मैं एक वास्तुकार क्यों हूँ?
उसके लिए पारिवारिक पूर्वापेक्षाएँ थीं। मेरे परदादा, प्योत्र इवानोविच मकुशिन, एक परोपकारी, सार्वजनिक व्यक्ति और साइबेरिया के शिक्षक, जिन्होंने टॉम्स्क में पहली पुस्तक प्रकाशन गृह की स्थापना इरकुत्स्क में एक शाखा के साथ की, 1916 में बुकस्टोर्स और पहला मुफ्त पुस्तकालय खोला, जिसमें अपने स्वयं के पैसे का निर्माण किया। विश्वविद्यालय के लिए टॉम्स्क शहर "विज्ञान का घर"।
एक ग्रामीण क्लर्क का बेटा, जो खुद सेंट पीटर्सबर्ग के थियोलॉजिकल अकादमी में शिक्षित हुआ था, उसे इस विचार का सबसे अच्छा वास्तुशिल्प परंपराओं में एहसास हुआ: उसने एक निर्माण परियोजना के लिए एक प्रतियोगिता का आयोजन किया, जिसे तत्कालीन युवा ने जीता था और अज्ञात वास्तुकार ई.पू. क्रायचकोव।
शायद इस घटना ने उनके पोते-वास्तुकार पीटर इवानोविच स्कोकान के लिए पेशे की पसंद को प्रभावित किया, जो आई.वी. की स्कूल-कार्यशाला के छात्रों में से एक बन गए। झोलटोव्स्की।
पी। आई। स्कोकान, मेरे चाचा - अपने समय में विभिन्न प्रतिभाओं और महान आकर्षण के एक प्रसिद्ध व्यक्ति, बदले में, मेरी पेशेवर पसंद को प्रभावित करने में मदद नहीं कर सकते थे। बाद में यह पता चला कि मेरे परिवार के लगभग सभी सदस्य (बच्चे, भतीजे, उनकी पत्नियाँ) आर्किटेक्ट हैं। मुझे उम्मीद है कि पोते उन्हें इस प्रलोभन से बचाने में सक्षम होंगे।
1960 के दशक में मॉस्को आर्किटेक्चरल इंस्टीट्यूट में, मेरे शिक्षक 1920 के दशक के प्रसिद्ध एवांट-गार्डे कलाकार थे - 1930 के दशक में एम.ए. तुर्कस और वी.एफ. क्रिंस्की, पड़ोसी समूहों में एम.ओ. द्वारा पढ़ाया जाता है। बार्श और एम.आई. सिन्यावस्की। संस्थान के गलियारे में, एक मिनट के लिए "ज़ोस्कु" के शातिर लोकप्रिय खेल के लिए बाधित होने के बाद [1], जीबी को छोड़ देना जरूरी था। इज़वेस्टिया के लेखक बरखिन, बीसवीं शताब्दी के मास्को में सबसे अच्छे घरों में से एक हैं, जो अपनी बांह के नीचे बड़ी पुस्तकों के साथ कक्षा में जाते थे। और ग्रिगोरी बोरिसोविच के बेटे, बोरिस ग्रिगोरिएविच बरखिन, हमारे समूह के नेता थे। यह वह था जिसने हमें प्राथमिक व्यावसायिक कौशल में उकसाया, या अधिक सरलता से, हमें सिखाया कि कैसे काम करना है।
1966 में संस्थान से स्नातक होने के बाद, मुझे "असाइनमेंट" द्वारा मॉस्प्रोक्ट -2 भेजा गया। छात्र रोमांस ने उबाऊ वास्तविकता को रास्ता दिया। कार्यशाला में जहां मैंने काम किया, उन्होंने मुख्य रूप से केंद्रीय समिति के घर के लिए आवासीय भवनों को डिजाइन किया, जिसे उस समय सुरक्षित रूप से "कुलीन" आवास कहा जा सकता था। युवा वास्तुशिल्प शरीर में बहुत अधिक ताकत, ऊर्जा और उत्साह था, और सार्वजनिक सेवा ने उनकी महत्वाकांक्षाओं को पूरी तरह से महसूस करने की अनुमति नहीं दी थी, इसलिए, जब मुझे एनईआर समूह के काम में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया था, तो मैं सहर्ष सहमत हुआ - यह अलेक्सेई गुटनोव, इलिया लेझावॉय, एंड्री बाबरोव और अन्य दिग्गज हस्तियों के बगल में होना एक बड़ा सम्मान था। यह तब था जब मैंने एक टीम में काम करने का कौशल हासिल किया, जो आगे की व्यावसायिक गतिविधियों के लिए बहुत उपयोगी है - अब यह सफल काम जरूरी समन्वित टीमवर्क है, जहां भूमिकाएं स्पष्ट रूप से और स्पष्ट रूप से सौंपी जाती हैं, और, इसके अलावा, सभी प्रतिभागी हैं आपसी सहानुभूति और दोस्ती से जुड़ा हुआ है, और न केवल पेशेवर रिश्ते।
