बार्ट गोल्डहॉर्न, सामान्य रूप से पहले मॉस्को बेनेले के क्यूरेटर और विशेष रूप से आवास पर विदेशी वास्तुकारों के व्याख्यान कार्यक्रम में, अतिथि व्याख्याताओं की अपनी पसंद को समझाते हुए पहले व्याख्यान का आयोजन किया। क्यूरेटर ने 15 देशों के वास्तुकारों को आमंत्रित किया, जो आवास का निर्माण करते हैं और आवासीय वास्तुकला का विषय विकसित करते हैं। उन्होंने कार्यशालाओं को "एक अलग चरित्र के साथ" चुना, ताकि दिखाए गए आइटम विविध थे और समाधान के व्यापक संभव पैलेट दिखाए। आर्क ऑफ मॉस्को व्याख्यान कार्यक्रम में पहला स्विस वास्तुकार क्रिश्चियन सूमी था, जो बुर्खाल्टर और सुमी ब्यूरो के दो भागीदारों में से एक था।
बार्ट गोल्डहॉर्न ने स्विस आवासीय वास्तुकला की विशेषता मुक्त अंतरिक्ष में 2-3-मंजिला अपार्टमेंट इमारतों के लिए दी है, जो जल्द ही पुष्टि की गई थी - कम से कम ईसाई सुमी की परियोजनाओं के उदाहरण से।
वास्तुकार ने ऐसी परियोजनाएं दिखाईं, जिन्हें बहुत संयमित और बहुत सरल के रूप में वर्णित किया जा सकता है, उन्हें टाइपोलॉजी के अनुसार आठ ब्लॉकों में मिलाया जाता है। इस तरह सभी आठ ध्वनि: बरामदे वाले घर, दीर्घाओं वाले मकान, लॉफ्ट, टॉवर, मिश्रित टाइपोलॉजी, 'जैसा पाया' (इस वाक्यांश के तहत पुनर्निर्माण छिपा हुआ है), बड़े, वर्ग। नग्न आंखों से देख सकते हैं कि यह टाइपोलॉजी बहुत स्पष्ट नहीं है - आप गैलरियों के साथ वर्ग घरों और घरों की तुलना कैसे कर सकते हैं? दीर्घाओं के साथ वर्ग क्यों नहीं हो सकता है? वे कर सकते हैं! एक शब्द में, प्रकार के बाद के वितरण के साथ कुछ भ्रम है, लेकिन दूसरी ओर, यह स्पष्ट है कि यदि लेखक इस तरह से अधिक आरामदायक है, तो यह स्पष्ट होगा। यह उत्सुक है कि विभिन्न विशेषताओं में आठ प्रकार के आवास हैं, लेकिन बाहरी रूप से वे काफी समान हैं। बहुत, बहुत सरल और छोटा, लेकिन एक ही समय में आकर्षक।
सूमी अपार्टमेंट इमारतों का आकर्षण काफी हद तक इन घरों में गहरी लॉगजीआ और आंगनों की प्रचुरता के कारण है, शाब्दिक रूप से घर के शरीर में "कट"। कोई आश्चर्य नहीं कि उन्होंने अपनी सूची में पहले स्थान पर दो बहुत करीबी अवधारणाएँ रखीं - बरामदा और दीर्घाएँ। वेरांडा पूरी तरह से अपार्टमेंट के मालिकों के स्वामित्व वाली एक बड़ी बालकनी है। गैलरी - वॉक-थ्रू बरामदा; बाह्य रूप से, वे लगभग समान दिखते हैं। लेकिन सुमी दीर्घाओं वाले घरों में भी कोशिश करती है, जहां पड़ोसियों के लिए खिड़कियों से अतीत चलना संभव है और कम से कम एक छोटे बरामदे को ढालने के लिए - गोपनीयता के लिए, जिसे वह अपने कई अपार्टमेंट में बहुत महत्व देता है, लेकिन आमतौर पर छोटे घर । इन सभी बरामदों और दीर्घाओं, वास्तुकार का कहना है, आपको बाहरी दुनिया और घर के बीच एक मध्यवर्ती स्थान बनाने की अनुमति देता है। वास्तव में क्या देखा है, आप बहस नहीं कर सकते। हम जोड़ते हैं कि बरामदे के साथ रहने वाले घर अधिक वाष्पशील, प्लास्टिक दिखते हैं, और चाय पीने के लिए अतुलनीय अवसर प्रदान करते हैं।
