझे एक चीनी व्यक्ति ने आमंत्रित किया था, एक बहुत ही अजीब व्यक्ति, उसका नाम शी यू चेन था। उनका ब्यूरो बुलाया गया था, एक हंसी के लिए, "सीआईए", अमेरिकी सीआईए की तरह, केवल इसे एक अलग तरीके से डिक्रिप्ड किया गया था - क्रिएटिव इंटेलिजेंस एसोसिएशन। वह दूसरी दुनिया के व्यक्ति की तरह था। उदाहरण के लिए, वह एक सेल फोन पर बात कर रहा था - फिर यह एक भयानक दुर्लभता थी, मैंने इसे पहली बार देखा। उसके पास एक कार थी, उसने खुद को एक अंग्रेजी कैब बनाया, और अंदर सब कुछ हरे रंग के प्लास्टिक के डायनासोर से अटे पड़े थे। फर्श पर, सीटों पर। स्पीलबर्ग द्वारा जुरासिक पार्क को फिल्माए जाने से तीन साल पहले की बात है।बहुत प्रभावशाली। इस शि यू चेन ने विभिन्न वास्तुकारों को आमंत्रित किया था, तब एक बहुत प्रसिद्ध अंग्रेज निगेल कोट्स थे, वह अब ब्रिटेन में पढ़ाने में अधिक शामिल हैं, फिर एक प्रसिद्ध स्पैनियार्ड … सामान्य तौर पर, यह पहले बहुत अच्छा था। मैं जापान आता हूं, यह सब टोक्यो की मुख्य सड़क गिन्ज़ा पर होता है, मैं आता हूं, पीटर ईसेनमैन और इतनी बड़ी प्राच्य महिला, जैसा कि वे कहते हैं, "आप-ही-जानते हैं," ड्रेसिंग रूम में मेरे साथ बैठे हैं।

ठीक है, आपने उस समय स्पष्ट रूप से एक रूसी स्टार या यहां तक कि एक सोवियत के रूप में काम किया था?

मत भूलो - यह 1990 है और यूएसएसआर अभी भी बरकरार है। मुझे नहीं पता। मुझे शायद कुछ गलत लगा। वहां, इस चेन की ऐसी योजना थी - जबकि हम यह योकगामा 2050 कर रहे हैं, समानांतर में यह कुछ और करने का प्रस्ताव है। निगेल कोट्स द वॉल नामक टोक्यो में एक रेस्तरां का निर्माण कर रहे थे, और मुझे एक रेस्तरां करने की पेशकश भी की गई थी। रूसी रचनावाद की शैली में। और हम उस व्यक्ति के साथ एक बैठक में भी गए, जो यह सब वित्त करने वाला था। यह एक रेस्तरां में था, वह तीन लड़कियों के साथ आया था। वहां इस तरह के विशाल केकड़ों को खाना, उन्हें अपने हाथों से तोड़ना और खाना, बहुत असुविधाजनक था। इसलिए हम खाते हैं, और ये लड़कियां हर समय उसे चाटती हैं, क्योंकि वह केकड़े के साथ लिपट जाती है। और वह समय-समय पर उनका पालन-पोषण करता है। मैंने बारीकी से देखा, मैं देखता हूं, और वे सभी चकित हैं। और मैं बहुत डर गया था। मैंने सोचा था कि यह व्यक्ति मुझे पैसे देगा, और मैं … खैर, सामान्य तौर पर, यह काम नहीं किया। मैं उसे पसंद नहीं करता था, वह मुझे पसंद नहीं करता था। थोड़ी देर के बाद, चेन मुझसे कहता है - यह उसके कार्यालय जाने का समय है। और मैं कहता हूं - मैं नहीं कर सकता मुझे काम करना है, यह प्रतियोगिता यहां है, मैं व्यस्त हूं। वह - कैसे काम करना है? और मैं बस आराम करता हूं, मैं कहता हूं, बहुत व्यस्त, एक भी मुक्त मिनट नहीं। और यह नहीं होगा। खैर, उसने सोचा, और फिर किसी तरह पीछे पड़ गया।