यह समझा जाना चाहिए कि 1960 के दशक में आधिकारिक लोगों के अलावा व्यावहारिक रूप से सूचना का कोई स्रोत नहीं था, और इसलिए संचार इतना महत्वपूर्ण और आवश्यक था। संचार करते समय, हमने अपने व्यक्तिपरक निर्णयों और ज्ञान का आदान-प्रदान किया। उदाहरण के लिए, मेरे दोस्त आंद्रेई बाबरोव ने देखा, और मुझे याद आया कि स्क्रिपबिन के पियानो कार्यों को केवल व्लादिमीर सोफ्रोनित्सकी द्वारा ही सुना जाना चाहिए। यह उस तहखाने में था, जिसमें कोई फॉकनर या मैक्स फ्रिस्क द्वारा एक नए उपन्यास के बारे में बात कर सकता था, यह वहां था कि मैं पहली बार गिल इवांस द्वारा व्यवस्थित जैज़ रचनाओं से परिचित हुआ, और कई अन्य "खोजें" बनाई गईं और ज्ञान प्राप्त हुआ।
जैसे ही अनिवार्य कार्य "असाइनमेंट पर" की अवधि समाप्त हुई, मैंने VNIiITIA के स्नातकोत्तर पाठ्यक्रम में प्रवेश किया। मेरे वैज्ञानिक सलाहकार आंद्रेई व्लादिमीरोविच इकोनिकोव थे, जो एक योग्य वैज्ञानिक और वास्तुकला के सिद्धांतकार थे।और फिर से मैं भाग्यशाली था - संस्थान के बौद्धिक उपरिकेंद्र में, सीढ़ियों के नीचे धूम्रपान कक्ष में, सप्ताह में एक बार दो साल के लिए (स्नातक छात्रों के लिए अनिवार्य उपस्थिति दिवस पर) मैंने आंद्रेई लियोनिदोव (इवान लियोनोव के बेटे) की बात सुनी, अलेक्जेंडर रापापोर्ट, मेरे दोस्त आंद्रेई बोकोव और व्लादिमीर युडिंटसेव। और उस समय भी ऐसे प्रकाशकों के रूप में एस.ओ. खान-मैगोमेदोव, ए.वी. ओपोलोवनिकोव और एन.एफ. Gulyanitsky।
कुछ साल बाद, व्लादिमीर युदित्सेव और मैं फिर से एक साथ समाप्त हो गए। इस बार, जनरल प्लान के अनुसंधान और विकास संस्थान के उन्नत शोध के विभाग में, जिसके कुछ समय बाद एलेक्सी ग्नानोव की अध्यक्षता में किया गया था। गुटनोव के संगठनात्मक और अन्य प्रतिभाओं के लिए धन्यवाद, हमारे पास एक विशेष प्रकार की स्थिति थी और केवल उसी चीज में लगे थे जो हमें दिलचस्पी थी और हमें वास्तव में महत्वपूर्ण लग रहा था, स्वतंत्र रूप से अनुसंधान और परियोजनाओं के लिए विषयों के साथ आ रहा था।
हमारी गतिविधि के लिए मुख्य प्रोत्साहन सामान्य योजना को "पलटना" था, जो उस समय लागू था, शहर को कई, सात या आठ, स्वतंत्र शहरों - योजना क्षेत्रों को उनके केंद्रों के साथ विभाजित करना। उस सामान्य योजना के मुख्य विचारक, साइमन मतवेविच मचवेव, जो हमारे द्वारा चर्चा में दीवार के खिलाफ प्रस्तावित थे, ने हमें इस जवाब के साथ दूर कर दिया कि "एक सामान्य योजना किसी भी सामान्य योजना से बेहतर नहीं है।" यह सब कुछ "गलत" करने की इच्छा, इसे अलग तरीके से देखने के लिए, अपने तरीके से, अपने स्वयं के परिप्रेक्ष्य में, हमारी टीम ने कई खोजों और निर्देशों को बनाने की अनुमति दी जिसके साथ आगे काम हो रहा था।
