31 मई। मैं पन्द्रह मिनट पहले कसीनी ओकटैब में व्याख्यान शुरू होने से पहले आता हूं - क्लब के दरवाजे पर एक प्लास्टिक की थैली में लिपटे एक विषम ताला, शिलालेख के साथ एक सफेद और नीले रंग का पोस्टर है "व्याख्यान", जो ले रहा है परिस्थितियों में, एक मजाक के रूप में माना जाता है … बस इतना ही। क्या करें? ठीक है, ठीक है, मुझे लगता है कि व्याख्याता शायद देर हो चुकी है, लेकिन वह जल्द ही आ जाएगा। मैं पाँच मिनट, दस मिनट तक खड़ा रहा … लगभग पंद्रह लोग पहले ही ताला खोलकर दुर्भाग्यपूर्ण दरवाजे के पास जमा हो गए थे - और सभी ने एक-दूसरे से पूछा: "क्या व्याख्यान कम से कम आज किसी रूप में होगा?" यह जल्द ही स्पष्ट हो गया कि प्रतीक्षा करने का कोई मतलब नहीं था, और लोगों ने तितर-बितर कर दिया।
अगले दिन यह पता चला कि आधिकारिक पेपर 1 के अलावा कुछ अन्य प्रोग्राम "आर्क ऑफ मॉस्को" है, जो ए 4 पेपर पर छपा है, जो बताता है कि एम। डेविन और च। डज़ुकी के व्याख्यान शुक्रवार 1 जून को होंगे। और फिर यह जानकारी केवल आधा सच निकला। मिशेल डेविन के बाद, कोई भी चीनो डज़ुकी कभी नहीं बोला - अगले दिन, 2 जून, जब मैं सेंट्रल हाउस ऑफ़ आर्टिस्ट में जी। पेसे के व्याख्यान में था, किसी ने मुझे फुसफुसाते हुए कहा कि चीन डोज़ुकी को आज के लिए स्थगित कर दिया गया था: ड्राइव अप, वे कहो, अगर तुम चाहो तो नौ बजे तक रेड अक्टूबर क्लब …
एम। डेविन के रूप में, मैं इस तथ्य से शुरू करूंगा कि वह एक बहुत ही प्रसिद्ध लैंडस्केप आर्किटेक्ट हैं, जिन्होंने अपने करियर के दौरान जे.नौवेल, जे। हर्ज़ोग और पी। डी। म्यूरन, एन। फोस्टर, आदि के साथ सहयोग किया और डिज़ाइन किया। पार्क कई महानगरीय क्षेत्रों (लंदन, पेरिस, टोक्यो, डलास) में स्थित है। एम। डेविन के काम का एक और विश्लेषण करने से पहले, मैं स्वीकार करता हूं कि अब तक मैं किसी भी तरह से लैंडस्केप आर्किटेक्चर के विषय में विशेष रूप से दिलचस्पी नहीं ले रहा था: मैं घरों पर ध्यान केंद्रित करता रहा, लेकिन पेड़ों और झाड़ियों के बारे में मैंने सोचा कि, वे कहते हैं, कोई भी उन्हें खूबसूरती से लगा सकता है। बेशक, मैंने हमेशा बागवानी कला को श्रद्धांजलि अर्पित की है - विशेष रूप से पुराने, दो सौ या तीन सौ साल पहले। हां, और आधुनिक से मेरे सिर में कुछ है - ठीक है, कम से कम पार्क ला विलेट बी चूमि लें। लेकिन उद्देश्यपूर्ण ढंग से इस मुद्दे का अध्ययन करने के लिए, विवरण के नीचे - मुझे ऐसी किसी भी चीज़ के लिए कभी भी तैयार नहीं किया गया था। और यहां - यहां, सबसे उत्सुक सामग्री! अतिशयोक्ति के बिना, इस व्याख्यान ने, भूनिर्माण के रूप में वास्तुकला के ऐसे हिस्से के लिए मेरा दृष्टिकोण बदल दिया।