मैं योकोहामा गया। बहुत सारा पानी, द्वीप है। और मैं पहले से ही वेनिस में रहा हूं, और बहुत सारे जापानी थे। वे सीधे आंख में थे। यहाँ, मैंने सोचा, जापानी। वे वेनिस जाते हैं, जिसका अर्थ है कि वे इसे पसंद करते हैं। और उनके पास वेनिस नहीं है। मैंने नहरें बनानी शुरू कर दीं, लेकिन साथ ही मैं थोड़ा काजीमीर मालेविच बनना चाहता था, इसलिए मैंने सुपरमैटिस्ट नहरें बनाईं। मैंने ऐसे 700 स्केच बनाए। वेनिस है, वहाँ रोम है, और उन्हें दोहराने की कोई आवश्यकता नहीं है। लेकिन क्या होगा अगर रोम वेनिस के बीच में बनाया गया था? कोलिज़ीयम? शायद यह कुछ भी नहीं है? और इस तरह से यह प्रोजेक्ट आया।

मुझे पहली बार में सब कुछ पसंद आया। कुरोकावा ने किसी तरह मेरी सराहना की, मुझे अपने कार्यालय में आमंत्रित किया, मुझे कुछ दिखाया। Eisenmann ने एक पुस्तिका प्रस्तुत की, मैंने उसे मेरा दिया, यह ठीक है। लेकिन सब कुछ जल्दी ही निर्बाध हो गया। मुझे इस सभी प्रेरक दुनिया के साथ खुशी से संवाद करना था, लेकिन मैंने इसके विपरीत, खुद को बंद कर दिया और एक पागल की तरह, इस परियोजना को अंत के दिनों के लिए फेंक दिया। सभी को यह पसंद आ रहा था, लेकिन मैं कम और कम था। बात करने के लिए कोई नहीं है, मेरी मॉस्को में पत्नी और एक छोटा बेटा है, मैंने उन्हें याद किया, और यहां तक कि फोन करना भी एक समस्या है। सच कहूं तो, मैं बहुत बुरा था। मैंने एक वीडियो कैमरा खरीदा, उसमें कुछ कहा, उसे देखा, और पीछे से बोला - अच्छा, एक भयानक बात। यह शांत पागलपन था। और मैंने सब कुछ काम किया, और ऐसा हुआ कि केवल आधा कार्यकाल बीत गया, और मेरे पास सब कुछ तैयार है। दोनों लेआउट और सभी दस्तावेज सब कुछ हैं। बाकी अभी भी झूल रहे हैं, और मैं पहले ही समाप्त कर चुका हूं। मैं उनके पास आया और कहा, सुनो, क्या मैं घर जा सकता हूं, हुह? मुझे जाने दो, कृपया, मैं वास्तव में घर जाना चाहता हूं।

वे मुझसे कहते हैं - तुम क्या हो, तुम मूर्ख हो? सचमुच ऐसा है। आखिरकार, अब सबसे महत्वपूर्ण बात होगी। उनके लिए सबसे महत्वपूर्ण चीज पार्टी है। राम कोल्हास पहुंचे, कुछ सिद्धांत, सेमिनार शुरू हुए और मैं - अच्छा, जाने दो, प्लीज। और हर समय उसने फोन पर मास्को में शिकायत की। और यह चेन, वास्तव में, एक कठिन साथी निकला। यह पता चला कि वह एक "जीवनी के साथ चीनी" था, उसने बुल्गारिया में अध्ययन किया, रूसी को पूरी तरह से जानता था, लेकिन पता नहीं होने का नाटक किया। खैर, मेरी एक बातचीत के बाद, वह कहता है - आप जानते हैं, चलो, छोड़ो। कर सकते हैं।

इसलिए मैंने मुश्किल से अपने पैरों को उनसे दूर किया और 1991 में अंतर्राष्ट्रीय स्टार नहीं बन पाया।

और, स्पष्ट रूप से, मैं इस बारे में बहुत खुश हूं, हालांकि यह एक दया है, निश्चित रूप से, यदि आप तर्क करना शुरू करते हैं …