हमने शहर को ढेर संबंधों की एक जटिल प्रणाली के संदर्भ में प्रस्तावित करने का प्रस्ताव रखा, जो तब, वास्तव में, कई मायनों में, और अब, प्रशासनिक बाधाओं से बाधित था, जो शहर को आसपास के क्षेत्रों से अलग करता था, जिसे क्षेत्र कहा जाता था। हमने यह भी कहा कि शहर को ट्रांसपोर्ट हब (वर्तमान टीपीयू में) में स्थित व्यवसाय बहुक्रियाशील केंद्रों की एक पॉलीसेन्ट्रिक संरचना की आवश्यकता है, बजाय इसके कि एक योजना बनाई गई थी, तथाकथित "सिटी"। उसी समय, एक और महत्वपूर्ण और आशाजनक दिशा की खोज हुई - ऐतिहासिक शहर और उसके पर्यावरण के साथ काम करना, जो किसी भी मौजूदा मानकों के अनुरूप नहीं था। जबकि "खोज" जीवन में यह परिचित है, लेकिन पेशेवर रूप से अपरिचित शहर है, हमने ऐतिहासिक, रूपात्मक, कार्यात्मक और यहां तक कि सामाजिक विश्लेषण के प्रयासों के साथ अपने शोध को शुरू किया। शहर की समस्याओं को अलग, नए दृष्टिकोण से देखा गया।
फिर, 1980 के दशक में, आर्किटेक्ट, हालांकि उन्होंने बहुत काम किया, गरीबी में रहते थे, और उनके दोस्त-कलाकार: चित्रकार, ग्राफिक कलाकार, मूर्तिकार, स्मारकों (डिजाइनर), अगर उनके पास आदेश थे, तो उन्होंने अच्छा पैसा कमाया। इसलिए, आर्किटेक्ट आर्ट कॉम्बिनेशन में काम करने के लिए बहुत आकर्षित हुए, जहां उन्होंने कलाकारों के साथ एक रचनात्मक सहजीवन में प्रवेश किया। संग्रहालयों और प्रदर्शनियों के प्रदर्शन को संयुक्त रूप से बनाया गया था, थिएटरों, क्लबों, औद्योगिक भवनों की सजावट की गई थी।
कलाकारों के साथ सहयोग एक बहुत ही अच्छा पेशेवर स्कूल है, जिसमें वास्तुकला प्रोग्रामिंग के बिना, मुफ्त सहज ज्ञान युक्त गतिविधि का अनुभव है।
यहाँ मेरे शिक्षक थे: मूर्तिकार निकोलाई निकोगोसियन, मूर्तिकारों के रुक्विश्निकोव परिवार और, आखिरकार, स्मारिकावादी और चित्रकार इवान लुबेनिकोव, जिनके साथ हमने कई बहुत महत्वपूर्ण काम किए - 17 वें युवा ऑशविट्ज़ मेमोरियल म्यूजियम के सोवियत खंड का विस्तार। मेमोरियल सोसायटी की प्रदर्शनी, कई प्रतियोगिताओं, और बहुत कुछ।
महान शिक्षकों में से, कोई भी एल.एन. पावलोवा, जिनके साथ मैं 1978 में वेइमर (बाउहॉस) में लगभग एक महीने तक काम करने के लिए भाग्यशाली था, एक अंतरराष्ट्रीय परियोजना संगोष्ठी के भाग के रूप में। उनके वास्तुशिल्प इशारों की स्पष्टता, स्पष्टता और स्पष्टता, उनके साथ बातचीत और सामान्य तौर पर, मास्टर के आकर्षण ने मुझ पर बहुत अच्छा प्रभाव डाला।
और अंत में, 30 साल पहले, 1989 में, ओस्टोजेनका जिले के पुनर्निर्माण के लिए एक परियोजना ने जन्म दिया और हमारे वास्तुशिल्प ब्यूरो का गठन किया, जिसे बाद में एबी ओस्टोजेनका नाम मिला।
यह वह जगह है जहाँ पहले से जमा हुए सभी पेशेवर अनुभव, साथ ही समान विचारधारा वाले लोगों की एक अनुकूल टीम में काम करने का अनुभव काम आया।