मिशेल डेविग्ने बहुत चुपचाप और धीरे-धीरे बोले, जैसे कि थोड़ा अनिश्चित भी, और तस्वीरों के माध्यम से जल्दी से स्क्रॉल किया - शायद अत्यधिक विनम्रता से बाहर। सामान्य तौर पर, उन्होंने एक बहुत ही दयालु और शांत व्यक्ति की छाप दी - यह सुनकर खुशी हुई … और फिर, जब अंग्रेजी में एक फ्रांसीसी उच्चारण के साथ बात की जाती है, तो यह कार्य करता है - ठीक है, कम से कम मेरे लिए - किसी तरह " " सच, एम। डेविन का सहज, संयमित भाषण, समय-समय पर अनुवादक की मधुर-कर्कश-कर्कश आवाज पर लड़खड़ाया - एक दुर्बल और विस्मयकारी युवा - जो कि हो रहा था में एक मूर्त असंगति का परिचय दिया। लेकिन कुछ भी नहीं। लेकिन अनुवाद अपने आप में काफी साक्षर और समझदार था - बिना व्याख्यान के कुछ अंशों को समझने में पूरी तरह से असंभव होता। तो "वहाँ एक चांदी का अस्तर है" …
एम। डेविन ने निम्नलिखित थीसिस में अपना रचनात्मक श्रेय व्यक्त किया:
"एक लैंडस्केप आर्किटेक्ट को अपने दिमाग की उपज" कृत्रिमता "पर शर्म नहीं होनी चाहिए … वह किसी भी तरह से रोपण डिजाइन कर सकता है - एक वर्ग मॉड्यूल, त्रिकोणीय, आदि का उपयोग करना - इस मामले में सख्त ज्यामिति दुश्मन नहीं है। प्रकृति वैसे भी अपना काम करेगी - परिदृश्य के निर्माण के लिए समायोजन करने के अपने तरीके हैं जो हमारे नियंत्रण से परे हैं।"
वास्तव में, वह बिल्कुल ईमानदार है - जैसा कि यह निकला, उसके शब्द वास्तव में विलेख के साथ फिट होते हैं।
पहले प्रदर्शित की गई परियोजनाओं में से एक पर विचार करें - एंटवर्प में तटबंध के सुधार: उसके पेड़ एक शासक के साथ नहीं तटबंध के साथ लगाए गए हैं - जैसा कि, मेरी राय में, यह करने के लिए प्रथागत है - लेकिन आयतों के साथ 4 से 6 मीटर, जो सब कुछ इतनी सघनता से भरा हुआ है कि वनस्पति वास्तुकला का आभास देती है (दूर से, वैसे भी) … ये आयताकार आइलेट एम। डेविन प्यार से "पिक्सल्स" कहते हैं। वास्तव में, इस तरह के आइलेट्स उनके कई कामों में पाए जाते हैं - और एक व्याख्यान में उन्होंने उनमें से प्रत्येक को लंबे समय तक देखा और छेदा और फिर, दर्शकों को संबोधित करते हुए, कोमलता के साथ और थोड़ा शर्माते हुए कहा: "ये पिक्सेल हैं … ठीक है, लगभग वे कर रहे हैं।यह मुझे लगता है कि पार्क को एक असमान ग्रिड में आवंटित क्षेत्र को विभाजित करने और हरियाली के साथ परिणामी आयतों के आधे हिस्से को भरने के लिए, और दूसरे आधे हिस्से में डामर या टाइलों के साथ होने का विचार काफी मूल है। योजना पर, यह एक रेखापुंज छवि की तरह दिखता है (यह तब होता है जब चित्र कई माइक्रो-बार तत्वों में विघटित हो जाता है - उदाहरण के लिए, डॉट्स) - इसलिए, जाहिर है, पिक्सल के साथ तुलना। केवल "पिक्सेल" शब्द ही कला के संबंध में पहले से ही इतना घिसा हुआ है कि कोई वास्तव में इसे किसी चीज़ से बदलना चाहता है … उच्च कला में रास्टर ग्राफिक्स के