यही है, आप बस इस दुनिया के साथ संवाद नहीं करना चाहते थे।

मेरे लिए सब कुछ सहज है। खैर, हां, मैं पहुंचा, इसे सूँघा - मुझे लगता है कि यह मेरी नहीं खुशबू आ रही है।इससे पहले भी, मास्को में, किसी तरह यह उनके साथ बहुत अच्छी तरह से काम नहीं करता था। फिर, 1987 में, गुगेनहाइम फाउंडेशन के प्रमुख और थॉमस इलिन, थॉमस ग्रेनज़, जो गुगेनहाइम के साथ भी जुड़े हुए लग रहे थे, अक्सर मास्को आते थे, और उन्होंने किसी तरह हमारे साथ सक्रिय रूप से संपर्क किया, "पेपर आर्किटेक्ट्स जिन्होंने भाग लिया जापानी प्रतियोगिताओं। खैर, ऐसा लग रहा था कि हर समय उनके साथ घूमना जरूरी था। हालांकि "तुसोवका" शब्द तब मौजूद नहीं था। और मुझे लगता है - ठीक है, यह गलत है। और वह रुक गया।

क्या आप अभी भी तैयार कर सकते हैं जो आपको पसंद नहीं आया?

मुझे नहीं पता। मैं कहता हूं - यह किसी तरह महसूस किया गया था। आपको उनके साथ जाने की जरूरत नहीं है, वे यह नहीं सिखाएंगे कि मेरा और मेरे लिए क्या है। और जो मेरे लिए नहीं है वह अब भी अंत तक समझ से बाहर है। हालाँकि उन्होंने मेरे साथ बहुत अच्छा व्यवहार किया, मैं उनके बारे में कुछ बुरा नहीं कह सकता - वे अच्छे लोग हैं, सहनशील और हंसमुख हैं …

आखिरकार, यह विचार शो बिजनेस के रूप में वास्तुकला है। ऐसे एक एथेनियन ऋषि थे - सैलून। एथेनियंस थिएटर के बहुत शौकीन थे, और वह उन पर चिल्लाया: "आप जल्द ही पूरी दुनिया को थिएटर में बदल देंगे!" और उन्होंने इसे बदल दिया! थिएटर के बारे में क्या अच्छा है? यह एक सच्चाई है, कुछ भी नहीं है। तारा एक जादूगर है, एक चाल है। इसलिए वे एक चाल के साथ आए - बिलबाओ को एक बहुत ही सफल परियोजना माना जाता है। क्योंकि दो मिलियन पर्यटक वहां आए हैं। लेकिन अगर दो मिलियन वहां आए, तो वे शायद कहीं नहीं आए। उदाहरण के लिए, मैड्रिड को। वैसे इसका क्या फायदा, मुझे समझ नहीं आ रहा है। सभी एक साथ - क्या अच्छा है?

ठीक है, आप अपनी परिचित दुनिया में मास्को लौट आए हैं। लेकिन वह नहीं था। वह जर्मनी के लिए रवाना हुआ।

ओह, यह वास्तव में यहाँ बहुत बुरा था। 1991 - खाने के लिए कुछ नहीं है। पत्नी पूरी तरह चिंतित थी। बच्चा छोटा है। और मुझे निमंत्रण मिला था। मुझे ऑस्ट्रिया, इंग्लैंड में आमंत्रित किया गया था। वैसे, इंग्लैंड में, मुझे लगता है कि सब कुछ एक साथ बढ़ सकता है - आर्किटेक्चरल एसोसिएशन के प्रमुख ऐसे एल्विन बोयर्सकी ने मुझे बहुत सराहा। उन्होंने तब किसी तरह अप्रत्याशित रूप से मृत्यु हो गई। खैर, म्यूनिख के लिए एक निमंत्रण था। हमने इसे लिया, हमारी चीजों को पैक किया, और निकाल दिया।

मैंने वहां पढ़ाना शुरू किया और उसी दौरान कंटेस्टेंट बन गई। और अचानक उसने जीतना बंद कर दिया। मुझे जीतने की आदत है, लेकिन यहां मुझे सब कुछ बहुत अच्छा लगता है, मैं कोशिश करता हूं, मेरे आस-पास का हर व्यक्ति इसे पसंद करता है, सब कुछ अच्छा लगता है, लेकिन कोई जीत नहीं है। कोई नहीं। मैं बहुत चिंतित था। ओह, मैं बहुत हो चुका! क्योंकि पहली बार इतनी शानदार सफलता - मैंने तीन में से दो मुकाबले जीते, जिसमें मैंने भाग लिया, लेकिन यहाँ - सब कुछ, पूरा शून्य। और यह पूरी तरह से अक्षम्य क्यों है।