ऐतिहासिक वातावरण में काम करना, ज़मोस्कोवोरचेई, स्टोलेशनिकोव, पोक्रोव्का, आदि के क्षेत्रों के साथ सामान्य योजना में काम करने के अनुभव से परिचित और समझने योग्य था। स्टोलेशनिकोव लेन पर काम के दौरान खोले गए पार्सल काम में आए - नई इमारतें इन ऐतिहासिक रेखाओं को देखते हुए आसानी से ऐतिहासिक वातावरण में फिट होने लगीं। ओस्टोजेनका में काम करना शुरू में डरपोक ग्राहकों और डेवलपर्स के साथ काम करने का एक शानदार अनुभव है, जिन्होंने विनम्रता से पूछा: "आप यहां कितने वर्ग मीटर का निर्माण कर सकते हैं?" हाल फ़िलहाल।
मुझे विदेशी वास्तुकारों के साथ काम करने का बहुत दिलचस्प अनुभव था: फिन्स, इटालियंस, ब्रिटिश, तुर्क, यूगोस्लाव्स (ऐसा देश यूगोस्लाविया था!), डच, फ्रेंच।
2003 से, बड़ी अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिताओं का समय आ गया है, जिसमें हमारे ब्यूरो ने भाग लिया था।
ये सेंट पीटर्सबर्ग में मोरिंस्की थिएटर, बिग मॉस्को प्रतियोगिता (2012), मोस्क्वा नदी प्रतियोगिता के लिए प्रतियोगिता हैं। हमने अपने फ्रांसीसी सहयोगियों (यवेस लियोन ब्यूरो) के साथ अंतिम दो प्रतियोगिताएं कीं। फिर से, हमारे और हमारे शहर के लिए बहुत महत्वपूर्ण खोजें की गईं - एक रेलवे, एक नदी, 100 शहर और 140 नदियाँ)। प्रतियोगिताओं में हमारे साथी भूगोलवेत्ता, परिवहन कर्मचारी, समाजशास्त्री और इतिहासकार-वास्तुकार आंद्रेई बाल्डिन भी थे।
बिना किसी निष्कर्ष के संक्षेप में, अंतिम सत्य की खोज किए बिना, और वास्तुकला और वास्तुकारों के बारे में इस वार्तालाप को समाप्त किए बिना, मैं कई शोधों को तैयार करने की कोशिश करना चाहूंगा जो मेरे लिए महत्वपूर्ण लगते हैं:
थीसिस एक: "वास्तुकला की विश्वसनीयता"
प्रासंगिकता का अर्थ है किसी स्थान, उसके गुणों और विशेषताओं के अनुरूप होना। उसी समय, कोई यह नोटिस करने में विफल नहीं हो सकता है कि "स्थान" की अवधारणा का अर्थ और अर्थ लगातार कम हो रहा है और हमारी आंखों के सामने धुंधला हो रहा है, अर्थात, हम जितना आगे बढ़ते हैं, हम उतने ही हैं, जितना कि यहां थे, नहीं।, जैसे कि इस जगह में नहीं है।
एक ओर, यह बढ़ी हुई गतिशीलता का परिणाम है - हमने दुनिया में कई जगहों पर प्यार किया है, देखा है, एक बड़ी संख्या में प्यार किया है और अब हमारे लिए केवल एक और केवल एक के लिए प्रतिबद्ध रहना मुश्किल है, भले ही यह जगह हमारी तथाकथित "छोटी मातृभूमि" है।
दूसरी ओर, स्मार्टफोन और अन्य स्मार्ट खिलौनों, गैजेट्स और उपकरणों के लिए धन्यवाद, जो अब हमेशा और हर जगह हमारे साथ हैं, हम इस विशेष स्थान पर हैं, यहां, केवल शारीरिक रूप से, वास्तव में, स्मार्टफोन की स्क्रीन को देखते हुए, हम हैं दूर - पूरी तरह से अन्य भौगोलिक स्थानों और अन्य स्थितियों में। [२]
यही है, अब, डिजिटलाइजेशन, गैजेटाइजेशन और अन्य टेलीफोनी के संबंध में, रहने की जगह की गुणवत्ता और गुण जहां से हम अंतरिक्ष में जाते हैं, बैठने या खड़े होने की सुविधा को छोड़कर, अब महत्वपूर्ण नहीं हैं।
इस संबंध में, किसी अन्य प्रासंगिक विषय पर स्पर्श करना अनुचित नहीं होगा: वास्तुकला और डिजाइन।
हम कौन है? क्या वे अभी भी आर्किटेक्ट हैं, या वे अधिक संभावना डिजाइनर, सही वस्तुओं के डिजाइनर हैं, जिनमें घर, उनके गोले या आंतरिक सामान शामिल हैं?