कौन से एनालॉग मिल सकते हैं? पहली बात जो मन में आती है वह 19 वीं शताब्दी के अंत में पी। सिनाक, जे। सेरात और अन्य लोगों द्वारा विभाजनवादी (या पॉइंटिलिस्ट, नव-इंप्रेशनिस्ट) पेंटिंग है। यह मुझे लगता है कि ऐसे लोगों के काम के साथ तुलना एक पिक्सेल के साथ तुलना में बहुत अधिक महान लगती है … है ना? उपरोक्त सभी के आधार पर, मैं अपने आप को एम। डेविन की शैली "लैंडस्केप विभाजनवाद" को कॉल करने की अनुमति दूंगा।
आइए पेरिस के लिए उनकी एक और परियोजना लें: क्वई डे स्टेलिनग्राद (स्टेलिनग्राद तटबंध) और चेमीन डे हालैज़ के बीच सीन नदी पर, इल सेगिन के एक छोटे केले के आकार का द्वीप है, जो पहले औद्योगिक इमारतों के साथ था - यह वहाँ था शहर के अधिकारियों ने उद्यान विकसित करने का निर्णय लिया। एक शक्तिशाली कंक्रीट (या प्रबलित कंक्रीट, मुझे निश्चित रूप से पता नहीं है) सभी प्रकार के मार्ग और अंधेरे नुक्कड़ के एक समूह के साथ नींव है, जो द्वीप के लगभग पूरे क्षेत्र को भरता है, जलमार्ग से बना रहता है। एम। डेविन इस "कंक्रीट द्वीप", ठंड और बेजान की दृष्टि से इतने प्रसन्न थे, कि उन्होंने सब कुछ छोड़ने का फैसला किया क्योंकि यह केवल और कुछ स्थानों पर हरियाली के साथ सुस्त ग्रे मैसिफ़ का मौसम है। यह निम्नलिखित निकला: पेड़ नींव में छेद से बाहर निकलते हैं, मोटे तौर पर, घने रूप से, बाकी सब कुछ कंक्रीट स्लैब के साथ चलने वाला एक चलने वाला क्षेत्र है। सवाल तुरंत उठता है: क्या होगा अगर बच्चे खेलते हैं और इन हरे छेदों में से एक में गिरते हैं, तो क्या? ठीक है, हालांकि, उसके लिए हमेशा उच्च बाड़ और माता-पिता हैं। लेकिन ऐसी घटना की संभावना अभी भी संभव है …
परियोजना अभी तक लागू नहीं हुई है, और, लेखक के अनुसार, सबसे अधिक संभावना है, यह अगले तीस से चालीस वर्षों तक कागज पर रहेगा - यह मुख्य रूप से अनियमित धन के कारण है।
वैसे, तकनीक जब पेड़ों को कंक्रीट की मोटाई के माध्यम से अपना रास्ता बनाने लगती है, अर्थात, वे चलने वाले क्षेत्र की ऊंचाई के संबंध में बहुत गहरे हैं - ताकि एक मुकुट सतह तक क्रॉल हो जाए, द्वारा उपयोग किया गया था एम। डेविन कई अन्य परियोजनाओं में, जैसे: वुडलैंड रॉजर्स एफवाई और एन सेंट्रल एक्सपायरी के बीच, डलास लैंडस्केपिंग; और फ्रांसीसी शहर स्ट्रासबर्ग में भी। पहले में, उन्होंने इसे विशेष रूप से सरल तरीके से किया: एक भूमिगत गेराज वर्ग के नीचे छिपा हुआ है; और इन पेड़ों के साथ बहुत ही विभिन्न स्तरों पर रैंप हैं। इस प्रकार, जब आप गैरेज में एक खाली जगह या बाहर निकलने की तलाश कर रहे हैं, तो कार की खिड़की में समय-समय पर पेड़ की चड्डी दिखाई देती है - और भ्रम पैदा होता है कि आप जंगल के माध्यम से गाड़ी चला रहे हैं।