यह एक ओर है। दूसरी ओर, मुझे डर के साथ एहसास हुआ कि मुझे यहाँ रहना पसंद नहीं था। वह सब कुछ मेरे लिए विदेशी है। फिर से - यहाँ मैंने सूँघा, और मुझे लगता है - ऐसा नहीं है।

सबसे महत्वपूर्ण बात, मैंने उनकी वास्तुकला को पसंद करना बंद कर दिया। सामान्य तौर पर, यह मुझे लगता है कि हर व्यक्ति यह महसूस करने की कोशिश कर रहा है कि उसने जो सोचा था वह बचपन में अच्छा था। यहां अमेरिकी हैं - उन्हें बचपन में लोकतंत्र सिखाया गया था, और अब वे पूरी दुनिया में हैं … और एक बच्चे के रूप में, मेरे पिता मुझे VDNKh में ले गए। मेरे पिता एक सैन्य व्यक्ति थे, हमने पूरे देश की यात्रा की, और फिर हम मास्को गए, और वह मुझे वहां ले गए। मैं लगभग दस साल का था। और यह मुझे अद्भुत लगा। अब तक, वैसे, ऐसा लगता है। संस्थान में, निश्चित रूप से, उन्होंने मुझे समझाया कि अच्छी वास्तुकला है, लेकिन वास्तुकला भी नहीं है, लेकिन इसलिए - स्तंभों के साथ स्मारक। और अगर आप अब स्मारकों की तरह दिखते हैं, तो यह खराब वास्तुकला है। और मैं इसे अच्छी तरह से जानता था और दृढ़ता से सीखता था। लेकिन यहां, जर्मनी में, मैं किसी शहर में आता हूं, एक महत्वपूर्ण आधुनिक चीज देखने जाता हूं, और मैं समझता हूं कि मुझे यह पसंद नहीं है। सिर खुद पास की किसी चीज को देखता है, पुराना। मुझे पता है कि आप देख नहीं सकते हैं, मैं इसे चालू करता हूं जहां यह आवश्यक है, और यह वापस आ गया है। वे मुझसे कहते हैं - यह तुम्हारा है, तुम्हारा है, तुम्हें इससे प्यार करना है, लेकिन मैं नहीं, मुझे यह पसंद नहीं है। और मुझे एहसास हुआ कि मुझे वापस लौटना होगा। कि मैं वहां नहीं रह सकता।

आप 1995 में रूस लौट आए

पूरी तरह से कुचल दिया। मैं समझ गया था कि मैं इस यूरोप में गया था, इतना अद्भुत, और यह मुझे स्वीकार नहीं था। मैं नहीं कर सका। मुझे लग रहा था कि मैं नौकरी के लिए अनफिट हूं।

रूस में आपकी पहली रचना कुछ अप्रत्याशित शैली में थी। इसके बाद, हर कोई अंदरूनी या बैंक कर रहा था, और आपने शहरी भूनिर्माण शुरू कर दिया। मैं एक सामाजिक क्षेत्र कहूंगा। क्या जर्मनी के बाद यह जानबूझकर किया गया कदम था?

