गार्डन रिंग और दो मंजिला घर के बीच, जो अब व्लादिमीर वैयोट्स्की म्यूजियम है, के बीच, निग्नी टैगान्स्की गतिरोध के साथ आंगन में, मौजूदा इमारतों के पीछे टैगका थिएटर का नया चरण बनने जा रहा है। नए चरण के निर्माण के बाद, थिएटर की सभी इमारतें "अंतर्राष्ट्रीय प्रायोगिक रंगमंच परिसर" में एकजुट हो जाएंगी, जिसका निर्माण मॉस्को मेयर द्वारा अधिकृत किया गया था। निज़नी टैगानस्की नेत्रहीन गली एक थिएटर बुलेवार्ड में बदल जाएगी और कारों के लिए बंद हो जाएगी।
जुरगेन विलेन द्वारा डिजाइन की गई नई इमारत, एक आठ मंजिला ऊंचा कांच का प्रिज़्म है जो थिएटर के दिल को छुपाता है - 1,000 सीटों के साथ एक सुंदर मंच और सभागार। बाहर, सभागार का आयतन विषम सुनहरे आवरण से ढंका है। "सोने की डली" और कांच के लिफाफे के बीच हवा का अंतर एक फ़ोयर की भूमिका निभाता है। प्रवेश करने पर, आगंतुक तुरंत अपने आप को एक असामान्य स्थान, विशाल, पारदर्शी और अभिन्न - हड़ताली में पाता है - तुरंत नाटकीय प्रभावों के वातावरण में दर्शक को डुबो देता है। प्रदर्शन की प्रत्याशा, इसलिए, अंतरिक्ष की भावना के साथ शुरू होती है, वास्तुकला के साथ, जो कि नाटकीय नाटक में शामिल है, इसके लिए आधुनिक संभावनाओं का अधिकतम उपयोग करते हुए - उदाहरण के लिए, संरचनात्मक ग्लेज़िंग, जो अविभाजित ग्लास सतहों के निर्माण की अनुमति देता है। दीवार को एक विशाल शोकेस में बदल देता है।
जुरेन विलेन द्वारा नए टैगांका मंच की वास्तुकला का अर्थ, राहगीरों, दर्शकों और आगे के बीच के रिश्ते को निर्देशित करना है - फ़ोयर के अंदर थिएटर आगंतुकों के बीच। "देखें और देखें" - यह इस प्रकार है कि आर्किटेक्ट भवन के मुख्य विचार को व्यक्त करता है। यह प्रदर्शन के लिए एक प्रारंभिक चरण है, जिस पर कार्य स्वयं भवन द्वारा किया जाता है: हर कोई एक-दूसरे को देखता है और, विली-नीली, "प्रयोगात्मक परिसर" के अभिनेता बन जाते हैं। अंदर और बाहर के लोगों के बीच एक पतली ग्लेज़िंग बाधा है, लेकिन यह पहले से ही "मानहानि" के प्रभाव का परिचय देता है: दूसरी तरफ से सब कुछ एक पेंटिंग के रूप में माना जाता है। प्रभाव को बढ़ाने और कार्यक्षमता में सुधार करने के लिए, कांच की दीवारों के पीछे पूर्ण ऊंचाई वाले पर्दे लगाए गए हैं। एक सपाट कांच की छत पर एक क्रिस्टलीय फिल्म है, जो ध्रुवीकरण के माध्यम से, आयोजकों के अनुरोध पर छत को या तो पारदर्शी बना सकती है, या इसे एक स्क्रीन में बदल सकती है और वहां छवियों को प्रोजेक्ट कर सकती है।
दर्शकों को प्रदर्शन के लिए तैयार करने का दूसरा चरण थिएटर के प्रमुख खंड के आसपास स्थित रैंप के सर्पिल के साथ बक्से में थिएटर करने वालों का उदय है। एक प्रदर्शन आगंतुकों के सामने प्रकट होता है: विभिन्न सहूलियत बिंदुओं से अलग-अलग दृश्यों के शॉट्स क्रमिक रूप से एक-दूसरे को बदलते हैं, और इमारत की वास्तुकला विचारों को निर्देशित करती है।
खुद लेखक, थिएटर दर्शकों को बदलने के अपने विचार पर चर्चा करते हुए - अभिनेताओं में, लंदन कलाकार ब्रूस मैकलीन के नाट्य प्रदर्शन को याद करते हैं: जब दर्शकों को एक बंद पर्दे के दोनों किनारों पर बैठाया गया था, और वे इस तरह बैठे थे चालीस मिनट, फिर अंत में पर्दा खोला गया और हॉल के एक आधे हिस्से में मैंने एक और देखा - अभिनेताओं के बजाय जो प्रदर्शन में नहीं दिखाई दिए।