आर्किटेक्ट ने अपने न्यूयॉर्क प्रोजेक्ट के साथ "मचान" प्रकार को चित्रित किया, जिसमें पूर्व कारखाने के निर्माण को संकीर्ण आंगनों के माध्यम से इस तरह से काट दिया जाता है कि योजना में यह एक कोणीय साँप, एक अधूरा मेंडर जैसा दिखता है। आंगनों को चढ़ाई वाले पौधों के साथ जोड़ा जाता है और, बरामदे की तरह, एक या दो अपार्टमेंट के लिए "संबंधित" होते हैं, संवेदनाओं को गुणा करते हैं, अर्ध-संलग्न आंगन के साथ इसके कनेक्शन के माध्यम से आंतरिक स्थान के आराम को बढ़ाते हैं।
टावरों का प्रकार - जो, जैसा कि सुमी ने कहा, "मुझे पता है कि यहां बहुत कुछ बनाया जा रहा है" - वास्तुकार द्वारा अत्यधिक अस्वीकृत था। टॉवर, उन्होंने कहा, एक समस्या है और स्विट्जरलैंड में हम 7-मंजिला इमारत को भी समस्या मानते हैं।
फिर उन्होंने एक मिश्रित टाइपोलॉजी दिखाई, जिसमें सबसे निचले हिस्से में अलग-अलग प्रवेश द्वार के साथ अपार्टमेंट और शीर्ष पर ब्लॉक-आउट अपार्टमेंट थे। बाह्य रूप से, वे स्थानों में रंगीन क्यूब्स का एक समूह होते हैं, जो नीचे की तरफ आगे बढ़ते हैं, और शीर्ष पर एक आम मोटे चेकर के रूप में होते हैं।
समान मिश्रित टाइपोलॉजी में ऐसी इमारतें शामिल हैं जिनमें फूलों की तस्वीरों के साथ बड़े पारदर्शी पैनलों के साथ बर्कल्टर और सूमी को सजाया गया है - वास्तुकार के अनुसार, एक बड़ी तस्वीर न केवल प्रकृति की सजावट और याद दिलाती है, बल्कि पैमाने को भी खाती है।
ईसाई सुमी ने 1960 के दशक के भवनों के पुनर्निर्माण के लिए भी कई विकल्प दिखाए, टिप्पणी करते हुए कि शायद यही वह रास्ता है जिसे हम रूस में विशेष रूप से दिलचस्पी ले सकते हैं। एक मामले में, उन्होंने एक बड़े, कुर्गुज़ोम के समान एक तरफ एक चपटा हुआ वॉल्यूम संलग्न किया और प्रतीत होता है कि लगभग मूल घर, इसका विस्तार करते हुए और शीर्ष पर निर्माण के बिना नए मीटर प्राप्त कर रहे हैं। और अंदर उसने अतिरिक्त मीटर जीतने के लिए फिर से "मार्सेलिस यूनिट" के सिद्धांत का उपयोग करते हुए सीढ़ियों को एक बिसात पैटर्न में वितरित किया। एक अन्य मामले में, उन्होंने पुरानी छोटी बालकनियों को हटा दिया और उन्हें लकड़ी के साथ सजाए गए नए बड़े लोगों के साथ बदल दिया। इस महंगी प्रक्रिया से भी, मकानों ने पूरी तरह से नया रूप ले लिया है।
लोफट्स के अलावा एकमात्र "बड़ी" (यह परिभाषा सशर्त है) इमारत, जमीन के साथ फैल रही है और यह एक क्षैतिज गगनचुंबी इमारत की तरह होगा यदि इसे मामूली कोण पर दो स्थानों पर नहीं तोड़ा गया। प्रत्येक खंड में अपार्टमेंट और प्रवेश हॉल का अपना लेआउट है, जो संदर्भ से वातानुकूलित है - कहीं रहने वाले क्वार्टर का सामना एक तरफ, क्योंकि दूसरी ओर, यह असुविधाजनक है, और संचार वहां एकत्र किए जाते हैं। घर के एक छोर पर प्रवेश को तीन गुना किया गया है ताकि प्रवेश द्वार के सामने परिवेश का एक शानदार परिदृश्य खुल जाए।
वैसे, क्रिश्चियन सुमी शब्द संदर्भ का बहुत बार उपयोग करते हैं और पर्यावरण के साथ संबंध मानते हैं, इसकी विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए, आवासीय भवनों के निर्माण में लगभग मुख्य बात है। संदर्भ अक्सर प्राकृतिक परिवेश और कारखाने-निर्मित लकड़ी के पैनलों से बने छोटे घरों की अवधारणा के साथ विलय हो जाता है, लेकिन बहुत सारे संशोधनों और लेआउट के साथ, सचमुच प्रचुर मात्रा में हरियाली में डूब जाते हैं, मास्को के पास एक डाचा के स्विस वास्तुकार की याद दिलाते हैं।