नहीं। मैं बस एक नौकरी की तलाश में था, और कोई भी मुझे बैंकों या अंदरूनी हिस्सों में नहीं जाने देता था।और वहां यूरी मिखाइलोविच लिज़कोव का ऐसा शानदार विचार था - मास्को में 200 फव्वारे का निर्माण करना। फिर यह ठंडा हो गया, और फिर एक ऐसा शहर क्रम था, जो मोस्परोक्ट -2, मिखाइल पॉसोखिन को दिया गया था। उनके मानकों के अनुसार, यह एक निर्दयी आदेश था। और मेरे वहां दोस्त थे, और उन्होंने सुझाव दिया कि मुझे लगता है। अरबत पर राजकुमारी टरंडोट का फव्वारा था। मैंने आकर्षित किया, और यह स्वीकार किया गया, और उसके बाद ही मुझे पता चला कि कई लोगों ने इस जगह के लिए एक परियोजना बनाई है, और महापौर को हर समय यह पसंद नहीं आया। और यहाँ मुझे यह पसंद आया। इसने मेरे दांव को बहुत बढ़ा दिया। और फिर मैंने महसूस किया कि पुश्किन की जयंती जल्द ही आ रही है, और अगर हम पुश्किन के साथ जुड़े एक फव्वारा बनाते हैं, तो यह शायद किसी प्रकार के पक्ष का आनंद लेगा। और उन्होंने निकित्स्काया पर फव्वारा "पुश्किन और नताली" का सुझाव दिया।

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Ротонда «Пушкин и Натали» на площади Никитских ворот © Мастерская Белова
Ротонда «Пушкин и Натали» на площади Никитских ворот © Мастерская Белова
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मैं फव्वारे के बारे में भी नहीं पूछ रहा हूं, लेकिन पूरे मॉस्को में बने खेल के मैदानों के बारे में।

खैर, यह एक पूरी तरह से यादृच्छिक कहानी है। ऐसा लगता है कि कोई व्यक्ति डिप्टी या ऐसा कुछ होने जा रहा था - सामान्य तौर पर, किसी कारण से उसे निवासियों के लिए कुछ अच्छा करने की जरूरत थी। और मुझे सांप्रदायिक सेवाओं के इस विभाग में फव्वारे के कारण जाना जाता था, क्योंकि वे परियोजनाओं के कार्यान्वयन में शामिल थे। खैर, उन्होंने मुझसे संपर्क करने की सिफारिश की। मैं "लेगो" जैसा कुछ लेकर आया था - एक निर्माणकर्ता जिसमें से आप विभिन्न प्रकार की साइटों को इकट्ठा कर सकते हैं। बच्चों को कंस्ट्रक्टर पसंद हैं। लेकिन यह उत्पादन में बहुत सुविधाजनक था, और मेरे बिना बहुत जल्दी ठीक हो गया। और वह दस साल से अधिक समय से रह रहा है। अब इसे "प्रोफेसर बेलोव का डिजाइनर" कहा जाता है, और यह अभी भी इंटरनेट पर लटका हुआ है, लेकिन इसका मुझसे कोई लेना-देना नहीं है। यह, वास्तव में, मास्को के सैकड़ों आंगनों का निर्माण किया। लेकिन मुझे कोई सचेत सामाजिक कार्य नहीं था। यह सिर्फ इतना है कि कुछ असामान्य प्रकार के सामाजिक क्रम अचानक दिखाई दिए, और फिर गायब हो गए - यह अक्सर हमारे साथ होता है।

मॉस्को में, आप अंततः उस वास्तुकला को बनाने में सक्षम थे जो आपको एक बच्चे के रूप में पसंद आया था।

बिलकुल नहीं। यह भी दुर्घटना से हुआ। यह मेरा पहला गंभीर आदेश था - फिलीपोव्स्की लेन में एक घर। वह मोस्प्रोक्ट -2 से भी आया था - इसे लंबे समय से डिजाइन किया गया था, हर समय सब कुछ बदल रहा था, लोग जा रहे थे, और आखिरकार, मुझे लगभग गलती से मिल गया। और मैं लंबे समय से इस बात को डिजाइन कर रहा हूं, एक साल से अधिक। वह डिजाइन द्वारा रचनावादी थी। वास्तव में, क्लासिक्स के अलावा, मैं रूसी रचनावाद की वास्तुकला से भी प्यार करता हूं, और मेरे पास ऐसी कई परियोजनाएं हैं, लेकिन किसी कारण से वे अभी तक लागू नहीं हुए हैं। वे मांग में नहीं हैं। खैर, अब, एक गंभीर परियोजना की गई थी, सब कुछ सहमत था, उन्हें पहले से ही निर्माण करना चाहिए था, और अचानक सब कुछ बंद हो गया। परियोजना में एक वर्ष का खर्च आता है, और फिर एक नया ग्राहक PIK, यूरी ज़ुकोव दिखाई देता है। और उसने किसी तरह मानवीय रूप से मुझे सब कुछ समझाया। "मैं इस वास्तुकला को पसंद नहीं करता," वे कहते हैं। यह सूखा है। और मैं इस घर में रहना चाहता हूं।” मैंने खुद को एक मुश्किल स्थिति में पाया। बेशक, मुझे यह कहना था कि अब, आपने मुझे नाराज कर दिया, मैंने ऐसी शानदार परियोजना बनाई। और मना कर दिया। लेकिन मुझे उनका दृष्टिकोण पसंद आया। मैंने एक और प्रोजेक्ट करना शुरू किया, और इसने मुझे बहुत रोमांचित किया। और इसलिए पोम्पियन घर पैदा हुआ था।