डिजाइन अलौकिक और महानगरीय है, संदर्भ के प्रति असंवेदनशील। एक डिजाइनर उत्पाद (आप यह नहीं कह सकते कि वास्तुकला के बारे में) हर जगह अच्छा होगा यदि यह तकनीकी रूप से और सौंदर्य से परिपूर्ण है। डिजाइन वैश्विक है। वैश्विकता आंशिक रूप से डिजाइन का एक बच्चा है।
आर्किटेक्ट अधिक स्थानीय, डाउन-टू-अर्थ है। उनके श्रम का परिणाम, एक नियम के रूप में, जमीन पर मजबूती से खड़ा है। हालांकि वे जहाजों की वास्तुकला, और यूरोपीय संस्थानों जैसे कुछ संस्थानों की वास्तुकला (लेकिन डिजाइन नहीं) के बारे में बात करते हैं, हाल ही में "पेरोस्ट्रोका आर्किटेक्ट" और इतने पर थे।
इस तरह के विचारों पर ध्यान दिए बिना, मुझे लगता है कि डिजाइन, और इसके साथ जुड़ा हुआ सब कुछ, कम या ज्यादा निश्चित रूप से वैश्विक घटनाओं के रूप में संदर्भित किया जा सकता है और बल्कि एक सामयिक संदर्भ में एम्बेडेड हो सकता है - समय पर, प्रासंगिक। और हम वास्तुकला को एक विशेष स्थान के लिए राइट क्या कहते हैं, इसमें बनाया गया, इसकी आत्मा (जीनियस लोकी), स्वाद, गंध, इतिहास से मेल खाती है …
दूसरी थीसिस: "हर कोई पहले से ही है"
यही है, आपको कुछ भी आविष्कार करने की आवश्यकता नहीं है, आपको बस यह देखने की ज़रूरत है कि पहले से मौजूद क्या है, क्या लंबे या यहां तक कि हमेशा मौजूद है: ऐतिहासिक सीमाओं के ऐतिहासिक निशान के रूप में, पुरानी सड़कों या सड़कों, भरी हुई नदियों और बीहड़, छोड़े गए औद्योगिक क्षेत्र और रेलवे ट्रैक ("शाखाएँ"), जो उलझी हुई थीं, बीसवीं शताब्दी के पहले भाग में बड़े शहरों के साथ पंक्तिबद्ध थीं - यह सब पहले से ही मौजूद है या पहले से मौजूद है और एक चौकस शहरी शोधकर्ता इसके पास से नहीं गुजरेगा।
इस तरह की "खोजें" से ज्यादा कुछ नहीं हैं तथा "नए प्रकट परिस्थितियों" के आलोक में पहले से ही ज्ञात एक नए परिप्रेक्ष्य या मौजूदा संदर्भों को फिर से पढ़ने से इनकार करना। किसी चीज़ के बेवकूफ़ या दुर्भावनापूर्ण आविष्कार का एक प्रसिद्ध ज्ञात उदाहरण "जो कभी नहीं हुआ" यह शहर में ही आगे के विकास के लिए भंडार और संसाधनों की तलाश के बजाय 2011 में मास्को के लिए नए क्षेत्रों का उद्घोषणा है। तब चतुर डिजाइनरों ने शहर में मौजूदा अपशिष्ट क्षेत्रों (पुनर्चक्रण) का पुनर्विचार करने का प्रस्ताव किया, जिसका उपयोग औद्योगिक रूप से किया गया था, साथ ही साथ नदी और रेलवे के निकट, भूमि - तथाकथित "भूले हुए शहर"। यह द्वितीयक विकास है, अर्थ और कार्यों में परिवर्तन के साथ शहरी पदार्थ का प्रसंस्करण, एक प्राकृतिक और अपरिहार्य प्रक्रिया (लिज़िन तालाब - टाइफेल्वा रोसा - एएमओ - जेडआईएस - ज़िल - ज़िलर्ट …)।
