येवगेनी आस ने पुरस्कार प्रदान करते हुए कहा कि उन्होंने वास्तुकला के लिए लाई गई कविता के लिए स्कर्तोव परियोजना को चुना। विशेषज्ञ के अनुसार, आधुनिक वास्तुकला में, बहुत कम कविता है, और सर्गेई स्कर्तुव के काम सामान्य पृष्ठभूमि के खिलाफ महत्वपूर्ण रूप से खड़े हैं। वास्तव में, इसमें पूरी तरह से अलग-अलग चीजें प्रचलित हैं, और स्कर्तोव की इमारतों ने अपनी कलात्मकता, प्लास्टिक पर ध्यान नहीं छिपाया, सबसे छोटे विवरण पर काम किया, जैसे कि, उदाहरण के लिए, ईंटों का सामना करने के रंग में ढाल संक्रमण, विशेष रूप से कंप्यूटर पर गणना की गई। या भविष्य की क्लैडिंग में अनियमितताओं की नकल, जब कुछ ईंटों को दूसरों की तुलना में थोड़ा गहरा रखा जाता है। या ग्राफिक सौंदर्य को सामने से देखने के लिए देखने की क्षमता, जो तकनीकी ग्राफिक्स से सामान्य रूप से एक घर के वैचारिक स्केच में बदल जाती है। यह सबसे छोटी विस्तार, सुंदर वास्तुकला, वास्तुकला-मूर्तिकला के बारे में सोचा गया है, और यह विशेष रूप से लुभावना है कि लेखक तकनीकी, सामाजिक, आर्थिक और अन्य चीजों को छिपाने के बिना विशुद्ध रूप से कलात्मक, वास्तव में प्लास्टिक की समस्याओं के लिए अपने उत्साह को कम से कम नहीं छिपाता है। स्पष्टीकरण। उदाहरण के लिए, उन्होंने शुद्ध रूप से प्लास्टिक के विचारों के आधार पर घरों की ऊंचाई निर्धारित की, और इतने मीटर में कुलीन आवास के लिए आवश्यक छत की ऊंचाई की गणना नहीं की।
अब शुद्ध कला में किसी की रुचि को खुले तौर पर घोषित करना साहसिक और अप्रत्याशित है। हमने सर्गेई स्कर्तुव से पूछा कि क्या वह खुद को व्यावहारिकता के बीच एक कलाकार के रूप में कुछ हद तक एक विरोधी के रूप में महसूस करते हैं, और जवाब में वास्तुकार ने "टेसिंस्की" पर सहमत होने के लिए विशेष शब्दों के साथ आने की कठिन प्रक्रिया के बारे में बात की … एक तरह का अनुवाद वास्तुकार की आलंकारिक अभिव्यक्ति के अनुसार, रूसी, सुंदर और काव्यात्मक भाषा से औपचारिक अवधारणाओं की भाषा में जो "पास" करने का मौका है। यह एक अनिवार्य अनुष्ठान है, केवल प्रतियोगिताओं में कविता की सराहना की जाती है, और तब भी बिल्कुल नहीं, और कविता अधिकारियों के माध्यम से परियोजना की यात्रा नहीं हो सकती है।
गंभीर रूप से प्रशंसित "टेसिंस्की", समझौते पर, ऊंचाई में कटौती करना चाहता था ताकि इसे दूर से दिखाई न दे, इसे एक आम इमारत की रेखा पर लाया जा सके। वास्तुकार को बताया गया था कि उसने पांच मंजिला इमारत में सात मंजिला इमारत को "छुपाया" (इसका मतलब है कि घर सामान्य पांच मंजिलों से अधिक है)। और सामान्य तौर पर, क्या अपमान है, क्यों घर किसी भी तरह से 19 वीं शताब्दी के कारखाने के निर्माण के समान है, लेकिन पूर्ण समानता नहीं है? निष्ठा कहाँ है? समझाएं! और हम इसे तकनीकी रूप से समझा सकते हैं, या - जिससे पर्यावरण की नकल हो सकती है। हमारे देश में कलात्मक तर्कों को ध्यान में नहीं रखा जाता है, एक वास्तुकार एक कलाकार नहीं लगता है, लेकिन निर्माण के लिए एक आवेदन है। और ऐसी स्थितियों में वास्तुकला कैसे अंकुरित होती है?
कमाल है, मुझे कहना चाहिए, सब कुछ के सिर काटने के माध्यम से संदर्भ को संरक्षित करने की इच्छा। किसी को यह आभास हो जाता है कि कुछ मामलों में संदर्भ को सामान्य नीरसता के रूप में समझा जाता है - अधिक स्पष्ट, अधिक प्रासंगिक। इस तरह से शहर को बचाना मुश्किल है - एक हाथ से मूल इमारतों को नष्ट करना, और उन्हें दूसरे के साथ डमी बनाने के लिए मजबूर करना।
स्कर्तोव का घर बिल्कुल भी डमी नहीं है, यह वापस नहीं दिखता है, लेकिन आगे, शहर के केंद्र के लिए भवन की एक नई छवि बनाता है। मुझे कहना होगा कि "बुटिकोव्स्की" और कूपर हाउस दोनों ही ऐसा करते हैं, लगातार सुंदर समाधान पेश करते हैं जो इतना "फिट" नहीं होते हैं जैसा कि वे समझते हैं, और कुछ नया बनाते समय परंपरा का विरोध नहीं करते हैं, लेकिन आत्मविश्वास से मौजूद हैं।दो चरम सीमाओं के बीच - आधुनिकतावाद और नकली-संदर्भवाद को नकारना - शहरी कपड़े को समझने, जगह की समस्याओं को हल करने, उनका इलाज करने, इसलिए बोलने के लिए एक मध्यम मार्ग है। "टेसिंस्की" ऐसा ही करता है, सर्गेई स्कर्तोव की योजना के अनुसार, यह अपने क्वार्टर के पुनर्वास के "मूल" बन जाना चाहिए, एक आधुनिक और सबसे महत्वपूर्ण रूप से सुंदर एक में इसका परिवर्तन। इसके अलावा, उपचार इस तरह से किया जाता है कि अब, किसी कारण से, न तो यहां और न ही "वहाँ" किसी कारण से कोई भी लंबे समय तक विश्वास नहीं करता है, एक देश-शैली के वास्तु नुस्खा के अनुसार, जिसका उपयोग हर कोई अब नहीं करता है, और उन लोगों की हिम्मत है, कुछ स्वीकार करते हैं। सौंदर्य के माध्यम से उपचार।