«Помпейский дом» в Филипповском переулке © Михаил Белов
«Помпейский дом» в Филипповском переулке © Михаил Белов
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और, ऐसा लगता है, मास्को में एक धारणा बनाई। उन्होंने मेरे लिए कुछ ऑर्डर करना शुरू कर दिया, और खुद के लिए काफी अप्रत्याशित रूप से, तीन साल के भीतर मैंने मास्को में दो बड़े घर बनाए - "पोम्पीस्की", और कोश्यीन पर एक घर, और फिर - एक मंदिर और एक स्कूल के साथ एक पूरा शहर, एस्टेट मास्को के बाहरी इलाके में "रेजिडेंस-मोनोलिथ"।

Загородный поселок «Резиденции монолит» © Михаил Белов
Загородный поселок «Резиденции монолит» © Михаил Белов
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इस झटके के संबंध में, मैं यह पूछना चाहता था। आपने व्यावहारिक रूप से अपने काम के प्रकार को नहीं बदला है। इस तथ्य के बावजूद कि आज आपके आदेशों का स्तर प्रति वर्ष 200-300 हजार वर्ग मीटर है, फिर भी आपके पास न केवल कोई गंभीर कार्यशाला है, बल्कि कोई भी नहीं है, और आप सब कुछ अकेले करते हैं। यह कैसे काम करता है?

मैं यहां सीमांत हूं। वास्तुकला की दुनिया में कोई भी इस तरह से काम नहीं करता है। जर्मनी में नहीं, इंग्लैंड में नहीं, जापान में नहीं। लेकिन मेरे पास एक आंतरिक मूर्खता है … मुझे लगता है कि एक बड़ी कार्यशाला ऐसा कुछ है जो मुझे करने की आवश्यकता नहीं है। मैं हमेशा शोषण से बुरी तरह परेशान रहा हूं। मुझे इससे नफरत थी। यूएसएसआर में, जब एक डिजाइन संस्थान में हफ्तों तक बैठना आवश्यक था, और कोई रास्ता नहीं था। और फिर, जर्मनी में और हर जगह। और मैं इसे खुद नहीं करना चाहता।

मैं एक अलग प्रणाली के साथ आया था।यह मुझे लगता है कि यह सही है जब एक वास्तुकार अकेले एक विचार विकसित करता है। उसे किसी और की ज़रूरत नहीं है - वह इमारत का लेखक है। और फिर वह इसे उन लोगों को देता है जो इसे तेरह अन्य वर्गों के साथ संतृप्त कर सकते हैं, इसे परियोजना में ला सकते हैं। और फिर मैं किसी का शोषण नहीं करता हूं, और धन ठीक से वितरित किया जाता है।

लेकिन ऐसा करके, आपने सब कुछ जाने दिया। यदि अन्य लोग इसे करना शुरू करते हैं तो आप किसी परियोजना का नियंत्रण कैसे रख सकते हैं?