थिएटर का प्रवेश द्वार गार्डन रिंग के किनारे स्थित है, जहाँ नए टैगस्काय मंच का मुख्य मार्ग खुलता है। इसकी कांच की दीवार 1970 के दशक की एक बार की क्रूर पाश्र्वगायिका टैगंका इमारत के विपरीत है: एक लाल-ईंट का द्रव्यमान है, इसमें कोई भी दीवार नहीं होगी - एक निरंतर शोकेस, जो एक मंच की तरह, एक काले रंग की चिमनी के साथ कवर किया जा सकता है। पर्दा।
थिएटर की इमारत के पीछे, आंगनों के पीछे, तीन "निवेश निर्माण" इमारतें हैं (परियोजना डेवलपर - रोज समूह)।इस मामले में, वे थियेटर की एक तार्किक निरंतरता के रूप में सामने आते हैं - यह कई सिनेमाघरों, किताबों की दुकानों, दीर्घाओं, कई कैफे और कई छद्म-मचान - विशाल परिसर "जीवन और काम के लिए" रखने की योजना है। इमारत के ऊपर और किनारे पत्थर की सामग्री की लचीली पट्टियों से ढंके हुए हैं, और चौड़ी "मुख्य" दीवारें कांच की हैं और थिएटर की इमारत को प्रतिध्वनित करती हैं।
तीन इमारतों की रचना, जैसा कि लेखक द्वारा कल्पना की गई है, टैगंका क्षेत्र की शहरी नियोजन गतिशीलता को दर्शाती है: इमारतें पंक्तिबद्ध हैं, एक के बाद एक तिमाही में गहराई तक जाने के बाद। इसके अलावा, प्रत्येक अगले एक पिछले की तुलना में थोड़ा छोटा है। वास्तव में, ये तीन समान इमारतें शहरी वातावरण में एक बीम के रूप में एम्बेडेड हैं जो गार्डन रिंग की ओर फैलती हैं। पड़ोसी आंगनों से घरों को गूँजते हुए, इमारतों को कड़ाई से समानांतर नहीं किया जाता है, लेकिन विभिन्न कोणों पर - पहला मंच की इमारत गूँजता है, अन्य दो को निज़ानी तगाँस्की मृत अंत के लंबवत रखा जाता है।
इमारतों को एक दूसरे से जोड़ने वाली हैंगिंग दीर्घाएँ भी विभिन्न कोणों पर प्रतिच्छेद करती हैं। वे इमारतों से गुजरते हैं और विभिन्न स्तरों पर उन्हें एक-दूसरे से जोड़ते हैं। अंदर, मार्ग बंद हैं, चमकता हुआ - सर्दियों के समय के लिए, और उनकी छतों पर हरे वर्गों की व्यवस्था की जाती है, जिसे वास्तुकार "पियाजो" कहते हैं - वर्ग। कम गर्मी के बावजूद, कुछ स्थानों पर, क्रेमलिन के लिए, और कहीं-कहीं नए चरण के सुनहरे खोल में, कुछ स्थानों से, गर्मियों में, और सबसे महत्वपूर्ण बात, कुछ स्थानों से कैफे यहां काम कर सकते हैं।
नीचे, मार्ग के नीचे, पहली मंजिल के स्तर पर, दो आंगन बनते हैं - वास्तुकार उन्हें "बहुसांस्कृतिक स्थान" कहता है - ये प्रदर्शन, ओपन-एयर शो, बैठकें और "पार्टियों" के सभी प्रकार के स्थान हैं। लेखक इन साइटों को लंदन में कोवेंट गार्डन और बर्लिन में हैकेशेन हॉफ के मिश्रण के रूप में देखता है।
अब - विरोधाभास।
इस परियोजना में विकसित की गई वास्तुशिल्प छवि एक आधुनिकतावादी या प्रायोगिक थियेटर की खोज से प्रेरित है, अभिनेताओं ने सभागार से बाहर निकलकर रोजमर्रा की जिंदगी पर आक्रमण करने का प्रयास किया। रूस में इस तरह के नवाचारों का सबसे हड़ताली और पहले से ही पाठ्यपुस्तक उदाहरण सत्तर के दशक का टैगंका है। जर्मन वास्तुकार Jurgen Willen स्थानीय सांस्कृतिक घटना से परिचित नहीं है, लेकिन वह बाद के विभाजन और झगड़े के बारे में कुछ नहीं जानता है। तीसरे "टैगंका" को डिजाइन करते समय, वास्तुकार प्राथमिक यूरोपीय अनुभव से आगे बढ़े, यादों को नहीं जगाया, लेकिन केवल थिएटर की एक अभिनव छवि बनाने की कोशिश की। और आश्चर्यजनक रूप से वह लगभग दस में आ गया। क्योंकि भावनात्मक, "कलात्मक" गतिविधि, "सड़क पर" बाहर जाना और सरल रूपों को अधिकतम प्रभाव तक परिष्कृत करना पुरानी "टैगंका" की सभी विशेषताएं हैं, जो एक तरफ, वे अब याद करने लगते हैं, लेकिन दूसरी ओर, वे पहले से ही भूल जाना शुरू कर दिया है …