एकमात्र समस्या यह है कि हम पिछले उपयोग के अवशेष या निशान का इलाज कैसे करते हैं - जिज्ञासा, घृणा या सम्मान के साथ। यह हमारी संस्कृति के लिए एक परीक्षा है, और इसलिए तथाकथित नवीकरण के ढांचे के भीतर पांच मंजिला इमारतों का विध्वंस किसी भी तरह से वास्तु समस्या नहीं है।
और अंत में, थीसिस, जिसे मैं कहता हूं: "NOT SO"
यह तब है जब वे हर किसी को पसंद नहीं करते हैं और न ही जैसा कि अब यहां स्वीकार किया जाता है। एक साथ नहीं, एक साथ नहीं, बल्कि अपने तरीके से, अपनी आवाज में। यही है, न केवल प्रक्रिया के अंदर, बल्कि इसके बाहर, पक्ष से थोड़ा होने की कोशिश करने के लिए - फिर यह देखने के लिए अधिक संभावना होगी कि आंदोलन कहां से और कहां से आ रहा है।
कला, जाहिर है, प्रक्रिया के अंदर और बाहर की स्थिति को वैकल्पिक रूप से वैकल्पिक रूप से करना है।
स्थिति "ऐसा नहीं", हर किसी के साथ नहीं, अन्यथा, एक अलग कोण से, जैसे कि बाहर से, अधिक और आगे और यहां तक कि भविष्य को देखने का अवसर दे सकता है।
आखिरकार, वास्तुकला हमेशा भविष्य के बारे में है। डिजाइन के क्षण से लेकर इसके कार्यान्वयन तक, हमेशा एक समय अंतराल होता है - एक महीना, एक साल, दशकों, सदियों … डिजाइन भविष्य में एक अग्रेषण है। इसलिए, वास्तुकला और वास्तुकारों के कार्यों में से एक न केवल प्रासंगिक वस्तुओं का निर्माण करना है। लेकिन यह भी कार्य भविष्य की एक तस्वीर, एक छवि देना है। लेकिन अब, दुर्भाग्य से, यह लोगों द्वारा व्यवसाय या पेशे से किया जाता है, जो भविष्य में पहले से मौजूद "अभिभावक" या केवल "अभिभावक" होते हैं, जिसमें वे केवल खतरे और चुनौतियां देखते हैं। दोनों अर्थशास्त्री, जो मानते हैं कि इन चुनौतियों का जवाब देने में कितना खर्च आएगा, और वकील जो इस सब के लिए आवश्यक कानूनी सहायता प्रदान करते हैं। [१] "झोस्कॉय" एक विशेष रूप से कागज का टुकड़ा था, जिसे खेल में अपने साझेदारों को फेंक देना चाहिए था। [२] संचार के पुरातन साधनों के विपरीत - टेलीफोन और टीवी, जो स्थायी रूप से एक विशिष्ट बिंदु से बंधे हुए थे, उदाहरण के लिए, एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में टेलीफोन को दीवार पर लटका दिया गया था, हालांकि, बाद में एक लंबी रस्सी दिखाई दी और इसे स्थानांतरित करना संभव हो गया। अंतरिक्ष में, लेकिन केवल कॉर्ड की लंबाई से … टीवी में सोफे के सामने एक विशिष्ट स्थान भी था।