वास्तव में, मुझे कहना होगा कि यह ऐसा करना बिल्कुल भी मुश्किल नहीं है जैसा कि लगता है। यहां मेरी अपनी रणनीति है। अनुभव से पता चलता है कि आपको एक विचार बनाने की ज़रूरत है जो बस बाकी सभी को लुभाती है। और अगर यह एक सुंदर परियोजना है, तो हर कोई इसमें खुद भाग लेना चाहता है। यह उन्हें चालू करता है, उन्हें प्रेरित करता है। वही "पोम्पियन हाउस" - यह राक्षसी परिस्थितियों में बनाया गया था। चाहे आप तकनीकी चक्र के बारे में कितना भी बात करें, चाहे आप कितना भी आश्वस्त करें - सभी एक ही, यह मुखौटा नवंबर में स्थापित होना शुरू हुआ। और तुरंत ठंढ मारा, और बस जब यह गर्म हो गया - समाप्त हो गया। तब से 4 साल बीत चुके हैं। और कम से कम एक दरार! विक्टर ट्रिशिन, जिन्होंने इसे वहां संपादित किया, ने अपना सर्वश्रेष्ठ दिया। और मुझे ऐसा प्रभाव कभी नहीं मिला अगर मेरे पास एक कार्यशाला होती, तो यह सभी कार्यशील चित्र बनाता, उन्हें उत्पादन में स्थानांतरित करता, और मैं विनिर्देशन के अनुसार उत्पादों को स्वीकार करता। मैक्सिम खारिटोनोव और मैं, जब हम निकितस्की गेट पर रोटंडा बना रहे थे, एक बोर्ड बनाया था जिस पर सभी लोग लिखे गए थे जो इसे बनाने में शामिल थे। और जब उन्होंने इसे खोला, तो उन्हें नहीं पता था कि यह बोर्ड होगा। और वे बिलकुल … वे रो रहे थे। मुझे महसूस हुआ कि यह लोगों के लिए कितना महत्वपूर्ण है। स्थानीय कारीगर, वे सभी बाहर जाते हैं जब वे काम करते हैं जो उन्हें पसंद है और वे कैसा महसूस करते हैं। लेकिन यह, ज़ाहिर है, सभी वास्तुकला के लिए उपयुक्त नहीं है। यहां ये चश्मा हैं - ठीक है, वे रूस में नहीं बनाए जाएंगे। कार्यकर्ता चाहे कितनी भी कोशिश कर लें, वे खुद इसे पसंद नहीं करते हैं, और इसलिए कुछ भी नहीं आता है।

यही है, आप परियोजना की गुणवत्ता के साथ उपमहाद्वीपों को आकर्षित करते हैं। और यह पता चला है कि शास्त्रीय वास्तुकला में वापसी शक्ति का स्वाद नहीं है और आर्किटेक्ट की हिंसा नहीं है, लेकिन, बोलने के लिए, राष्ट्रीय स्वाद।

एक वास्तुकार की हिंसा ठीक आधुनिक वास्तुकला है। यहां के कुछ लोग इसे महसूस करते हैं और समझते हैं, ज्यादातर पेशेवर। और आम लोगों को एक साधारण स्वाद है। और न केवल लोगों के बीच - मैंने देखा कि कई बुद्धिजीवियों, दोनों इंजीनियरों और मानवतावादियों, सभी को आदेश वास्तुकला पसंद है। आर्किटेक्ट को छोड़कर सभी।

अधिकारियों की हिंसा के लिए, यह आमतौर पर एक भ्रम है। वे कहते हैं कि यूरी लज़कोव ऐतिहासिकतावाद को भड़का रहा है। और यह मुझे लगता है कि उसकी कोई वास्तु प्राथमिकताएँ नहीं हैं। एक ओर, वह मसीह के कैथेड्रल को उद्धारकर्ता बहाल कर रहा है, दूसरी ओर, वह शहर का निर्माण कर रहा है। वह एक ही समय में रूढ़िवादी और अभिनव दोनों बनना चाहता है। यह बहुत प्यारा है, इसलिए रूसी! भला, यह सत्ता की हिंसा कहां है? आठ साल तक, पुतिन को वास्तुकला से कोई लेना-देना नहीं था। संयोग से, यह मुझे लगता है कि हमें तानाशाही के बारे में बात नहीं करनी चाहिए। एक तानाशाह - वह हमेशा वास्तुकला में रुचि रखता है। हिटलर, स्टालिन, मुसोलिनी। और यहाँ कुछ भी नहीं है, वह सिर्फ कुछ जानना नहीं चाहती है।

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