व्याख्यान में दिखाई गई अंतिम दो परियोजनाओं में, पहले से ही बहुत कम स्थान और अधिक बनावट के साथ खेल था। पहली टोक्यो में कीओ विश्वविद्यालय में एक बालवाड़ी है। सब कुछ कंक्रीट स्लैब के साथ रखा गया है - लगभग आधा मीटर से आधा मीटर - उनमें से कुछ में गोल छेद काटा गया है, कुछ का व्यास बड़ा है, कुछ का कम है। युवा पेड़ सबसे बड़े व्यास के छेद के साथ स्लैब के नीचे से चिपके रहते हैं, नीचे से बमुश्किल बोधगम्य छेदों के साथ - घास के ब्लेड। कुछ स्थानों पर, स्लैब से बड़े छेदों के बजाय, एक ही व्यास का एक ठोस हेम्प बाहर निकाला जाता है … ठीक है, यहां आप बिंदुवाद के साथ संघों के बारे में भूल सकते हैं - यह शुद्ध स्थापत्य ऑप-आर्ट है, विक्टर वासरी स्टोन में। आप निश्चित रूप से कह सकते हैं कि ऑप-आर्ट लगभग एक ही नव-प्रभाववाद है, केवल इस अंतर के साथ कि इसमें बड़े डॉट्स हैं। लेकिन यह आदिम और उथला होगा। लेकिन आपको गहराई से …
दूसरी परियोजना एक पार्क है जो अमेरिकी शहर मिनियापोलिस में स्थित वॉकर आर्ट सेंटर के अंतर्गत आता है। पहले एम।डेविग्ने ने अमेरिकी ग्रिड सिटी-प्लानिंग सिस्टम (जो वास्तव में मूल रूप से अमेरिकी नहीं है, लेकिन प्राचीन ग्रीक - हिप्पोडामस ग्रिड) के लिए अपनी प्रशंसा के बारे में बहुत विनम्रतापूर्वक बात की थी। और फिर उन्होंने कहा कि यह कितना अच्छा हो सकता है यदि आप मौसम संबंधी समाचारों में चक्रवातों की छवियों के समान ग्रिड के रूप में ऐसी कठोर संरचना के ऊपर कुछ घुमावदार डालें। उन्होंने अपने लैपटॉप से रिमोट कंट्रोल पर क्लिक किया, और निम्न चित्र स्क्रीन पर दिखाई दिया: लाल लाइनों के साथ एक काले रंग की पृष्ठभूमि पर, एक वर्ग ग्रिड तैयार किया गया था, जिनमें से कोशिकाओं में कोई कम वर्ग नहीं लगाया गया था - समोच्च लाइनों - घरों में; और इन मकानों के दाईं ओर एक टेढ़ी-मेढ़ी गलियों और पेड़ों के झुरमुटों के साथ पार्क है जो रूमाल के बादल या पैच के रूप में हैं। मास्टर प्लान के बाद, उन्होंने कंक्रीट स्लैबों की तस्वीरें दिखाईं, जो पैदल चलने वालों की गलियों तक फैली हुई थीं - उनमें से प्रत्येक में विभिन्न आकृतियों और आकारों के छेद (फिर से ऑप-आर्ट) बनाए गए थे। इस तरह के छेद बनाने की तकनीक जिज्ञासु से अधिक है: सबसे पहले, एक विशेष स्टैंसिल बनाया जाता है (उनके मामले में, ऐसा लगता था, यह एक तांबे की प्लेट है), फिर इसे कंक्रीट पर लागू किया जाता है जो अभी तक कठोर नहीं हुआ है, और एक विशेष डिवाइस को इसके ऊपर रोल किया गया है, जो बहुत मजबूत दबाव में अपने "पेट" से पानी जारी करता है - और यहां डॉट्स, रोम्बस और कॉमा का एक पैटर्न है।
एक महिला ने पूछा - विशुद्ध रूप से स्त्री - इस बारे में सवाल: "क्या होगा अगर एड़ी इन छेदों में फंस जाती है"? मिशेल Devigne जल्दी से पता चला: "तो उन्हें पहनना मत।"
